●婁 洋

淺談薩克斯管在電子音樂中的藝術(shù)表現(xiàn)力——以《巴山夜雨》為例

●婁 洋

（浙江音樂學(xué)院，浙江·杭州，310024）

采用實踐結(jié)合理論的方法，對薩克斯管與電子音樂作品《巴山夜雨》進行探析，同時參考排練及演出的經(jīng)驗，進而希望發(fā)現(xiàn)新的合作模式，如何更好地將兩者聲音融合的方式，并總結(jié)出一套系統(tǒng)的薩克斯管與電子音樂的練習(xí)方法。

薩克斯管；電子音樂；《巴山夜雨》

一、薩克斯管與電子音樂結(jié)合的作品創(chuàng)作現(xiàn)狀概述

（一）薩克斯管與電子音樂結(jié)合的意義

目前，國際上大多數(shù)研究文獻主要集中在薩克斯管自身領(lǐng)域的研究或與其他樂器合作的研究。筆者通過查閱國內(nèi)外資料發(fā)現(xiàn)，目前國內(nèi)學(xué)術(shù)領(lǐng)域均少有關(guān)于薩克斯管與電子音樂相結(jié)合的音樂形式的研究。對于普通大眾來說，薩克斯管已經(jīng)不是一件陌生的樂器，作為管樂界的后起之秀，發(fā)展至今，已經(jīng)延展至各個領(lǐng)域，薩克斯管也常常作為獨奏樂器被大眾熟知。一般都會作為傳統(tǒng)爵士樂隊（Jazz Quartet）配置中的旋律聲部?；蛟趥鹘y(tǒng)合作模式中出現(xiàn)，如：薩克斯管與鋼琴（Saxophone and Piano）、古典薩克斯管四重奏（SATB Saxophone Quartet）等。在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程中，器樂與電子音樂結(jié)合的創(chuàng)作模式，是當代音樂中很重要的一種音樂形式。近幾年，國內(nèi)外已經(jīng)有越來越多的作曲家為薩克斯管與電子音樂創(chuàng)作新作品。

（二）薩克斯管與電子音樂各自的音樂語言特征

薩克斯管屬于木管類樂器，是由比利時人阿道夫·薩克斯（Adolphe Sax）先生發(fā)明，它的出現(xiàn)為音樂發(fā)展史注入了新的血液。最初阿道夫·薩克斯先生的設(shè)計理念是創(chuàng)造一支比傳統(tǒng)木管樂器更有力量性、歌唱性的樂器。在這近兩百年中，薩克斯管生產(chǎn)商無數(shù)次測試與改進，都是為努力達到當初薩克斯先生所追求的初衷——聲音的融合。不得不說，隨著當今薩克斯管制作工藝的不斷提升，并結(jié)合更為科學(xué)的演奏技法，讓這支樂器真正意義上還原了當初的設(shè)計理念。也正因為薩克斯管聲音的多樣性與包容性，使其常見于各種音樂形式中，如：管樂團、室內(nèi)樂團、爵士樂隊、流行樂隊等。

而電子音樂作為當代音樂發(fā)展浪潮下的產(chǎn)物，以其獨具特點的音樂概念與聲音材料多元化的特征，與以往任何時期的音樂作品都產(chǎn)生了鮮明的對比。從巴洛克時期到現(xiàn)代音樂，音樂的聲音素材始終都無法離開聲學(xué)樂器和人聲的范疇。而電子音樂聲音的多元化，讓其即沒有固定的聲音屬性特點，也更沒有傳統(tǒng)音樂中的既定的配器法。當這些聲音材料與傳統(tǒng)聲學(xué)樂器相結(jié)合時，它將必定在聲音方面存在著一定的不融合問題。

近些年，伴隨電子音樂創(chuàng)作活動的不斷繁榮，融合類電子音樂作品的數(shù)量也在逐年增加，同時，也吸引了更多的音樂研究者關(guān)注該體裁作品的創(chuàng)作與分析。如電子音樂與不同樂器種類的融合創(chuàng)作，讓電子音樂創(chuàng)作在實踐過程，對以往傳統(tǒng)音樂風(fēng)格創(chuàng)作方式逐漸發(fā)生改變，甚至發(fā)生顛覆。它首先表現(xiàn)在創(chuàng)作理念與創(chuàng)作方式的改變上。相比傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作手法，融合類電子音樂作品的創(chuàng)作過程可謂復(fù)雜多變的。一方面，電子音樂作曲家需要通過設(shè)備預(yù)制出電子部分的聲音，另一方面，他們還需按著傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作方式，創(chuàng)作出器樂聲部，去配合主奏樂器。

在筆者近幾年與電子音樂作曲家李秋筱老師的合作中，也不斷嘗試薩克斯管與電子音樂合作的多樣性。如筆者與李秋筱老師合作其創(chuàng)作的電子音樂與薩克斯管作品《武松打虎》時，電子音樂音源材料均由中國傳統(tǒng)樂器采樣，并與預(yù)制音響、報號器結(jié)合。演奏者需對電子音樂的聲音、音響具有一定的把控力，讓兩者的聲音特性更好地展現(xiàn)出來。所有的創(chuàng)新性的試驗都是為了能更好地將原聲樂器與電子音樂相互融合，適應(yīng)不同段落的需求，貼合不同的主題變化，更好地演繹此曲。

薩克斯管與電子音樂的結(jié)合不同于薩克斯管與其他樂器傳統(tǒng)合作模式。在傳統(tǒng)合作模式中，薩克斯管演奏者需識讀五線譜或功能譜，多次與其他樂器演奏者排練提升默契度，更好地配合演奏。而與電子音樂，兩者的結(jié)合則更需要薩克斯管演奏者與電子音樂作曲者前期的準備溝通工作。如共同對音源素材進行采樣、分析，排練過程中不斷對音源效果進行調(diào)整或變形，從而更好地將兩者的藝術(shù)表現(xiàn)力在作品中呈現(xiàn)。因此，通過對薩克斯管在電子音樂中表現(xiàn)力的研究，將對此類作品的創(chuàng)作實踐有著一定的指導(dǎo)意義。

（三）基于國內(nèi)電子音樂歷史背景下的薩克斯管與電子音樂

中國電子音樂在20世紀90年代初期，即早期發(fā)展階段中，其創(chuàng)作手法基本以采樣音響作為電子音樂部分的基本聲音素材，通過后期處理實現(xiàn)電子化的聲音特征。與西方電子音樂發(fā)展路徑不同。中國作曲家在初涉略電子音樂時，更偏向于創(chuàng)作電子音樂與傳統(tǒng)樂器結(jié)合的電子音樂作品。因此，混合類電子音樂在中國有著比其他電子音樂類型更早的歷史實踐經(jīng)驗。美國華人薩克斯管演奏家高欣教授的論文中對中國薩克斯管現(xiàn)代作品研究，大致羅列出近三十年國內(nèi)作曲家所創(chuàng)作的薩克斯管與電子音樂的作品：

[1]（P73）

序號作品名稱作者創(chuàng)作時間時長參與樂器 1Xi-Mong IIChan, Ming-Chi2015/Asx/El 2Xi-MongChan, Ming-Chi201310'Asx/El 3Le vent balaye le sableChen, May-Tchi199015'Sx/Electronic Perc/Synth ?adr/El 4If I'm Lost - NowDai, Wei20135'30"Asx/Bsx/Vo/El 5Musical GossipDai, Wei20127'ob/cl/Asx/bsn/clb/El 6AgravicDai, Wei20127'32"Asx/El 7Memories of XiaoxiangLiang, Lei20038'Asx/El 8Illusion RéelleTian, Leilei200310'Tsx/El

因此，通過對中國的薩克斯管與電子音樂作品的研究，能更好地幫助筆者探究薩克斯管與電子音樂融合的方向。

二、以《巴山夜雨》為例

（一）作品介紹

此曲于2017年由筆者委約浙江音樂學(xué)院青年電子音樂作曲家李秋筱老師為薩克斯管與電子音樂創(chuàng)作。作曲者經(jīng)過長期的探索和積累，出色地完成了該作品。該作品時常約為6分10秒，此曲也創(chuàng)新地采用雙薩克斯管——中音薩克斯管（Alto Saxophone）/上低音薩克斯管（Baritone Saxophone）交替演奏旋律聲部的演奏形式，豐富了調(diào)性與色彩。此外，將薩克斯管演奏聲音作為采樣，加以混聲、變音等后期制作成為電子音樂部分，我們共同完成了這首富有創(chuàng)造性的作品。該作品在2017年9月20日首演于武漢音樂學(xué)院編鐘音樂廳，得到學(xué)術(shù)界的一致認可與廣泛好評。

該作品靈感來源于唐代李商隱的詩作《夜雨寄北》，以古詩詞的人文內(nèi)涵和審美意境為靈感，在民族性與現(xiàn)代性兩個維度對作品進行積極探索，具有自身的特色和風(fēng)格。

該作品屬于三部曲式，通過運用器樂寫作技巧與電子音樂聲音變形手段來對其音樂動機作出發(fā)展。在節(jié)奏方面，薩克斯聲部在部分樂段中無固定節(jié)拍的設(shè)計以及變化音程的運用，奠定了整曲的基調(diào)和氛圍，充分挖掘了薩克斯管的聲音特點和音樂性格，同時在與電子音樂的融合中形成了特有的音樂音響特征（見譜例1）。

譜例1：

在譜例1的兩小節(jié)中，作曲者通過不規(guī)則節(jié)奏組合，以及強弱對比的方式，準確地營造出詩詞中秋風(fēng)呼嘯的場景。在對電子音樂部分的音色選擇上，作曲者以對薩克斯管的實錄作為獲得聲音材料的基本手段。其器樂聲音在經(jīng)過篩選后，以剪切、拼貼、合成以及綜合運用各類聲音效果器，去發(fā)展出新的音樂表情?？梢哉f，薩克斯管演奏和傳統(tǒng)作曲技術(shù)的結(jié)合構(gòu)成了這部作品的整體基本架構(gòu)，而使整首作品呈現(xiàn)出空間性特征則基于電子音樂技術(shù)的充分運用。電子音樂技術(shù)對聲音的空間性的刻畫，充分體現(xiàn)了作品所要表達的意境。例如：通過上低音薩克斯管低音域的使用，結(jié)合以薩克斯管按鍵聲音為采樣，模仿出雨滴的聲場效果。同時，通過混響效果器的使用，使上述聲音呈現(xiàn)出空間性的變化，形象地刻畫雨的自然空間特性，表達出《夜雨寄北》中盛滿秋池的綿綿不盡的巴山夜雨的畫面感。此外，在與作曲者李老師的探討過程中，筆者加入一些薩克斯管現(xiàn)代演奏技巧，也是對薩克斯管在電子音樂中音色創(chuàng)新方面的一次大膽的嘗試。例如，筆者通過往薩克斯管里吹氣的方式，模仿出“風(fēng)”的音效，與中間時而出現(xiàn)的薩克斯管彈舌（Slap Tone）技巧結(jié)合，從而更好地烘托出作者在淅淅瀝瀝的巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問歸期的信，而歸期無準，其心境之郁悶、孤寂的情境。

（二）薩克斯管原聲與變形的關(guān)系

電子音樂中的多元素聲音特征也體現(xiàn)在混合類電子音樂之中，它既包含了“無邊無際”的電子合成音響，也涵蓋了各種聲學(xué)樂器以及人聲的聲音。如此曲的電子音樂部分則是由薩克斯管作為采樣，再進行后期處理作為電子音樂部分，與薩克斯管相互交映組成?；趯ψ髌仿曇舻娜诤闲缘目紤]，作者選擇集中使用薩克斯管的采樣音色，以及作品中的演奏片段，作為電子音樂聲部的主體聲音材料。根據(jù)這些聲音材料的音樂表情，作者利用諸多電子音樂技術(shù)手段對聲音材料展開廣泛的變化?；谶@些變化手段獲得的新的音色，構(gòu)成了電子音樂聲部獨特的音響語言。而這也是與薩克斯聲部構(gòu)成對比和融合關(guān)系的關(guān)鍵要素。應(yīng)該說，從聲音材料入手對這部作品進行分析，是理解這部作品其創(chuàng)作理念的一個必要途徑。

在完成對器樂聲部的基本創(chuàng)作后，作曲者選擇了部分樂段進行了聲音采樣。例如作品的第5-7小節(jié)，作曲者以筆者演奏的這兩小節(jié)音頻作為采樣源，不斷重復(fù)這一句旋律，并加入后期延遲效果器制作，讓聽眾仿佛置身在巴山（縉云山）中，余音繞梁的場景（見譜例2和圖1、2）。

譜例2：

圖1.電子音樂采樣原形

圖2. 電子音樂采樣加入混音與延遲后的效果對比

三、聲音的融合

傳統(tǒng)的器樂音響形態(tài)是建立在和聲、旋律等基礎(chǔ)上形成的一種自然的音響狀態(tài)。“和聲是自然發(fā)生的事情，也就是說是自然的；它與人類耳朵這另外一個自然的創(chuàng)造物和諧一致，耳朵以自然的方式接受聲音。因此在音樂及其接受方式之間存在著簡單和自然的聯(lián)系；這種關(guān)系在所有時間和地點當中都有效，因為它是基于自然的；它不是依靠普遍習(xí)俗所建立起來的人工事物?！盵2]（P284）電子音樂則是通過現(xiàn)代的技術(shù)手段實現(xiàn)，多為原聲音源采樣，通過后期程序制作而成，形成一種全新的音響狀態(tài)。在這種全新的電子音響體系下，與不同器樂組成的音樂語言也呈現(xiàn)出非自然性特征。因此，在筆者探究薩克斯管與電子音樂聲音的融合過程中，如何讓電子音樂與器樂音響形成自然的音響狀態(tài)，達到聲音的“融合”，則是筆者探究的方向。

在《巴山夜雨》中，通過對聲音的原形與變形上去對比，也是探究薩克斯管與電子音樂聲音融合性的一個很好的方法。

筆者通過對作品第22-24小節(jié)中上低音薩克斯管演奏的部分與電子音樂原形與變形對比，發(fā)現(xiàn)采用合適的電子音樂技術(shù)手段對聲音材料進行加工，能更好地將聲場融合（見譜例3）。

譜例3：

筆者做了兩個版本進行對比：

第一版，筆者將電子音樂采樣原聲（無任何后期制作）與上低音薩克斯管一起演奏，發(fā)現(xiàn)在音域與音色上區(qū)別并不大，聽上去更像三支薩克斯管齊奏的效果。雖能做到不沖突，但無法做到融合的效果。

第二版，作曲者對電子音樂采樣進行編輯，加入混響（Reverb）、延遲效果器（Delay）等變形效果后，讓這一段音響效果上作了較大的提升。電子音樂部分更加空靈，讓聽眾仿佛置身在縉云山深處，主奏薩克斯管演奏的旋律在以薩克斯管原聲采樣背景音樂部分的烘托中，讓這部分更加符合該作品的寓意——力圖通過簡潔易懂的音樂語言，描述基于現(xiàn)實生活的意象，和帶有強烈動力從而振奮人心的畫面。

對比前一個版本從薩克斯管齊奏的效果轉(zhuǎn)化為薩克斯管相互融合、依托的效果，更具有可聽性（見圖3、4）。

圖3

圖4

筆者也通過此三小節(jié)與不同樂器合作演奏，如：與大提琴、小號、鋼琴等原聲樂器，對比通過后期制作的電子音樂，哪一種更融合。以低音頻聲部的大提琴演奏為例，薩克斯管為金屬材質(zhì)，震動頻率高，聲音明亮。大提琴材質(zhì)則為木頭，震動頻率沒有薩克斯管高，聲音相對暗淡，兩者同時演奏時則會有明顯的沖突感。與小號的演奏試驗中，雖兩者都為金屬材質(zhì)，但薩克斯管的哨片由蘆葦制作而成，相對于小號明亮高亢的音色，又略顯沉悶。但用薩克斯管原聲變形后的電子音樂合奏時，共同的震幅，均衡的音色，讓聲音的融合度上升了一個高度。同時通過音樂制作技術(shù)的調(diào)整，還能猶如鋼琴一樣的和弦聲部加入，讓整個伴奏部分更具活力。

四、結(jié)論

目前在全球領(lǐng)域里，薩克斯管與電子音樂的合作并不是特別多，在國外有一些音樂家嘗試這種全新的合作模式，但對于其研究論文的文獻不多。因電子音樂作曲家李秋筱老師與筆者第一次合作后，讓筆者認識到薩克斯音色的多樣性，和電子音樂聲音的融合是非常有意義的，且研究薩克斯管在電子音樂中的藝術(shù)表現(xiàn)力是有著重要意義的。

將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、音樂與科技融為一體。作品將西洋樂器與民族音樂有機結(jié)合，作品在音響上突出了強烈可聽性，通過這樣一部作品，深刻地感受到薩克斯管和電子音樂相結(jié)合的藝術(shù)形式具有極大的表現(xiàn)力。

[1]GAO, XIN, D.M.A..2016.

[2]（意大利）恩里科·福比尼著；修子建譯.西方音樂美學(xué)史[M].長沙：湖南文藝出版社，2005.

J621.2

A

1003-1499-（2020） 01-0134-05

婁洋（1988～），男，浙江音樂學(xué)院流行音樂系薩克斯管講師。

本文系2019年浙江音樂學(xué)院科研理論立項課題“淺談薩克斯管在電子音樂中的藝術(shù)表現(xiàn)”（編號：2019KL031）研究成果。

2019-12-21

責(zé)責(zé)任編輯 春 曉