●王文銘

南陽小調(diào)的音樂形態(tài)與地理分布

●王文銘

（武漢音樂學(xué)院，湖北·武漢，430060）

南陽位于豫鄂陜?nèi)〗唤绲貛В虼耸沟媚详柮窀杓扔星G楚地區(qū)的色彩，也有中原地區(qū)的特點(diǎn)。鑒于此，文章以南陽小調(diào)為研究對(duì)象，運(yùn)用定量和定性相結(jié)合的方法對(duì)《南陽民間歌曲集成》中205首小調(diào)的結(jié)音、音階和音調(diào)等形態(tài)要素進(jìn)行研究，并對(duì)其地理分布情況進(jìn)行分析與統(tǒng)計(jì)，試圖探索南陽小調(diào)的區(qū)域性音樂特點(diǎn)。

南陽；民歌；小調(diào)；結(jié)音；音階；音調(diào)；地理分布；中國傳統(tǒng)音樂

序 言

南陽的民歌資源豐富多彩，南陽小調(diào)是南陽民歌中最重要的體裁之一。在苗晶、喬建中的《論漢族民歌近似色彩區(qū)的劃分》①中將南陽歸為江漢民歌近似色彩區(qū)；在蔡際洲的《中國傳統(tǒng)音樂概論》②中將南陽劃分到中原音樂文化區(qū)。因地處豫鄂陜?nèi)〗唤绲貛?，使得南陽民歌既有荊楚地區(qū)的色彩，也有中原地區(qū)的特點(diǎn)。那么我們對(duì)南陽小調(diào)的研究可從哪幾個(gè)方面進(jìn)行探討？南陽小調(diào)的音樂形態(tài)是什么樣的？位于三省交匯處，南陽小調(diào)有何區(qū)域性音樂特點(diǎn)？這都是值得我們深思的問題。

目前國內(nèi)學(xué)者對(duì)南陽小調(diào)的研究大致如下：

其一，對(duì)其音樂本體進(jìn)行研究的。如邵小萌、[1]（P119-120）馮振琦、[2]（P106-109）葛春先，鈔藝娟、[3]（P61-63）周偉、[4]（P179-183）張小萌、[5]戚曉思[6]等人的文章。這些文章主要是對(duì)南陽民歌的音階、調(diào)式以及演唱特點(diǎn)進(jìn)行研究。

第二，對(duì)其文化背景和歷史淵源進(jìn)行研究的。如李幼馨、[7]（P92-98）張黎麗[8]（P123-124）等。這些論文主要從地理環(huán)境、歷史文化、民歌體裁等方面對(duì)南陽民歌進(jìn)行探究。

第三，還有對(duì)其傳承[9]（P50-51）以及發(fā)展現(xiàn)狀[10]、[11]（P126-129）進(jìn)行研究的等等。

綜上所述，以往有關(guān)南陽民歌的研究雖涉及的角度很多，但專門針對(duì)南陽小調(diào)的研究不多，對(duì)南陽小調(diào)進(jìn)行音樂形態(tài)以及地理分布研究的更少之又少。就其內(nèi)容來看，以上研究都沒有進(jìn)行定量分析，因此所得出的結(jié)論缺乏數(shù)據(jù)支撐。由此可以看出南陽小調(diào)仍有較大的研究空間。因此，通過以上的總結(jié)和思考，筆者選取音樂形態(tài)中的結(jié)音、音階和音調(diào)三個(gè)方面對(duì)南陽小調(diào)進(jìn)行研究，然后再對(duì)其地理分布情況進(jìn)行分析統(tǒng)計(jì)，試圖探索南陽小調(diào)的區(qū)域性音樂特點(diǎn)。

本文研究的全部的曲譜資料來源于1981年南陽地區(qū)文化局與南陽地區(qū)群藝館編印的《南陽民間歌曲集成》油印本。音樂形態(tài)的研究多種多樣，對(duì)南陽小調(diào)分析也可以從很多形態(tài)要素展開，此次研究筆者以選擇性分析的角度選取了音樂形態(tài)要素中的結(jié)音、音階和音調(diào)，對(duì)每首南陽小調(diào)進(jìn)行分析，然后對(duì)分析結(jié)果按照南陽現(xiàn)轄的2區(qū)、1市、10縣③的行政區(qū)劃進(jìn)行分類統(tǒng)計(jì)。

筆者認(rèn)為，通過對(duì)南陽小調(diào)音樂形態(tài)的結(jié)音、音階和音調(diào)的分析統(tǒng)計(jì)，大致可以把握南陽地區(qū)的音樂風(fēng)格與特點(diǎn)，同時(shí)也希望能為日后有關(guān)于中原地區(qū)以及荊楚地區(qū)的民歌的研究工作提供基礎(chǔ)參考。

一、南陽小調(diào)的結(jié)音

作為音樂形態(tài)分析的局部要素，通過對(duì)結(jié)音的分析，是對(duì)一個(gè)地區(qū)音樂風(fēng)格判斷的參考依據(jù)之一。

（一）結(jié)音分析的意義

結(jié)音，按照傳統(tǒng)的說法也稱為“煞聲”，是樂曲結(jié)束時(shí)所使用的音。楊蔭瀏認(rèn)為，一曲中間，比較重要的音，常是每一個(gè)樂句末尾的一個(gè)結(jié)音。一個(gè)曲調(diào)中，調(diào)式就是因這一最主要的結(jié)音而定。在大多數(shù)的曲調(diào)中間，全曲最終的一音，大概是全結(jié)。[12]（P42）張振濤對(duì)畢曲煞聲與調(diào)式邏輯的關(guān)系提出過質(zhì)疑，他認(rèn)為，結(jié)音即調(diào)式主音的，屬正煞的范疇；非主音的終止，屬寄煞的范疇。二者都是中國傳統(tǒng)音樂中互相不可替代的、具有不同特色的終止方式。[13]（P16）蔡際洲認(rèn)為，結(jié)音雖不一定就是調(diào)式主音，但為調(diào)式主音者是大多數(shù)。若從整體上作數(shù)理統(tǒng)計(jì)，仍可大體反映出某種音樂的調(diào)式運(yùn)用狀況。[14]（P174）劉正維認(rèn)為，終止式是調(diào)式屬性的極為重要的體現(xiàn)者，調(diào)式與終止式是密不可分的。而調(diào)式的類別、型號(hào)特征等也呈現(xiàn)出不同的地方性特征，形成民間音樂特征的地域性分布。[15]（P26）

綜上所述，筆者認(rèn)為，結(jié)音影響著調(diào)式，調(diào)式又反映著一個(gè)地域的音樂風(fēng)格，筆者選擇對(duì)結(jié)音的分析統(tǒng)計(jì)，在于大致把握南陽小調(diào)的調(diào)式運(yùn)用狀況。另外，筆者此次僅對(duì)每首小調(diào)的樂曲結(jié)束音進(jìn)行分析，暫不涉及樂句落音的分析。

（二）結(jié)音分析的結(jié)果

筆者對(duì)205首小調(diào)的結(jié)音進(jìn)行逐一統(tǒng)計(jì)，得出其數(shù)量和比例如下：

表1. 205首南陽小調(diào)結(jié)音統(tǒng)計(jì)表

結(jié)音soldorelami?fa總計(jì) 數(shù)量12259121011205 比例（%）59.528.85.94.90.50.5100

注：計(jì)算中均保留小數(shù)點(diǎn)后一位。

從表1中可看出，南陽小調(diào)的結(jié)音有sol、do、re、la、mi、#fa六種，結(jié)音為sol的數(shù)量最多，有122首，占59.5%，其次是結(jié)音do，有59首，占28.8%，結(jié)音為re和la的分別有12首和10首，占5.9%和4.9%，結(jié)音為mi和#fa的各1首，共占1%。南陽小調(diào)的結(jié)音以sol為主，do次之，可以大致判定出南陽小調(diào)的調(diào)式居首位的是徵調(diào)式，居第二位的是宮調(diào)式，或還有非徵非宮，似徵似宮的調(diào)式。

筆者又將205首南陽小調(diào)的結(jié)音按照現(xiàn)轄行政區(qū)劃進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，得出其數(shù)量和比例（見表2）。

表2. 南陽小調(diào)結(jié)音分布表

結(jié)音地區(qū) doremisolla?fa總計(jì) 南陽市4 9 13 鄧州市 5 5 方城縣7 22 11 南召縣 1 1 內(nèi)鄉(xiāng)縣 12 12 社旗縣1 11 3 唐河縣23 4 9 桐柏縣7 1241 33 西峽縣3 31 7 淅川縣93 221 35 鎮(zhèn)平縣132 19 135 新野縣134 204 41 總計(jì)59121122101205 比例（%）28.85.90.559.54.90.5100

表2是南陽各地區(qū)小調(diào)結(jié)音的使用情況，據(jù)表2可知，結(jié)音sol在南陽地區(qū)分布最廣泛，各個(gè)地區(qū)都有以sol為結(jié)音的小調(diào)音樂，其中桐柏縣數(shù)量最多，有24首；淅川縣、新野縣和中部的鎮(zhèn)平縣數(shù)量次之；其次是結(jié)音do，分布于9個(gè)地區(qū)，主要集中于南陽中部、東部地區(qū)，其中鎮(zhèn)平縣、新野縣數(shù)量最多；結(jié)音la分布于6個(gè)地區(qū)，在新野縣數(shù)量居多，除此之外，其余分布在南陽的西部和東部地區(qū)；結(jié)音re主要分布于南陽南部地區(qū)，其中新野縣數(shù)量占多數(shù)，其次淅川縣和唐河縣各3首；結(jié)音mi僅出現(xiàn)在桐柏縣且僅為1首；結(jié)音#fa僅1首，出現(xiàn)在南陽中部的鎮(zhèn)平縣。

二、南陽小調(diào)的音階

作為音樂形態(tài)分析的整體要素，對(duì)南陽小調(diào)音階的分析，可以從整體上把握南陽小調(diào)的音階運(yùn)用情況及音樂特點(diǎn)。

（一）音階分析的意義

在中國傳統(tǒng)樂理中，音階是由“宮、商、角、徵、羽”等不同的音階名稱構(gòu)成的，我國民族調(diào)式也是以五聲音階為基礎(chǔ)形成的，五聲音階按五度相生律又衍生出六聲、七聲音階，音階也是判斷一個(gè)地域音樂風(fēng)格的標(biāo)志之一。喬建中認(rèn)為，音階形式，特定音列及音調(diào)結(jié)構(gòu)是構(gòu)成某種風(fēng)格的基本因素之一。[16]（P40）劉正維認(rèn)為，依附一定的音階，突出這些音階中一定的四度三音列是體現(xiàn)傳統(tǒng)音樂民族性、地方性特征的關(guān)鍵。[17]（P95）

筆者認(rèn)為，南陽位于豫、陜、鄂三省交界處，對(duì)音階的分析，可從整體上把握南陽小調(diào)的音階運(yùn)用情況及與鄰省在音樂風(fēng)格上的區(qū)別。另外，筆者此次對(duì)音階的分析，不論異宮與否，均按實(shí)際記譜進(jìn)行劃分。

（二）音階分析的結(jié)果

筆者首先對(duì)205首南陽小調(diào)逐一列出其音階，然后再按照現(xiàn)轄行政區(qū)域進(jìn)行歸納，數(shù)量和比例（見表3）。

表3. 205首南陽小調(diào)音階基本狀況統(tǒng)計(jì)表

音階四聲五聲六聲七聲總計(jì) 數(shù)量2938327205 比例（%）1.045.440.513.2100

注：計(jì)算中保留小數(shù)點(diǎn)后一位。

據(jù)表3可知，南陽小調(diào)運(yùn)用的音階型態(tài)共有4種，即四聲、五聲、六聲、七聲，其中五聲音階數(shù)量最多，占45.4%；其次是六聲音階，占40.5%；七聲音階占13.2%；四聲音階最少，僅2首，占1%。

表4. 205首南陽小調(diào)音階類型統(tǒng)計(jì)表

音階類型數(shù)量比例（%） 四聲561210.5 567210.5 五聲1234521.0 123568642.0 1256710.5 4561221.0 7124510.5 123#4510.5 六聲123456157.3 1235674220.5 1#12356710.5 12#2356710.5 123#45694.4 123#45?7710.5 1234#45683.9 12356?710.5 124#456721.0 712#45610.5 7123#4521.0 七音1234567125.9 123#456752.4 1234#4567104.9 總計(jì)22205100

據(jù)表4可知，四聲音階有2種類型；五聲音階有6種類型，以12356居多；六聲音階有11種類型，以123567居多；七聲音階有3種類型，以加變宮和清角的1234567居多。

另外，在五聲音階中，45612音階有2首，筆者按照在旋律片段中有fa沒有mi出現(xiàn)，判斷為上四度轉(zhuǎn)調(diào)，所以45612轉(zhuǎn)調(diào)后可記為12356，但為了更直觀地展示音階類型，筆者還是將45612音階類型單獨(dú)列出；在六聲音階中有2首小調(diào)的音階為124#4567，筆者還是按照在旋律片段中有fa沒有mi出現(xiàn)，判斷為上四度轉(zhuǎn)調(diào)，所以124#4567轉(zhuǎn)調(diào)后可記為123#456，但筆者也將其在表格中單獨(dú)列。

表5. 南陽小調(diào)音階分布表

音階地區(qū)四聲五聲六聲七聲總計(jì) 南陽市144413 鄧州市 3115 方城縣 82111 南召縣 1 1 內(nèi)鄉(xiāng)縣136212 社旗縣 2 13 唐河縣 72 9 桐柏縣 1716 33 西峽縣 52 7 淅川縣 1316635 鎮(zhèn)平縣 1118635 新野縣 1916641 總計(jì)2938327205 比例（%）1.045.440.513.2100

表5是南陽各地區(qū)小調(diào)音階的使用情況，據(jù)表5可知，五聲音階分布最廣，覆蓋南陽各個(gè)地區(qū)，且每個(gè)地區(qū)都有12356的五聲音階類型；六聲音階的分布次之，除南召縣和社旗縣外，其余10個(gè)地區(qū)都有六聲音階，以加變宮的123567居多；七聲音階的分布較六聲音階次之，分布于8個(gè)地區(qū)，以加清角和變宮的1234567居多。四聲音階分布在內(nèi)鄉(xiāng)縣和南陽市2個(gè)地區(qū)。

三、南陽小調(diào)的音調(diào)

音調(diào)，一般是指帶有某些特點(diǎn)的幾個(gè)連續(xù)進(jìn)行的不同音高的音。[18]（P710）在我國民族音樂學(xué)界，由三個(gè)音構(gòu)成的音調(diào)大多被認(rèn)為是某種音樂風(fēng)格類型的重要標(biāo)志之一。作為音樂形態(tài)的整體要素，對(duì)音調(diào)分析，在于了解南陽小調(diào)的旋律特點(diǎn)。

(一)音調(diào)分析的意義

有關(guān)“音調(diào)”分析，以往多運(yùn)用“直覺式分析”，如楊匡民對(duì)湖北民歌音調(diào)的研究④；劉正維對(duì)傳統(tǒng)音樂的特征研究⑤。這種分析方式的特點(diǎn)表現(xiàn)為往往憑借自己長期的田野考察、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，對(duì)音樂形態(tài)所作出的分析、判斷，研究結(jié)果建立在“感性直覺”的基礎(chǔ)上，沒有研究過程、研究方法等相關(guān)說明，帶有一定主觀性。[19]筆者采用邏輯式分析方法，研究結(jié)果建立在“邏輯推理”的基礎(chǔ)上，對(duì)研究過程和方法作詳細(xì)說明。

參考蔡際洲、向文有關(guān)音調(diào)分析的方法，[20]（P100-109）筆者的研究步驟為：1.確定三音列的類型。筆者對(duì)每一首小調(diào)按旋律進(jìn)行的順序，以其相鄰的三個(gè)音為一組進(jìn)行劃分，以四分音符為一拍，記為1，八分音符記為0.5，以此類推。音調(diào)按照三個(gè)音相差最小的音程度數(shù)進(jìn)行排列。2.在劃分過程中，盡量在強(qiáng)拍位置劃分，盡量避免跨小節(jié)。對(duì)裝飾音，因時(shí)值短且僅起到裝飾作用，故不在計(jì)算范圍內(nèi)。3.將音調(diào)類型分析后，筆者以音程結(jié)構(gòu)進(jìn)一步對(duì)音調(diào)的類型進(jìn)行分類，試圖探索南陽小調(diào)的音調(diào)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。筆者按照音程結(jié)構(gòu)將音調(diào)結(jié)構(gòu)分為A、B、C、D、E、F、G、H、I、J、K、L、M共13種。4.筆者此次對(duì)音調(diào)的分析，不論異宮與否，均按實(shí)際記譜進(jìn)行劃分。

（二）音調(diào)分析的結(jié)果

筆者對(duì)205首南陽小調(diào)的音調(diào)按照上述方法進(jìn)行逐一分析，結(jié)果（見表6）。

表6. 205首南陽小調(diào)音調(diào)旋律類型統(tǒng)計(jì)表

序號(hào)音調(diào)類型時(shí)長比例（%） 15 6 11314.7518.85 21 2 31099.62515.76 35 1 21014.2514.54 42 3 5696.6259.99 56 1 2670.1259.61 63 5 6384.255.51 72 5 6288.754.14 81 3 5225.53.23 95 6 7204.1252.93 104 5 6127.51.83 116 1 3120.251.72 127 1 2106.8751.53 131 2 493.251.34 141 4 576.751.10 15#4 5 6701.00 162 #4 5540.77 176 2 353.50.77 181 #4 5500.72 195 7 141.3750.59 205 7 2390.56 212 4 535.50.51 226 7 233.250.48 236 7 1300.43 242 3 429.750.43 25#1 4 526.750.38 267 2 313.750.20 273 4 511.750.17 284 6 18.50.12 291 2 #46.50.09 302 4 66.250.09 313 6 760.09 327 1 460.09 333 5 75.50.08 34#4 6 73.50.05 35?7 1 23.50.05 36#4 6 130.04 373 #4 530.04 385?7 130.04 396 1#230.04 406 #1 22.50.04 412 3 #41.50.02 421 3 41.50.02 437 1 31.250.02 總計(jì) 6975.75100

注：計(jì)算中保留小數(shù)點(diǎn)后兩位。

表6是205首南陽小調(diào)中出現(xiàn)的所有音調(diào)類型及其共計(jì)時(shí)長情況，據(jù)表6可知，205首南陽小調(diào)共有43種音調(diào)類型，按照時(shí)長來算，時(shí)長最多的音調(diào)類型有561、123、512，其中561音調(diào)類型最多，占18.85%；其次是123音調(diào)類型，占15.76%；512音調(diào)類型占14.54%。

表7. 205首南陽小調(diào)音調(diào)音程結(jié)構(gòu)類型統(tǒng)計(jì)表

外部音程類型內(nèi)部音程音調(diào)類型時(shí)長比例（%） 三度A大二+大二1 2 31099.6251436.2520.59 5 6 7204.125 4 5 6127.5 ?7 1 23.5 2 3 #41.5 B小二+大二/大二+小二7 1 2106.875251.3753.60 #4 5 670 3 4 511.75 2 3 429.75 6 7 130 3 #4 53 四度C大二+小三/小三+大二5 6 11314.75324846.56 2 3 5696.625 1 2 493.25 6 7 233.25 6 1 2670.125 3 5 6384.25 2 4 535.5 7 2 313.75 #4 6 73.5 5 ?7 13 D大三+小二/ 小二+大三7 1 31.25100.6251.44 2 #4 554 5 7 141.375 6 #1 22.5 1 3 41.5 E大二+大三1 2 #46.56.50.09 F小三+增二6 1 #2330.04 五度 五度 G 大三+小三1 3 5225.52733.91 5 7 239 4 6 18.5 H小三+大三6 1 3120.251321.89 2 4 66.25 3 5 75.5 I純四+大二5 1 21014.25 1439.25 20.63 2 5 6288.75 1 4 576.75 6 2 353.5 3 6 76 J小三+小三#4 6 1330.04 K小二+純四7 1 4660.09 L增四+小二1 #4 550500.72 M減四+大二#1 4 526.7526.750.38 總計(jì)13 436975.756975.75100

注：計(jì)算中保留小數(shù)點(diǎn)后兩位。

表7是筆者將43種音調(diào)旋律類型按照排列關(guān)系對(duì)其內(nèi)部音程和外部音程的結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分再整理的統(tǒng)計(jì)表，共劃分出13種音程結(jié)構(gòu)類型，以C類型，即外部音程為純四度，內(nèi)部音程為大二度+小三度（或小三度+大二度）為主。

通過對(duì)音調(diào)地理分布的總結(jié)，南陽小調(diào)中運(yùn)用最多的3種音調(diào)類型，即561、123、512。筆者參考“中國樂系音調(diào)系統(tǒng)地理分布一覽表”⑤，按照該表7中音調(diào)的地理分布，可以看出南陽小調(diào)既有漢族南方地區(qū)的窄聲韻基本音調(diào)特征（即561），又有漢族北方地區(qū)的寬聲韻基本音調(diào)特征（即512），這也論證了南陽作為南北過渡的中原地帶，音調(diào)特征上也兼具南北方特色。

結(jié) 語

通過對(duì)南陽小調(diào)的初步研究，我們可以對(duì)南陽小調(diào)的音樂形態(tài)及地理分布得到以下認(rèn)識(shí)：

第一，南陽小調(diào)的結(jié)音有do、re、mi、sol、la、#fa六種，數(shù)量上以sol居多，占59.5%，其次是do，占28.8%。在地理分布上，以sol為結(jié)音的小調(diào)，分布在南陽現(xiàn)轄的每個(gè)地區(qū)，除方城縣，在其余11個(gè)地區(qū)的結(jié)音比例都是最高的，證實(shí)了前人研究南陽民歌徴調(diào)式居多的看法；除結(jié)音sol外，結(jié)音do的分布也很廣泛；從整體上看，除了中部的鎮(zhèn)平縣，在大體上呈現(xiàn)出中部較單一，東西部較為豐富的分布特點(diǎn)。

第二，南陽小調(diào)的音階有四聲、五聲、六聲、七聲4種，整體數(shù)量上以五聲、六聲居多，其中五聲以12356音階類型居多，六聲以加變宮的123567音階類型居多。在地理分布上，大致呈現(xiàn)出東西部音階類型少，中部音階類型多的特點(diǎn)。

第三，南陽小調(diào)的音調(diào)旋律類型有43種，按205首小調(diào)共計(jì)時(shí)長比例，運(yùn)用最多的是561、123、512；音調(diào)結(jié)構(gòu)類型以外部音程為純四度，內(nèi)部音程為大二度+小三度（小三度+大二度）的C類型為主，既有南方音調(diào)特征又有北方音調(diào)特征。

注釋：

①“江漢民歌近似色彩區(qū)，本區(qū)包括湖北大部及豫南、豫西南及湘北的一部分地區(qū)。”詳見苗晶，喬建中《論漢族民歌近似色彩區(qū)的劃分（下）》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》1985年第2期。

②書中提出“中原音樂文化區(qū)包括北京、天津、河北、山東、河南、皖北、蘇北等地?！痹斠姴屉H洲《中國傳統(tǒng)音樂概論》第174頁，上海音樂出版社2019年版。

③南陽市現(xiàn)轄：2區(qū)、1市10縣，分別為：宛城區(qū)、臥龍區(qū)、鄧州市、南召縣、鎮(zhèn)平縣、內(nèi)鄉(xiāng)縣、淅川縣、新野縣、唐河縣、桐柏縣、方城縣、西峽縣、社旗縣。另外，1994年7月經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，南陽縣被撤銷，與原縣級(jí)南陽市以人民路為界重組為宛城、臥龍二區(qū)，在《南陽民間歌曲集成》中，有10首地區(qū)為南陽縣的小調(diào)，本文將其歸與南陽市歸在一起。

④按主要音調(diào)的不同，將湖北境內(nèi)的民歌劃分為五個(gè)色彩區(qū)。詳見楊匡民《湖北民歌的地方音調(diào)簡介——湖北民歌音調(diào)的地方特色問題探索》，《音樂研究》1980年第3期。

⑤在音程與特性旋律上，南方級(jí)進(jìn)為主，北方四度、五度或七度的跳進(jìn)為主。詳見劉正維《音樂的遺傳基因——關(guān)于傳統(tǒng)音樂的“五態(tài)、四徑、三線”》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第3期。

⑥作者根據(jù)王耀華的“中國樂系音調(diào)系統(tǒng)圖”整理而成：漢族南方地區(qū)的基本音調(diào)特征為“窄聲韻”；漢族北方地區(qū)的基本音調(diào)特征為“寬聲韻”；少數(shù)民族地區(qū)的基本音調(diào)特征為“小聲韻”和“大聲韻”；“中聲韻”音調(diào)則普遍分布于全國。詳見蔡際洲《中國傳統(tǒng)音樂概論》第388頁，上海音樂出版社2019年版。

[1]邵小萌.南陽小調(diào)調(diào)式分析[J].南都學(xué)壇，1992（2）.

[2]馮振琦.南陽民歌調(diào)式結(jié)構(gòu)[J].南陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（4）.

[3]葛春先，鈔藝娟.南陽民歌的種類及音樂特點(diǎn)[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（3）.

[4]周偉.“遠(yuǎn)”與“近”的共存——內(nèi)鄉(xiāng)民間“小調(diào)”及其使用[J].長春師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（5）.

[5]張小萌.論河南南陽民歌小調(diào)的藝術(shù)特征與演唱把握——以《哄娃娃》、《繡荷包》為例[D].中國音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，2014.

[6]戚曉思.南陽民歌的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格[D].星海音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，2014.

[7]李幼馨.南陽地理文化環(huán)境對(duì)南陽民歌的影響[J].南都學(xué)壇，1991（2）.

[8]張黎麗.南陽民歌五聲調(diào)式的產(chǎn)生與發(fā)展[J].南都學(xué)壇，2000（2）.

[9]楊林.南陽淅川民間音樂的傳承與發(fā)展[J].民族音樂，2011（1）.

[10]尚曉丹.河南南陽地區(qū)民歌現(xiàn)狀研究——以西峽縣丹江號(hào)子、西坪民歌為例[D].華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2018.

[11]邵小萌.豫西南民歌現(xiàn)狀調(diào)查報(bào)告[J].中國音樂，2006（3）.

[12]楊蔭瀏，曹安和合編.定縣子位村管樂曲集（中央音樂學(xué)院研究部資料期刊）[Z].上海：萬葉書店，1952.

[13]張振濤.中國傳統(tǒng)音樂非常規(guī)煞聲型態(tài)試析[J].黃鐘，1990（4）.

[14]蔡際洲.“遼金北鄙”遺音與南北曲音樂之淵源——兼論‘蕃曲’在戲曲聲腔史中的地位[J].黃鐘，1993（Z1）.

[15]劉正維.我國民間音樂的調(diào)式型號(hào)與板塊分布[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（2）.

[16]喬建中，苗晶.論漢族民歌近似色彩區(qū)的劃分（下）[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1985（2）.

[17]劉正維.四度三音列——傳統(tǒng)音樂的“染色體”[J].中國音樂，2009（1）.

[18]繆天瑞主編.音樂百科詞典[Z].北京：人民音樂出版社，1998.

[19]蔡際洲.中國傳統(tǒng)音樂的形態(tài)分析[Z].武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系專題講座，2018年7月.

[20]蔡際洲，向文.長江流域“巴蜀-荊楚”音樂文化區(qū)劃問題[J].中國音樂學(xué)，2017（1）.

注：本文在寫作過程中得到導(dǎo)師蔡際洲教授的悉心指導(dǎo)，在此謹(jǐn)表謝意。

J607

A

1003-1499-（2020）01-0023-06

王文銘（1994～），女，武漢音樂學(xué)院2018級(jí)碩士研究生。

2019-01-23

責(zé)任編輯 春 曉