吳婉琴

圖1 竹影

紫砂壺在中國傳統(tǒng)手工藝品之中是十分具有代表性的一種，這一方面源自中國深厚悠久的歷史，另一方面是因為中國擁有廣闊的疆域，使凝聚于紫砂壺之中的美感與文化呈現(xiàn)出多樣化特征，時間與空間的交織為紫砂壺的發(fā)展鋪就了錦繡之路，圖1“竹影”就是這條路上一個燦爛的坐標(biāo)。

紫砂壺是中國傳統(tǒng)茗器中的代表作，制作它的原材料是產(chǎn)自宜興地區(qū)的珍稀紫砂泥，決定了紫砂壺擁有豐富的天然色彩、較強的可塑性與極高的價值。在茶道文化的支撐下，紫砂壺具有多元的文化內(nèi)涵，每一件紫砂壺都有著獨特的氣質(zhì)，促成了紫砂壺藝術(shù)的繁榮興盛。

竹與紫砂壺均代表中國文化雅的一面，竹也就成為紫砂壺中重要的藝術(shù)主題之一。“竹影”紫砂壺整體淡雅素凈，獨特的泥料顏色與質(zhì)感使其氣韻沉穩(wěn)緩和，手工藝人通過造型與裝飾的靈活配合與合理分布呈現(xiàn)出獨特的美學(xué)意境。

“竹影”壺身造型較為獨特，為橢圓形，身形較為高大挺拔，與以往小巧玲瓏的紫砂壺有較大區(qū)別，有著極高的辨識度。壺身上下兩部分微收，以壺腹處最為飽滿，線條運行平穩(wěn)流暢，弧面曲度優(yōu)美但不張揚，線條清晰立體與面自然融于一體，說明了紫砂壺是線面結(jié)合產(chǎn)生的藝術(shù)，在簡單之中包含著藝術(shù)結(jié)構(gòu)的思維方式，將圓器渾圓大氣、圓中含方的特點展示出來。

壺蓋與壺身可看作是一個整體，二者結(jié)合起來才是完整的橢圓形。壺蓋線條、節(jié)奏與壺身保持一致，與壺身相接處邊緣做立體化處理，使壺蓋與壺身結(jié)構(gòu)分層明顯，為原本較為平淡的壺身增添了幾分硬朗。

壺身的這一造型可以看作是對竹段的一種變形，高大的壺身象征著挺拔的竹子，明朗的線條勾勒出竹的細節(jié)。從壺的顏色上也可看出接近于竹子。此壺顏色較為獨特，是一種帶有綠色調(diào)的棕色，顏色深厚均勻，表面細膩柔和，泥料之中的顆粒是自然美感的體現(xiàn)，使壺的“竹味”更濃。

壺嘴、把手與壺鈕均以竹段為形，既是此壺主題表達的一部分，也是傳統(tǒng)捏塑、雕刻技法的一次呈現(xiàn)。壺嘴以一種錯落的方式完成了轉(zhuǎn)折和對于竹段的仿造，看上去就像是自然界中的竹段一般。把手為耳狀環(huán)形，在上下兩部分各裝飾一個小竹節(jié)，凸顯出把手的完美比例。壺鈕設(shè)計為環(huán)形竹段造型，似竹從土壤中生長而出不斷延伸。三部分起點明確，似竹扎根土壤之中，但都不設(shè)明確邊界，意喻竹有旺盛的生命力和向上的動力，形成自然生長、蓬勃向上的藝術(shù)效果與文化隱喻。

“竹影”體現(xiàn)的是一種恬淡，自然的境界，手工藝人首先在泥料上選擇了一種暗而不陰沉的色調(diào)，猶如竹在月光中投下的暗影，泥料的柔和光澤像是竹段籠罩在月光下，在保持壺結(jié)構(gòu)清晰的前提下，打造出朦朧與意猶未盡的美學(xué)意境。此件紫砂壺的美學(xué)意境還在于空間的合理配置，從壺身來看，此壺屬于光器一類，體現(xiàn)紫砂泥料與手工藝人技藝之精湛，帶有裝飾的三部分保持了壺身結(jié)構(gòu)的平穩(wěn)與節(jié)奏的平緩均勻，使壺簡繁得當(dāng)，有竹本身的高雅脫俗與竹影的婆娑舞動。

紫竹婆娑影相舞，茶香竹香在一壺。竹作為中國傳統(tǒng)文化中的“君子”形象，歷來受到文人雅士的喜歡，體現(xiàn)了中國人對于自然植物的關(guān)注與熱愛以及對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認同。手工藝人從自然中獲得的啟發(fā)說明了紫砂壺藝術(shù)與現(xiàn)實生活的緊密聯(lián)系，只有從現(xiàn)實生活與自然中獲取靈感，以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與經(jīng)典美學(xué)作為支撐，紫砂壺藝術(shù)才能形成屬于自己的美學(xué)意境與價值理念。

通過對“竹影”壺的造型、泥料以及相關(guān)組成的分析，探討紫砂壺藝術(shù)結(jié)構(gòu)與空間組合的一種規(guī)律，在進入空間內(nèi)部后挖掘深層美學(xué)意境，對“竹影”有外形與內(nèi)部的雙重理解，感悟手工藝人所要呈現(xiàn)出的文化內(nèi)涵。一件紫砂壺未必有復(fù)雜的裝飾，諸如“竹影壺”，外形簡單但意蘊深遠，真正詮釋了中國傳統(tǒng)美學(xué)的光大。