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        “太白醉酒”壺文化藝術(shù)之美

        2020-06-29 03:23:56鄧翠萍
        山東陶瓷 2020年2期
        關(guān)鍵詞:太白觀賞者醉酒

        鄧翠萍

        圖1 太白醉酒

        在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)品當中,陶制品是古老而又醇樸的一種。陶制品在中國誕生極早,最遠可追溯至新石器時代。陶器應用十分廣泛,如今人們生活中隨處可見的各種器皿皆是從古代陶器中發(fā)展而來。中國人極愛飲茶,并由此產(chǎn)生了具有代表性的茶道文化,茶壺就成了陶器中的經(jīng)典作品。在以各類陶土制成的茶壺中,紫砂壺當屬精品,制作紫砂壺所用的紫砂泥色彩豐富,質(zhì)地多樣,制成的茶壺有細膩如玉的也有粗樸自然的,滿足了人們多樣性的藝術(shù)需求。紫砂壺還是一件文化產(chǎn)品,文化性是賞析、評價紫砂壺的一個重點部分。在外形與文化的雙重支撐下,紫砂壺藝術(shù)得以有穩(wěn)固的發(fā)展基礎。

        “太白醉酒”是中國古典名畫,描繪了“詩仙”李太白于宮殿之中醉酒的場景,表現(xiàn)的是唐朝開放的風氣與李白灑脫爛漫,颯爽飄逸的個性氣質(zhì)。手工藝人以此為主題設計紫砂壺,將紫砂壺的細膩與李太白的狂士風采結(jié)合起來,使紫砂壺與“太白醉酒”的風姿韻味皆得到清晰立體地展現(xiàn)。

        圖1“太白醉酒”壺身造型與合歡壺十分相似,壺嘴與壺身一體化特征明顯,壺身呈扁圓狀。合歡壺是紫砂壺中的經(jīng)典造型之一,靈感來源于合镲,意喻吉祥幸福。此壺與合歡壺區(qū)別在于沒有壺腹中央作為結(jié)構(gòu)分割的棱線,使整個壺身顯得更加圓潤自如,有飄逸自由之感,說明紫砂壺藝術(shù)本身沒有過多的限制,有著較為靈活廣闊的發(fā)展空間。壺身線條雖然簡約,但運行流暢,壺嘴上下部分與壺身的銜接過渡處理的極好,與另一側(cè)對稱的環(huán)形把手形成對照,使壺身在趨于平穩(wěn)的同時更富于一種彈性的美。

        壺蓋為圓形,厚度均勻,邊緣圓潤,與壺身下部線條相對稱。壺鈕是體現(xiàn)此件紫砂壺主題的部分,捏塑、雕刻是紫砂壺中常用的裝飾技法,此件紫砂壺將這兩種技法相結(jié)合塑造了太白醉酒的壺鈕。李太白醉臥于榻上,以手臂為枕,另一條手臂與雙腿隨意疊放,十分灑脫有趣。手工藝人將之雕刻的十分真實,人物的衣帽清晰,服裝的褶皺展現(xiàn)出人物的肢體動作,人物面部雙眼緊閉,胡須真實,酣睡之狀便寓于其中了。這一壺鈕點明了此壺的藝術(shù)主題,也表現(xiàn)出紫砂壺裝飾技法的精湛,將原本平板的畫作變?yōu)橐环N更具立體感和生動的形式,使原本古雅肅穆的紫砂壺充滿著一種趣味。

        在壺身正面上還有書法文字雕刻裝飾,十二個大小均等,力量均勻的漢字分布于壺上,傳達出中國經(jīng)典書法的特性與魅力,與“太白醉酒”一起使此壺人文氣息得到了深化,使觀賞者能夠充分體會到文化與紫砂壺藝術(shù)之間的密切聯(lián)系,以及李白作為中國詩歌中的重要人物所具有的影響力。手工藝人通過各種工藝的組合準確傳達出此壺的文化藝術(shù)之美,觀賞者也能清晰地從中感悟到各種技法、文化的特點,這也是制壺者與賞壺者之間的一次溝通。

        除了造型、裝飾的別致外,紫砂壺的泥料顏色也是可賞析之處。雖然此壺裝飾豐富,但對于壺表面的處理也要一絲不茍。全壺為色澤均勻的棕紅色,表面細膩有柔和光澤,與“太白醉酒”這一主題結(jié)合起來看,有一種醉意朦朧的感覺,使壺有一種延伸的意境美,利于觀賞者聯(lián)想“太白醉酒”這一場景,達到身臨其境體會紫砂壺美感的效果。

        “太白醉酒”壺的重點在于壺身造型的選擇與裝飾技法的結(jié)合運用。手工藝人從文化與文人趣味出發(fā),本著精雕細琢的初心,使傳統(tǒng)藝術(shù)圖畫、文字都變成一種可觸摸的表達,使人們猶如觸碰到文化,在感嘆紫砂壺美感的同時理解中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)之真諦。

        通過對“太白醉酒”壺造型、裝飾技法以及所用泥料的分析,從一種文化視角對各部分的表達與結(jié)合進行詮釋,進一步了解紫砂壺與文化及文人之間的關(guān)系,以及李白所體現(xiàn)出的時代氣質(zhì)。在這件小小的紫砂壺當中,人們能夠品味到的是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與那深厚的文化藝術(shù)之美。

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