孔凡博

摘 要：17世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗對后世有著廣泛而深刻的影響，尤其是其對光影技法運(yùn)用非常有代表性。他的繪畫作品不僅表達(dá)出對現(xiàn)實(shí)的深刻理解，也折射出質(zhì)樸的真實(shí)感。倫勃朗的繪畫語言精神性與藝術(shù)性高度統(tǒng)一，反映出時(shí)代特性的同時(shí)也展現(xiàn)出人性的光輝。

關(guān)鍵詞：倫勃朗;光影;荷蘭繪畫

17世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗是對后世有著深刻影響的油畫大師，針對他展開的理論性研究相對較多，有不少研究者主要通過對倫勃朗自畫像的解讀來探討畫家的心理變化過程。本文試圖通過對倫勃朗繪畫作品的分析，來研究光影技法在其繪畫中的重要性，總結(jié)出畫家特有的光影技法，進(jìn)而感受倫勃朗的繪畫作品所傳達(dá)出來的藝術(shù)魅力。

一、倫勃朗繪畫中的光影特點(diǎn)

（一）光影的美感

倫勃朗作品中的美感不同于前代的畫家。比如前代畫家喬爾喬內(nèi)的作品具有強(qiáng)烈的人文主義思想，充滿著詩情畫意的美。倫勃朗則是將畫面歸于樸素真摯的美，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義精神。譬如《浴女》這幅作品，其描繪的是畫家妻子，我們可以看到畫面中女性健美的軀體，甚至可以感受到她的皮膚光滑細(xì)膩。陽光從畫面的左上方照射在人體身上，整體畫面的氛圍和諧美好。暗部與環(huán)境之間邊緣線的銜接非常到位，這使得人物柔和自然，觀者能夠切實(shí)感受到畫中女性樸實(shí)親切的氣質(zhì)。畫家同時(shí)巧妙運(yùn)用水中倒影來平衡人物在水中的提衣行走動(dòng)態(tài)，肌膚和衣衫則用一貫的塑造技法，光線充足、色彩結(jié)實(shí)。倫勃朗巧妙用光影的諸多細(xì)微變化，將他心中妻子的形象呈現(xiàn)在眾人眼前，表達(dá)他個(gè)人內(nèi)心的情感。倫勃朗的許多作品最終呈現(xiàn)出深色調(diào)子或者深色背景襯托下主體亮部飽和而結(jié)實(shí)的色彩與形體，而其作品中的美感也正是通過強(qiáng)烈深邃的體積感和空間感襯托下的強(qiáng)對比表現(xiàn)出來。

（二）光影表現(xiàn)宗教題材

宗教在世人眼中向來是神圣而又神秘的，倫勃朗是一位虔誠的新教徒，他將光影技法用在宗教題材的表現(xiàn)中，試圖用獨(dú)特的光影效果來探尋和表現(xiàn)宗教的抽象的神秘氛圍。但是在具體畫面上卻選用具象的語言和平民化的形象，以表現(xiàn)宗教題材的世俗化。他運(yùn)用的光影的虛實(shí)使得畫面極具層次感，畫面的氛圍和情緒完美統(tǒng)一。倫勃朗的一生充滿了坎坷，他曾擁有幸福的家庭和一個(gè)畫家所能擁有的榮耀，可妻兒相繼離世之后，他的個(gè)人生活也陷入困頓，他經(jīng)歷了常人無法想象的坎坷，這也許就是畫家看待世界的角度與常人不同的原因之一。他對于《圣經(jīng)》的解讀，對于圣靈的理解都有不同的視角，注入了他對現(xiàn)實(shí)生活的感受與理解。譬如，《浪子回頭》這幅作品雖然是典型的宗教題材，但他卻將宗教題材生活化了。畫面中的光線將年輕人與父親籠罩，畫面中的人物形象都是現(xiàn)實(shí)生活中的人，但光影卻似乎為這幅畫籠上了神圣的感覺。他的《以馬忤斯的晚餐》這幅畫也是一幅宗教題材作品，與卡拉瓦喬在1601 年創(chuàng)作的油畫《基督在以馬忤斯的晚餐》內(nèi)容皆取材于基督教故事。兩幅主題相同但面貌完全不同的畫作彰顯著這兩位大師樸素、真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格。這幅畫的內(nèi)容是耶穌遇害后不久，在耶路撒冷附近的小村莊以馬忤斯，傍晚時(shí)分幾個(gè)門徒正在談?wù)撘d即將復(fù)活的事情。大家都懷疑基督的復(fù)活，這時(shí)一直坐在他們身邊的陌生人將先知們的預(yù)示和耶穌死后顯示的神跡講給大家聽，同時(shí)發(fā)給他們每人一塊面包，與大家共進(jìn)晚餐。這個(gè)人就是耶穌。這雖然是一幅取材于圣經(jīng)的神跡故事畫，但畫面背景高大的石墻、穿著樸素的老者、像貧民社區(qū)一樣的簡陋環(huán)境，顯現(xiàn)出世俗化的傾向。倫勃朗運(yùn)用光影手法處理出與卡拉瓦喬完全不同的畫面效果，耶穌正對著觀眾坐在桌子正中央偏左的畫面黃金分割線上，頭后有深色背景襯托出的亮光，他身兩側(cè)分坐著兩個(gè)門徒，還有一門徒端著食物站在耶穌身旁。畫面的背景是幽暗的石廊，光源似乎象征耶穌，倫勃朗用光影塑造了一個(gè)類似普通人的耶穌形象，但整個(gè)場景并未因此而顯得普通，反而神圣莊嚴(yán)。

二、卡拉瓦喬繪畫風(fēng)格對倫勃朗的影響

卡拉瓦喬是意大利杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家?？ɡ邌汤^承16世紀(jì)意大利繪畫傳統(tǒng)，主要受現(xiàn)實(shí)主義民俗畫和威尼斯畫派的影響，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，直接影響到17世紀(jì)整個(gè)歐洲的繪畫?？ɡ邌痰睦L畫藝術(shù)始于意大利文藝復(fù)興后期，這一時(shí)期諸多繪畫大師相繼離世，所以他的繪畫作品與文藝復(fù)興時(shí)期繪畫有著不同的風(fēng)格面貌，尤其是他作品中強(qiáng)烈的光影效果非常具有戲劇性和感染力。

卡拉瓦喬在繪畫上的最大成就是他對光的捕捉和描寫。西方早期繪畫對光的表現(xiàn)多數(shù)情況下并不明確，繪畫主題對光線的關(guān)注也如同對現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注一樣不受重視。到文藝復(fù)興時(shí)期，雖然達(dá)·芬奇、喬爾喬內(nèi)等畫家開始有意識(shí)研究和表現(xiàn)光，但是主觀成分依舊很大。卡拉瓦喬則更進(jìn)一步，他關(guān)注光源與光的照射方向，同時(shí)明確投影的位置?？ɡ邌汤L畫中飽滿的體積與縱深的空間使得其作品效果非常強(qiáng)烈，主題也隨著光源的設(shè)定而得以強(qiáng)化。畫面氣氛與主題結(jié)合得非常明確到位。畫家體會(huì)到光影對主題的烘托效果，強(qiáng)烈的光線引導(dǎo)觀者視線并對其心理產(chǎn)生沖擊?？ɡ邌痰漠嬜饕话憷笫芄獠糠峙c背光部分的對比關(guān)系，在深色的背景空間中表現(xiàn)受強(qiáng)光照射的場景和物象。他在他所處的那個(gè)時(shí)期賦予光線獨(dú)立的藝術(shù)作用與地位，這是史無前例的創(chuàng)舉。他的代表作《召喚使徒馬太》《多馬的疑惑》《基督下葬》，雖然都是宗教主題，但畫中人物身上明亮的光線和深暗的背景形成強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生戲劇性的效果，使得他的作品與同時(shí)代畫家的作品迥然不同?？ɡ邌痰目少F之處還在于對藝術(shù)真實(shí)的探求，他認(rèn)為要尊重和模仿自然，這種觀點(diǎn)與當(dāng)時(shí)的古典主義標(biāo)準(zhǔn)相比顯得格格不入。事實(shí)上，卡拉瓦喬在藝術(shù)上的成功也是西方寫實(shí)主義相對古典主義取得一部分話語權(quán)的表現(xiàn)，亦可以看作是西方寫實(shí)主義藝術(shù)的開端。而上述諸多的藝術(shù)革新都被后起的倫勃朗和委拉斯凱茲繼承并加以發(fā)展。

三、倫勃朗運(yùn)用光影的主動(dòng)性

倫勃朗在作品中用光非常主動(dòng)，而且非常有目的性。他對光的運(yùn)用都是經(jīng)過嚴(yán)格設(shè)計(jì)的，并不是在描繪現(xiàn)實(shí)世界里的自然光影，而是在光影基本規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行合適的安排，更好地表達(dá)自己的審美追求。因此我們可以從畫家的許多作品中可以看到他獨(dú)到并且構(gòu)思精巧的地方，比如光線聚集的地方一定是畫面的主體，亮部筆觸表現(xiàn)明顯肯定，刻畫細(xì)致。其他次要的內(nèi)容則用中間色調(diào)來表現(xiàn)，畫面有些地方會(huì)適當(dāng)虛化，有些內(nèi)容則隱藏在深色的背景之中。這種透氣的暗部與強(qiáng)烈的亮部相對比使得畫面空間得以擴(kuò)展，同時(shí)也成為畫家統(tǒng)一畫面的標(biāo)志性手法。

倫勃朗的成名作《杜普教授的解剖課》是由荷蘭阿姆斯特丹外科醫(yī)生行會(huì)委托的一幅集體肖像畫。在畫面中，聽課者身上的光影變化非常微妙。倫勃朗并沒有按照一般意義上的訂件畫那樣平均地安排在畫面人物，而是以杜普教授為中心進(jìn)行構(gòu)圖，這反映出畫家對團(tuán)體肖像畫的個(gè)人理解和形式上的突破。畫面中共有八人，杜普教授在靠右邊的主體位置，另外七人按照聽講者的角色分布在教授的左側(cè)，光源來自于畫面中間上部。而杜普教授正在操作的雙手巧妙合理地安排在亮光中，這無疑是對畫面主體的強(qiáng)調(diào)，也將觀眾的視線與心理都引導(dǎo)至繪畫主題上。畫面暗部同樣做了精心安排，倫勃朗將光影部分做了幾個(gè)層次的分解布置，使得每個(gè)人的受光程度都有所不同，尤其背光處的陰影色彩變化多端使得暗部非常透氣。杜普教授與身邊的四個(gè)學(xué)生頭部以下是暗面第一層次，另外三個(gè)學(xué)生組成暗面第二層次。每個(gè)人的頭都處在亮部，身體隱匿在暗影之中，畫面中明暗變化強(qiáng)烈。使得畫面豐富而不凌亂，概括但不簡單。我們通過畫家精心安排的視覺中心與光影變化可以感受解剖課的課堂氣氛。倫勃朗創(chuàng)作了許多幅自畫像，從青年時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)到老年的疲憊滄桑，從這些自畫像中我們可以感受到他對于光影技法的運(yùn)用自如。無論光源與角度的變化如何，人物與光影總是融合為一體，光影技巧的熟練運(yùn)用使得畫面韻味生動(dòng)。他繪畫創(chuàng)作的晚期對于光影技巧的運(yùn)用已趨爐火純青。畫家個(gè)人的外貌特征與心理狀態(tài)借由技巧完美地呈現(xiàn)在觀者眼前。倫勃朗在光影技法方面的貢獻(xiàn)是非凡的，雖然他受到卡拉瓦喬的明暗對比畫法影響，但又與之明顯有別，他強(qiáng)調(diào)畫面整體的效果，通過不同的光影安排塑造不同特點(diǎn)的描繪對象，由此也可以看出倫勃朗的光影在繪畫創(chuàng)作中具有強(qiáng)烈的目的性和主觀性。他利用光線來強(qiáng)調(diào)繪畫對象，光影形成的明暗效果也豐富了畫面的層次，使得畫面空間的縱深感更加強(qiáng)烈。

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