朱槐濤

摘 要：童年情結(jié)對于每個人來說都不相同，夏加爾的童年生活經(jīng)歷產(chǎn)生的心理對以后繪畫作品產(chǎn)生了巨大的影響。童年時所經(jīng)歷的情感認(rèn)知，在夏加爾的繪畫中被表現(xiàn)得無比夢幻浪漫。色彩心理與人的心理結(jié)合，創(chuàng)作出夢境般的繪畫。夏加爾用一輩子的時間將回憶以馬賽克的形式表現(xiàn)在繪畫里，成為了一代名家。

關(guān)鍵詞：童年情結(jié);夢幻;心理;夏加爾

一、夏加爾的生平

1887年7月7日，馬克·夏加爾出生在白俄羅斯維捷布斯克的一個小鎮(zhèn)，更確切地說夏加爾出生于維捷布斯克郊區(qū)的猶太貧民窟——別斯克瓦季卡，這里充滿了自然的純樸和自由的氣息。附近的房屋錯落有致地聳立著，以原木結(jié)構(gòu)為主，房屋簡陋而又不失獨特，偶爾從整個村莊中間鶴立雞群地突出一個標(biāo)志性的木質(zhì)教堂，整個村莊被木質(zhì)的柵欄拼接連在一起，夏加爾的家就在鐵路旁，夏加爾的童年就在這里度過。夏加爾19歲那年離開了俄國，之后前往巴黎學(xué)習(xí)繪畫，也就回來過兩次，過著流離的生活，直到晚年才定居在巴黎。1985年3月28日，98歲的夏加爾在汶斯的圣保羅寓所逝世。

二、童年的情結(jié)

夏加爾在《我的生活》中描繪過他的童年時代：“我童年時，所熟悉的就是教堂、籬笆、店鋪、和猶太人的聚會等?！彼麑枢l(xiāng)的人物、動物、河流和每個場景都記憶猶新，這就是后來為什么夏加爾特別懷念故鄉(xiāng)卻沒有回去的原因。1973年夏加爾最后一次回到俄羅斯去沒有回維捷布斯克，有人就驚奇地詢問，他說：“我86歲了，某些往事不能不觸動我的心境，不能不勾起我的回憶。我已經(jīng)60多年沒有見到維捷布斯克，在同希特勒打仗的時候，這個城市還幾乎全部被破壞，是以后才重建的。我將要看到的那些東西，是不復(fù)存在的過去，已經(jīng)從地面上消失了的東西，這將使我難受得不忍目睹，我簡直會病倒?！毕募訝栯m然在19歲后離開了故鄉(xiāng)，以后也很少回到故鄉(xiāng)，但是他的童年全是在維捷布斯克度過的。人們常說童年的經(jīng)歷雖然短暫，但足夠影響人的一生，因為人開始認(rèn)識世界、情感和性格的形成都受童年時經(jīng)歷的影響。人們往往對開始接觸的新東西印象最深刻，它就像戀愛一樣，初戀情結(jié)往往是最難以忘懷。中國民間有句俗話：“三歲看大，七歲看老。”這就是就人的性格形成，推算以后的發(fā)展，因為性格一旦形成就很難改變。決定一個人性格的有先天和后天等多種因素。人人都有各自的性格，具體人的性格特征稱之為個性，性格特征明顯的個性就強(qiáng)烈。夏加爾的性格特征就比較強(qiáng)烈，即使他在20世紀(jì)學(xué)習(xí)立體主義，學(xué)習(xí)野獸派繪畫，但是他不走任何流派，只是把立體主義和野獸派融合形成自己的繪畫風(fēng)格。

夏加爾在《我的生活》中說：“我的藝術(shù)對家人生活沒什么影響，但他們的生活卻極大的影響了我的藝術(shù)……只是……你有聽說過傳統(tǒng)習(xí)俗、?？怂埂⒏畹糇约憾涞漠嫾?、立方形、正方形，還有巴黎嗎？維捷布斯克，我棄你而去。你就和腌鯡魚待在一起吧！”童年生活經(jīng)歷被夏加爾無數(shù)次回想重組在他的繪畫中，童年時與祖父一起爬到屋頂看月色，啃食胡蘿卜，跟舅舅一起去趕牛，和朋友一起在河里游泳，去外祖父那里看殺牛，一起上教堂祈禱等，這些經(jīng)歷后來全部成為夏加爾繪畫中的表現(xiàn)題材。童年生活經(jīng)歷最容易讓人形成不同心理，那時候人對所有的事物都有極強(qiáng)的好奇心，也很容易學(xué)習(xí)和接觸美好的事物。

三、色彩的心理

“人的色彩感覺大體上可以分為直覺反應(yīng)和思維反應(yīng)兩個階段，所謂直覺反應(yīng)是指幾乎不加思考而感覺到的色彩現(xiàn)象，經(jīng)過思考而得出來的色彩判斷則是思維反應(yīng)的產(chǎn)物，這就是色彩的心理性。但是本身有它的生理性，物象所造成的色彩現(xiàn)象是不以人的意志為轉(zhuǎn)換的客觀存在。這種存在的作用于人的視覺之后才造成人的色彩感覺?！毕募訝柡笃诶L畫的基本都是色彩的心理功能，夏加爾很少去表達(dá)他看得見的東西，而是以可視化的語言去表達(dá)自己的感受，用色彩去表現(xiàn)內(nèi)心的情緒。色彩的心理功能是由生理反應(yīng)引起的思維后才形成的，主要是通過聯(lián)想，而人們的聯(lián)想隨著經(jīng)歷的增多而逐漸豐富或轉(zhuǎn)變。這就是為什么夏加爾的繪畫越是到晚期，色彩越豐富，情感越深。人們的心理往往受年齡、經(jīng)歷、性格、情緒、民族、風(fēng)俗、地區(qū)、環(huán)境、修養(yǎng)等多種因素的制約。色彩心理亦是如此，這些因素同樣影響色彩心理功能。據(jù)統(tǒng)計，多數(shù)兒童喜歡比較鮮艷的顏色，比如黃色和紅色。這是因為兒童接觸事物少，缺乏心理聯(lián)想基礎(chǔ)。但是隨著年齡的增長，認(rèn)識的事物越來越多，思想也越來越復(fù)雜，對色彩的分辨能力也增強(qiáng)，興趣和愛好也逐漸形成。生活在農(nóng)村的人比生活在城市的人更喜歡綠色，這也是夏加爾早期喜歡畫綠色的原因之一。在夏加爾的《我與村莊》中，人物的臉就是用綠色這一代表大自然的顏色來表達(dá)，《小提琴手》《母性》《綠色小提琴手》等，這些繪畫中的人物都是綠色面孔，這也可能是夏加爾希望用繪畫中的綠色代表故鄉(xiāng)的萌芽期。當(dāng)然夏加爾的繪畫色彩是非常豐富的，更有《安息日》中用紅黃色調(diào)描繪的日常生活場景，這幅畫雖然不是夏加爾童年時期創(chuàng)作，但那種童年時留下的回憶讓夏加爾難以忘記，只能說紅色代表著神圣之感，這也是源于夏加爾在童年時對安息日的一種崇尚之情。

四、夢幻情深

色彩的心理是人作為主體在客體的基礎(chǔ)之上通過思考的色彩判斷而形成的，但是人的心理過程包括認(rèn)識過程（感知、思維、想象、記憶等）、情感過程和意志過程。繪畫不僅需要形式，更需要內(nèi)容。色彩的確是能夠引起我們共同的審美愉悅，是最為敏感的形式要素，能給人以夢幻的感覺，甚至也能觸動人的情緒，但最終只會讓人感覺飄渺，只有建立在一定的形式上才會給人夢幻情深的感覺。所以想要了解夏加爾的夢幻情深的繪畫，就必須了解他的認(rèn)識過程、情感過程、意志過程。夏加爾在《我的生活》中對這些都做了明確的敘述，筆者在此就不一一舉例，直接通過作品來分析夏加爾的夢幻情深。

夏加爾晚年的繪畫對他心理的表現(xiàn)更加清晰。1978年夏加爾創(chuàng)作的一幅畫動人心弦，畫面充滿了美好的愛情回憶，但又給人一種心酸的感覺。畫面以藍(lán)色調(diào)為主，藍(lán)色在《圣經(jīng)》里代表著愛，畫面中夏加爾自己躺在畫面最下端的地上，整個畫面中心是畫家幻想出與妻子貝拉結(jié)婚的時刻，給人無限的浪漫之感，人身牛首的形象代表著故鄉(xiāng)的親人及動物，手拉著小提琴正為他們祝福，左上方兩個小人物形象是他們平時的愛情生活，兩人背后是代表著巴黎的象征性建筑埃菲爾鐵塔。此時的夏加爾已經(jīng)91歲，他卻用繪畫表達(dá)出他人生最美好的時刻——年輕時跟親愛的貝拉在一起。他知道這一切都回不去，貝拉已經(jīng)去世34年，但他依舊把最美好的回憶留給了她，留在了夢里，表現(xiàn)在繪畫中。

夏加爾這種心理源于對日常生活的積累、童年的情感認(rèn)知，對后來的創(chuàng)作留下來不可磨滅的影響。我們要知道夏加爾用一輩子的時間去創(chuàng)作關(guān)于故鄉(xiāng)的繪畫題材，故鄉(xiāng)的場景、親人以及動植物。這些場景及動植物是夏加爾童年生活的真實場景，但不是直接描繪在繪畫中的。夏加爾的繪畫是將真實的場景在腦海中進(jìn)行篩選、拼湊最后以馬賽克的形式呈現(xiàn)在畫面中。我們可以說他是真的描繪故鄉(xiāng)場景，但又不是直白地去表達(dá)，而是把自己最深的情感表現(xiàn)在合適的場景中。比如，夏加爾繪畫與貝拉愛情的創(chuàng)作中習(xí)慣性把故鄉(xiāng)維捷布斯克作為背景安插在畫面中。我們可以想到故鄉(xiāng)給了夏加爾生命親人，同樣也給了夏加爾與貝拉認(rèn)識的機(jī)會，也就有了愛情，故鄉(xiāng)是他們的見證者。這種心理的思緒足以影響他的一生。

五、結(jié)語

繪畫的方式、種類和題材很多，最主要的是我們在創(chuàng)作的時候，能否把自己的心理情緒、情感表達(dá)在繪畫中。夏加爾的繪畫不在于對畫面細(xì)節(jié)的刻畫，而在于他把情感與色彩相融合，表達(dá)出一種故事性十足的繪畫方式，這種繪畫方式能觸動欣賞者的心弦，能讓欣賞者進(jìn)入畫面中感受到夏加爾的生活經(jīng)歷。每個人的性格都是獨特的，童年的經(jīng)歷也有所不同。當(dāng)我們創(chuàng)作的時候，也可以找到自己心中最純真的執(zhí)念，雖然說不能像夏加爾一樣感動世人，但至少能夠感動自己。也許因為這次繪畫，找到自己童年深處的某個方向，形成一種獨特的繪畫語言。有人說夏加爾的繪畫看不懂，筆者認(rèn)為，夏加爾的作品告訴我們，繪畫不一定要畫得多么細(xì)致精湛，但在繪畫創(chuàng)作中一定要有自己獨特的一面，用情感去繪畫，用心去表達(dá)和體驗生活。

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