鄭莉萍

摘 要：將樂(lè)南詞包含了平板、緊板、弦索、昆腔、北調(diào)、引子、尾聲和外調(diào)等多種基本唱腔曲調(diào)。因?yàn)閷?lè)南詞中包含了昆曲、北調(diào)等其他曲調(diào)，昆曲為曲牌體，故認(rèn)為其唱腔中板腔體與曲牌體共存，為多腔共和體。文章從將樂(lè)南詞的七種唱腔曲調(diào)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：將樂(lè)南詞;平板;曲調(diào);唱腔

將樂(lè)南詞的唱腔以平板曲調(diào)的“八韻”為主，“八韻”是由八個(gè)長(zhǎng)短不同的樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句皆為一韻，其中，第一韻至第四韻為上四韻，第五韻至第八韻為下四韻。第一韻有五種固定的曲調(diào)起調(diào)，每種曲調(diào)在一個(gè)唱段中不重復(fù)出現(xiàn)，只使用一次。第三韻與第七韻韻尾一般會(huì)出現(xiàn)拖腔。下四韻規(guī)律性不強(qiáng)，上下韻可任意接唱。平板的落音十分有規(guī)則，上句常落在徵音、商音或羽音上，徵音、商音較為常見(jiàn);下句一般落在商音與羽音上。

一、平板

平板是南詞的一種基本曲調(diào)類型名稱，是南詞主要曲調(diào)之一。南詞的平板曲調(diào)也稱“八韻”，指的是一個(gè)腔段。它由八個(gè)句組成，分為上下四韻，對(duì)仗工整，每個(gè)句謂之一韻，第一韻為起韻，最后一韻為落韻。腔段分別由段頭、段腹、段尾組成。段頭一般分為兩種，一是直接演唱一個(gè)腔句，二是演奏一個(gè)腔句或兩個(gè)腔句的器樂(lè)引子。段腹就是基本曲調(diào)中腔句的反復(fù)變化，常常出現(xiàn)樂(lè)器的引子演奏完直接唱段腹的情況。段尾指的是最后一個(gè)句，即腔段的結(jié)束句。平板的節(jié)拍形式為一板三眼，即每小節(jié)有四拍，起韻通常在“眼”上。每韻演唱部分中間常有一次或兩次間奏，韻與韻之間也有間奏。

南詞傳統(tǒng)腔唱中的平板曲調(diào)有五種起韻，即第一韻有五種固定的曲調(diào)，每種曲調(diào)在一個(gè)唱段中不重復(fù)出現(xiàn)，只使用一次。第二韻與第三韻的字?jǐn)?shù)與別的韻不同，第三韻與第七韻韻尾一般會(huì)出現(xiàn)拖腔。第三韻的拖腔不另起一個(gè)元音，拖至六至十拍不等，常為六拍。第七韻的拖腔，元音是第七韻最后一個(gè)字的元音，直接就著第七韻的尾字開(kāi)始唱，第七韻的拖腔一般為十拍。有時(shí)除了第一韻的起句外，第二韻與三韻的拖腔曲調(diào)基本相同，從第四韻開(kāi)始略有變化。下四韻規(guī)律性不強(qiáng)，上下韻可任意接唱。

平板的落音十分有規(guī)則，上句常落在徵音、商音或羽音上，徵音、商音較為常見(jiàn);下句一般落在商音與羽音上。在南詞其他平板唱中，第一韻（起韻）和第八韻在使用過(guò)程中保持曲調(diào)的基本主干音框架，而且在一個(gè)唱段中第一韻只能用一次，不重復(fù)使用。在不同的平板唱中第一韻的唱法也大不相同，在此就不一一舉例說(shuō)明。平板的第八韻（落韻），其結(jié)束基本在商“re”音上。

二、緊板

緊板是平板的板式變化體，通常用平板的曲調(diào)，其節(jié)奏為有板無(wú)眼，即每小節(jié)只有一拍，唱的第一句從板上起唱。平板有完整的“八韻”結(jié)構(gòu)，而緊板沒(méi)有自己的結(jié)構(gòu)，它在平板原有的曲調(diào)上演變而成，上下四韻的前兩韻不變化使用，第三韻、第四韻、第七韻、第八韻均可變化反復(fù)作為緊板的唱段。將樂(lè)南詞的平板節(jié)拍形式為一板三眼，首句起于弱拍。在傳譜的時(shí)候?yàn)楸阌谟洃浐蛡鞒?，?huì)先傳成一板一眼，唱熟練了再改回一板三眼，傳統(tǒng)唱本中不用一板一眼。對(duì)比京劇中的板式，京劇中有一板三眼（四拍子）、一板二眼（三拍子）、一板一眼（二拍子）、有板無(wú)眼（一拍子）、無(wú)板無(wú)眼（散板），眼起板落為西皮，板起眼落為二黃，南詞中的平板應(yīng)為京劇中的西皮平板。緊板即有板無(wú)眼，應(yīng)類似于西皮“流水板”。梅蘭芳大師曾說(shuō)過(guò)：“京劇的前身是徽劇，京劇要尋找自己的祖宗，看來(lái)還要到婺劇中去找?！惫P者認(rèn)為，將樂(lè)南詞板式運(yùn)用應(yīng)該更為豐富，不止有一板三眼和一板一眼，在流傳過(guò)程中產(chǎn)生了名稱上的改變。

三、弦索

南詞的弦索是指一種轉(zhuǎn)調(diào)而來(lái)的唱腔，一般是從平板唱腔轉(zhuǎn)調(diào)而來(lái)，通常為宮徵調(diào)式，即上方純五度的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，例如C調(diào)轉(zhuǎn)G調(diào)、bB調(diào)轉(zhuǎn)F調(diào)。平板唱腔用的是降B調(diào)，其轉(zhuǎn)到F調(diào)的時(shí)候就是弦索唱腔。轉(zhuǎn)調(diào)中出現(xiàn)變宮“si”，為宮徵調(diào)式的特征音。弦索可以作為平板的點(diǎn)綴，其基本曲調(diào)有正弦、五收弦、丑弦和混合弦。弦索的主要曲調(diào)為正弦，是由上下兩個(gè)句組成的，通過(guò)兩個(gè)句的反復(fù)來(lái)完成演唱。弦索運(yùn)用的是“出凡”的手法，即轉(zhuǎn)調(diào)手法。弦索運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)手法后還必須轉(zhuǎn)回原調(diào)，例如：C轉(zhuǎn)G再轉(zhuǎn)回C;而若是標(biāo)“出凡”，可作為段獨(dú)立使用，不需再轉(zhuǎn)回原調(diào)。

四、昆曲

這里的昆曲指的是已經(jīng)與平板產(chǎn)生融合后的昆曲，是將樂(lè)南詞的一種曲調(diào)名稱。其曲調(diào)部分有昆曲的影子，但已和南詞融為一體，部分南詞曲調(diào)，部分昆曲的曲調(diào)，演唱起來(lái)毫無(wú)違和感。遇見(jiàn)兩種曲調(diào)差異較大的情況，也可用間奏八板頭銜接得十分自然。這種南詞化的昆曲自成為一種曲調(diào)，在南詞中稱為昆曲。

南詞中的昆曲與將樂(lè)南詞的平板曲調(diào)結(jié)合使用，但不混合使用，它是獨(dú)立存在的。南詞中的昆腔有行板、哭腔、哩羅、正調(diào)哩羅、丑調(diào)哩羅、韃子調(diào)。

哩羅、正調(diào)哩羅、丑調(diào)哩羅與韃子調(diào)應(yīng)是南詞流傳至將樂(lè)后，結(jié)合了將樂(lè)地方特色方言與民間音樂(lè)或山歌產(chǎn)生的變異。“哩羅”是將樂(lè)方言，意指結(jié)構(gòu)不嚴(yán)密。這種曲調(diào)字?jǐn)?shù)不一，句子長(zhǎng)短不一，音域跨度較大，具有明顯的跳躍感，故名“哩羅”。哩羅常用到變宮“si”。韃子調(diào)的名稱來(lái)源于老唱本《昭君和番》里番兵的形象設(shè)計(jì)。

五、北調(diào)

北調(diào)，又名“北詞”“文詞”，高亢粗獷，是福建南詞中一個(gè)重要曲調(diào)。明末凌濛初《南音三籟》卷首《譚曲雜札》中曾提及“忽又變而‘文詞說(shuō)唱，胡謅蓮花落，村婦惡聲，俗夫褻謔，無(wú)一不備矣”其中出現(xiàn)“文詞說(shuō)唱”，指的是興盛于元明時(shí)期的“詞話”說(shuō)唱藝術(shù)，在明代中后期演變?yōu)椤皬椩~”和“鼓詞”兩個(gè)系統(tǒng)。

北調(diào)分為北調(diào)頭、正板、數(shù)板與流水板。北調(diào)頭與南詞頭（八板頭）一樣，南詞頭可做所有唱的前奏，北調(diào)頭亦可做北調(diào)所有唱的前奏。北調(diào)頭一板一眼，最長(zhǎng)為11節(jié)22拍，演唱北調(diào)前由樂(lè)隊(duì)演奏以開(kāi)場(chǎng)。正板和數(shù)板均由一個(gè)上句和一個(gè)下句組成，均為一板一眼，但數(shù)板不及正板長(zhǎng)度的1/2。疊板也為一板一眼，節(jié)奏較之正板、數(shù)板更為緊密，常在高音進(jìn)行，節(jié)奏明快，旋律流暢，適合表達(dá)歡快的情緒。流水板類似于緊板，一樣為有板無(wú)眼，但緊板使用平板的曲調(diào)，而流水板則使用北調(diào)頭的曲調(diào)。

在傳統(tǒng)的將樂(lè)南詞中，北調(diào)是獨(dú)立唱，不與南詞、昆曲混用。1964年，劉懷中先生創(chuàng)作《趙書記治水》時(shí)打破了南詞與北調(diào)不混用的原則，不僅在同一唱本中讓其混用，甚至在同一唱段中混用，效果極好，至今將樂(lè)南詞的新創(chuàng)作中均將南詞與北調(diào)混合使用。

六、引子和尾聲

引子和尾聲通常在結(jié)構(gòu)完整的南詞唱本中才會(huì)出現(xiàn)。

引子與南詞頭不同，南詞頭是樂(lè)隊(duì)在南詞演唱之前進(jìn)行演奏，不需要演出完整的南詞唱本，而引子通常是開(kāi)場(chǎng)時(shí)或中場(chǎng)演唱的一種曲調(diào)。開(kāi)場(chǎng)的引子稱“點(diǎn)絳唇”，一二句通常為四個(gè)字，三四句稍長(zhǎng)，六七個(gè)字，不分上下句。演唱的節(jié)奏亦不對(duì)稱，旋律通常使用接下來(lái)即將演唱平板第一韻的曲調(diào)。引子偶有昆腔開(kāi)場(chǎng)，但極少。昆腔做引子時(shí)唱詞較為工整，分上下句，字韻分明。出現(xiàn)中場(chǎng)引子最多不過(guò)三句唱詞，字?jǐn)?shù)不對(duì)稱，曲調(diào)均為演唱的平板長(zhǎng)短中汲取而成。

南詞中的尾聲只有一個(gè)，稱“清江韻”，前兩句一般為七字句，字韻工整，后兩句字?jǐn)?shù)沒(méi)有特別限制。清江韻汲取第八韻的曲調(diào)變化而成。

七、外調(diào)

外調(diào)指的是南詞中的一種曲調(diào)類型。外調(diào)中包含了“小調(diào)”和“俳歌”。“小調(diào)”指的是“江南小曲”，由唱堂會(huì)的戲班子帶進(jìn)將樂(lè)。小調(diào)有很多曲調(diào)，種類多且雜，無(wú)法具體判斷何時(shí)從何處流傳，傳播帶有社會(huì)階層的標(biāo)識(shí)。傳統(tǒng)唱本中未見(jiàn)小調(diào)和俳歌，故筆者認(rèn)為外調(diào)與南詞并非同時(shí)流傳進(jìn)將樂(lè)，應(yīng)是將樂(lè)南詞隨著社會(huì)的進(jìn)步、文化的發(fā)展、居住人群的遷徙、外來(lái)人口的流動(dòng)等因素將樂(lè)南詞吸收了各地曲調(diào)匯聚而成。

俳歌類似于山歌，旋律簡(jiǎn)單，其特點(diǎn)在于載歌載舞的表演形式較為特別，通常用于較為歡快、詼諧的情節(jié)，所用的曲調(diào)應(yīng)是將樂(lè)當(dāng)?shù)氐纳礁?，與小調(diào)一樣屬后來(lái)吸收入南詞，是將樂(lè)南詞加入了當(dāng)?shù)厣礁韬蟮漠a(chǎn)物。

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作者單位：福建省三明市藝術(shù)館