陳曉鵬 吳沫霏

摘要： 針對水拓畫的繪制技術(shù)和工藝特性限制了其在紡織品領(lǐng)域應(yīng)用的問題，文章從水拓畫的繪制技法及畫面特征入手，從操控性、創(chuàng)作尺寸、材料局限和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)等方面分析了水拓畫應(yīng)用中的難點(diǎn)和原因。根據(jù)水拓畫的藝術(shù)特點(diǎn)及設(shè)計(jì)軟件的功能，對水拓畫的隨機(jī)效果繪制、抽象造型繪制、具象造型繪制和設(shè)計(jì)再造進(jìn)行解析和嘗試，提出利用軟件功能進(jìn)行水拓畫模擬繪畫和再創(chuàng)作的方法。通過結(jié)合數(shù)字繪畫和數(shù)碼印花技術(shù)，能夠使水拓畫在保持藝術(shù)特征的基礎(chǔ)上，豐富表現(xiàn)力，拓寬其在紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞： 水拓畫;數(shù)字圖像技術(shù);隨機(jī)圖案;數(shù)字繪畫;數(shù)碼印花

Abstract： The drawing technology and technological features of water painting limit its application in the textile field. In order to explore related solutions， this paper analyses the drawing techniques and image features of water painting firstly， and investigates the difficulties and causes in the application of water painting from the aspects of manipulation， production size， material limitation and standardized production. According to the artistic characteristics of water painting and the function of design software， the random effect drawing， abstract modeling drawing， concrete modeling drawing and re-design of water painting are discussed and experimented. The methods of imitation and recreation of water painting are put forward by using the software. The combination of digital painting and digital printing technology enriches the expressiveness of water painting and expands its application in the textile design on the basis of maintaining its artistic characteristics.

Key words： water painting; digital image technology; random pattern; digital painting; digital printing

水拓畫是在液面作畫的一種藝術(shù)形式，形成的畫面具有獨(dú)創(chuàng)性和唯一性，被廣泛應(yīng)用在產(chǎn)品裝飾領(lǐng)域。但是，水拓畫的繪制工藝繁雜，因創(chuàng)作尺寸受限而不易實(shí)現(xiàn)批量生產(chǎn)[1]，其藝術(shù)應(yīng)用受到極大限制。目前，相關(guān)研究集中在水拓畫的歷史追溯、圖案特征分析、應(yīng)用途徑等領(lǐng)域[2-3]。有研究者提出結(jié)合傳統(tǒng)手工藝術(shù)與數(shù)字圖像技術(shù)，為水拓畫創(chuàng)新應(yīng)用提供了新的思路，但對具體展開方法沒有深入分析[4]，所提出的數(shù)字計(jì)算模擬方法不夠直觀和便捷[5]?；诖?，本文探討運(yùn)用數(shù)字繪畫技術(shù)突破傳統(tǒng)水拓畫在應(yīng)用上的局限，以高效、便捷的處理手法實(shí)現(xiàn)水拓畫的視覺效果，期望能夠通過應(yīng)用現(xiàn)代圖像處理技術(shù)為水拓畫藝術(shù)的發(fā)展帶來契機(jī)。

1 水拓畫技法和特點(diǎn)

唐代小說《酋陽雜俎》中細(xì)致描述了當(dāng)時(shí)被稱之為“墨池法”的水拓畫的制作方法：在水池中潑灑油墨類顏料，墨跡浮于水面形成各種肌理和紋樣，絹布覆在水面可將這些生動的圖案拓印下來[6]。水拓畫也被叫作“水影畫”，由于油性礦物顏料配置復(fù)雜，其繪制和應(yīng)用不太廣泛。類似做法在日本被稱作“墨流”工藝，主要用于布料染色[7];在土耳其被稱作“濕拓畫”，最早被用于書籍封面的裝幀[8]，后來濕拓圖案不斷豐富而被廣泛使用。

1.1 水拓畫的技法

水拓畫在繪制前要先準(zhǔn)備好基礎(chǔ)畫液，按照畫面載體的屬性，取白色的黃蓍膠粉（天然樹脂膠），將其溶解在蒸餾水中[9]。為了確保膠粉完全溶解，需要定時(shí)多次攪拌，然后靜置形成穩(wěn)定的畫液;選擇敞口面積較大的托盤，把調(diào)制好的畫液倒入其中。

選擇與畫材（紙或布等）有較好吸附能力的顏料[10]，水拓畫顏料一般以化學(xué)合成染料加入分散劑、消泡劑制成，能很好地上染于布料、木材、皮革等材質(zhì)表面;天然顏料僅適用于紙質(zhì)材料的水拓畫，對其他材料上染率較低。在繪畫前調(diào)試各色顏料，化學(xué)合成顏料可直接使用，天然顏料需要加入牛膽汁調(diào)配，確保顏料能漂浮在水面并有一定均勻度。在畫液中逐滴加入液態(tài)顏料，觀察其漂浮和擴(kuò)散狀態(tài)，通過調(diào)整畫液和顏料濃度，使顏料有深淺變化及擴(kuò)展?fàn)顟B(tài)。創(chuàng)作圖案時(shí)，滴入選擇的色彩顏料，用畫刷控制顏料分布，用畫錐和畫梳調(diào)整紋路，使其呈現(xiàn)獨(dú)具特色的圖案和色彩組合。

需要繪制具象造型時(shí)，用畫錐進(jìn)行勾勒，以“點(diǎn)”“勾”“掃”“拖”等手法進(jìn)行控制和調(diào)整，適合以水拓畫表現(xiàn)的具象圖案有飛鳥、郁金香、玫瑰花等[11]。

創(chuàng)作出符合要求的圖案后，用布、紙或其他材料覆在液面拓取圖案，取得圖案后晾干畫面即可。

1.2 水拓畫的特征

水拓畫具有流線美、偶發(fā)性、虛實(shí)變化等特征。

1.2.1 線條造型

由于在水面上作畫，水拓畫中的線條通過擴(kuò)散、拖曳等方式形成，呈現(xiàn)流暢感很強(qiáng)的效果，優(yōu)美的圓弧線、舒展的流線及線條相交形成銳利的尖角是畫面造型的主要元素，這些元素的各種組合呈現(xiàn)自然交融的流動美感，如圖1所示。

1.2.2 偶發(fā)性

水拓畫的基本形態(tài)與色彩由創(chuàng)作者進(jìn)行控制，但是，圖案和色彩狀態(tài)卻具有很大的不確定性。受作畫方式、動作、顏料和畫液特性及時(shí)間等因素的影響，形成的畫面效果具有較大的偶然性，因此，每幅水拓畫作品都是獨(dú)一無二的，無法完全復(fù)制和掌控。

1.2.3 虛實(shí)變化

水拓畫的顏料落入液面后，有一個(gè)從擴(kuò)散到靜止的過程，畫面的顏色與造型會隨著顏料的擴(kuò)散和液面的攪動形成運(yùn)動慣性而變化，顏料的互相滲透和交融形成虛實(shí)交錯(cuò)的效果。其中，不同色彩的界限清晰形成“實(shí)”的形象，色彩相互滲透融合形成輪廓模糊的“虛”的形象，如圖2所示。

1.2.4 抽象美

基于水上作畫的特殊形式，水拓畫能夠隨機(jī)生成各種紋理，呈現(xiàn)出獨(dú)特的幾何美感，如圖3所示。繪制具象作品時(shí)，由于在液面上無法精細(xì)操作畫面，造型層次有限，所呈現(xiàn)的效果比較概括，與寫實(shí)風(fēng)格相比，具有特有的簡約、抽象之美。

1.3 水拓畫應(yīng)用的難點(diǎn)

水拓畫屬于傳統(tǒng)手工藝術(shù)，在實(shí)施過程中完全由人工處理，將其應(yīng)用到產(chǎn)品設(shè)計(jì)中會存在一些問題。

1.3.1 圖案操控性不足

以流變性為特征的水拓畫在繪制過程中有許多不可控因素，受個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、材料、工具、環(huán)境等影響，難以保證繪制效果符合預(yù)期。

1.3.2 創(chuàng)作尺寸受限

承載液體的容器決定了設(shè)計(jì)作品的尺寸，而且手工生成的作品不能滿足循環(huán)圖案的要求，限制了水拓畫在紡織品中的應(yīng)用。

1.3.3 材質(zhì)局限

在面料的拓印中，平滑且無肌理面料的拓印效果較好，如平紋棉布、真絲緞等;有肌理粗糙的面料無法拓印出清晰的圖案，色牢度也不高。

1.3.4 難以標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn)

手工操作的水拓畫無法做到標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，在色彩、紋樣、色牢度等方面難以實(shí)現(xiàn)工業(yè)化控制，繪制效率較低、成本偏高。

另外，目前掌握傳統(tǒng)水拓畫技藝的傳承人很少，對水拓畫的了解和應(yīng)用僅停留在入門技法上，而對材料性能研究、技法探索、綜合創(chuàng)新和應(yīng)用推廣等方面還很欠缺。

2 數(shù)字繪畫模擬

數(shù)字繪畫具有精度高、色彩表現(xiàn)力強(qiáng)等優(yōu)勢，能夠應(yīng)用繪畫軟件模擬水拓畫的視覺效果，常用的繪畫軟件包括Photoshop、Illustrator、Corel Draw、SAI、Painter等，其繪畫特點(diǎn)如表1所示。

根據(jù)水拓畫的藝術(shù)特點(diǎn)及設(shè)計(jì)軟件的功能，在數(shù)字繪畫中比較適用的是Painter與Photoshop軟件。其中，Painter軟件濾鏡中有“氣泡”和“應(yīng)用石紋”功能，“氣泡”功能符合水拓畫顏料間互不相容、相鄰色塊擴(kuò)散擠壓的規(guī)律，方便在畫布上隨意添加氣泡圖案?！皯?yīng)用石紋”功能可模擬傳統(tǒng)水拓畫的畫梳工具，用來梳理花紋，可自由調(diào)整畫梳的間距、偏移、方向等參數(shù)。另外，Painter軟件中的水跡、水彩等畫筆可模擬具象的水拓畫線條。

Photoshop軟件能夠非常方便地表現(xiàn)水拓畫的風(fēng)格特征，其“涂抹”“液化”“風(fēng)格化”等效果工具能實(shí)現(xiàn)水拓畫風(fēng)格的圖案設(shè)計(jì)，如圖4所示。圖4（a）為單一“涂抹”效果;圖4（b）為“涂抹”基礎(chǔ)上進(jìn)行多次“液化”后形成的圖案;圖4（c）為完成基本效果后，在“風(fēng)格化”功能中進(jìn)行“擴(kuò)散濾鏡”處理，通過模糊圖像邊緣得到的自然紋理。

2.1 水拓畫的隨機(jī)效果

2.1.1 隨機(jī)點(diǎn)狀圖案

隨機(jī)點(diǎn)狀圖案可運(yùn)用Painter軟件中的“氣泡”功能實(shí)現(xiàn)。在系統(tǒng)中可設(shè)置氣泡數(shù)量、最小尺寸、最大尺寸、次取樣等參數(shù)來調(diào)整圖案的形狀，以模擬顏料的潑灑和擴(kuò)散效果?？山Y(jié)合Photoshop軟件，調(diào)節(jié)圖形的色相、飽和度、明度、虛實(shí)模糊、肌理表現(xiàn)等。

在Painter軟件中，先選擇底色，再打開濾鏡中的氣泡功能設(shè)置氣泡參數(shù)，可調(diào)試效果進(jìn)行合理選取，并設(shè)計(jì)疊加不同顏色的氣泡。隨機(jī)點(diǎn)狀圖形疊加效果如圖5所示。

2.1.2 隨機(jī)線性圖案

隨機(jī)線性圖案可運(yùn)用Painter軟件中“應(yīng)用石紋”功能實(shí)現(xiàn)，通過模擬水拓畫中的畫梳工具，使圖形產(chǎn)生變形效果。在系統(tǒng)中可通過調(diào)整工具的方向、間距、波長等參數(shù)生成不同類型的線性圖案效果，再將設(shè)計(jì)好的“應(yīng)用石紋”對點(diǎn)狀圖形進(jìn)行多次梳理，即能夠繪制出仿真的水拓畫線狀圖案。隨機(jī)線狀圖形效果如圖6所示。

2.2 抽象造型繪制方法

水拓畫中的抽象圖案是由基礎(chǔ)圖形發(fā)展形成的，如圖7所示。圖7（a）為使用“氣泡”工具模擬顏料的潑灑制作出基礎(chǔ)圖形;圖7（b）為疊加不同顏色的效果;圖7（c）為將“模擬畫梳”工具中的間距調(diào)整為1，通過拖曳形成的線條效果。

抽象不規(guī)律圖案可選擇Photoshop軟件進(jìn)行效果模擬（圖4），也可運(yùn)用Painter軟件中的畫筆工具進(jìn)行繪制，如圖8所示。圖8（a）為用“涂抹筆刷”畫出概括的線稿，再用“簡單水

彩筆”繪制出明確的轉(zhuǎn)折和線條造型;圖8（b）為運(yùn)用“水跡筆觸”進(jìn)行涂抹，然后采用點(diǎn)狀筆觸繪制出細(xì)節(jié);圖8（c）為選用“濕筆刷”作為融合工具，混合色彩和筆觸;圖8（d）為完成基本繪畫后用Photoshop進(jìn)行色彩調(diào)整，突出各色相的效果之后的畫面。

2.3 具象造型繪制方法

在具象圖案的繪制中需注意對圖案造型進(jìn)行概括，繪制的線條要流暢自然，以符合水拓畫的線條特征。具象造型的圖案分為背景層和前景層，背景層一般為隨機(jī)圖案，可運(yùn)用Painter軟件的“氣泡”功能和“應(yīng)用石紋”功能進(jìn)行制作。前景層為具象形象，可選擇Photoshop軟件中的畫筆工具搭配濾鏡功能進(jìn)行造型模擬，也可以用Painter軟件中的“簡單水彩筆”工具進(jìn)行繪制。之后再以綜合效果工具進(jìn)行畫面調(diào)整，如圖9所示。以Painter軟件繪制前景、背景后，在Photoshop軟件中用濾鏡中的USM銳化處理前景圖層，再對背景圖層的中心部位進(jìn)行高斯模糊處理，選擇內(nèi)發(fā)光圖層樣式，使畫面主體更加突出，實(shí)現(xiàn)了比手工水拓畫更豐富、更有控制的效果。

2.4 水拓畫再造方法

在紡織品的生產(chǎn)中，可以結(jié)合數(shù)碼繪畫與水拓畫，通過對手工完成的水拓圖案進(jìn)行調(diào)整和再設(shè)計(jì)，以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)技藝的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。在水拓畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行數(shù)字化處理，調(diào)整色彩傾向和大小，形成新的圖案，以數(shù)碼噴印的方式定位印制到面料上，再制成服裝與飾品（圖10）。

手工完成的水拓畫，可以通過掃描儀等電子設(shè)備進(jìn)行數(shù)字化錄入。這些設(shè)備的參數(shù)對后續(xù)圖稿的質(zhì)量起著決定性作用，4 000 dpi分辨率基本上能夠涵蓋圖像的全部色彩信息[12]。在紡織品印染領(lǐng)域，300 dpi即能滿足印花的基本要求，分辨率越高，印制的效果越清晰，色彩還原和畫面層次感的表現(xiàn)越到位。

數(shù)碼相機(jī)的不斷發(fā)展使拍攝輸入高質(zhì)量圖像成為可能，不僅可以根據(jù)拓色之后的畫面輸入水拓畫，還可以對未拓色的液面直接進(jìn)行拍攝。數(shù)碼拍攝可獲得足夠像素質(zhì)量的圖像，但在拍攝中需注意透視變形、外光和反光影響等因素。

在印刷前可以用繪圖軟件對水拓圖案進(jìn)行修改和調(diào)整，例如修改創(chuàng)作中的瑕疵、根據(jù)需求對圖案進(jìn)行放縮等處理。

運(yùn)用專業(yè)圖像處理軟件可以對水拓畫進(jìn)行再創(chuàng)作，例如可根據(jù)應(yīng)用要求擴(kuò)大、縮小圖案印花面積，也可實(shí)現(xiàn)定位印花。設(shè)定圖案單元時(shí)，處理邊緣效果使其互相能夠結(jié)合，通過重復(fù)排列制作二方連續(xù)或四方連續(xù)圖案，如圖11所示。

在實(shí)際應(yīng)用中，還可以通過圖像處理軟件進(jìn)行調(diào)色、換色等處理，實(shí)現(xiàn)新效果或者系列作品，使水拓畫呈現(xiàn)出多種風(fēng)格。

3 結(jié) 論

水拓畫藝術(shù)有著鮮明的特色，也有著制約因素和局限性，數(shù)字化繪畫可以模擬水拓畫效果，并可通過再創(chuàng)作使其適應(yīng)服飾設(shè)計(jì)的需要。

1）水拓畫具有舒展的線條造型，流暢感與尖銳感并存，形態(tài)和色彩具有一定的偶發(fā)性變化，在數(shù)字繪畫模擬中，要注意抓住這些特點(diǎn)，利用繪畫軟件的隨機(jī)點(diǎn)形成、隨機(jī)線調(diào)整功能形成相似風(fēng)格的畫面，實(shí)現(xiàn)水拓畫的數(shù)字化繪畫。

2）結(jié)合紡織品印花的特點(diǎn)，可通過對原始水拓畫進(jìn)行數(shù)字化采集、修正、調(diào)色、縮放、重復(fù)、連續(xù)等再設(shè)計(jì)，使其效果更豐富、更符合產(chǎn)品設(shè)計(jì)的需要，以實(shí)現(xiàn)水拓畫的創(chuàng)新應(yīng)用和發(fā)展。

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