李甜心

《蝴蝶夢(mèng)》這部小說一經(jīng)出版，就受到了讀者的熱情追捧，它之所以有如此大的吸引力，不僅在于其作者達(dá)夫妮·杜穆里埃顯赫的文學(xué)地位，更在于其以高超的文學(xué)創(chuàng)作技巧，塑造了一眾活靈活現(xiàn)又發(fā)人深省的人物形象，故事充滿懸疑色彩，扣人心弦，具有很大的文學(xué)魅力。這部小說絕不只是一部簡(jiǎn)單的文學(xué)作品，還是作者對(duì)當(dāng)時(shí)英國社會(huì)現(xiàn)狀的客觀反映。小說塑造的三個(gè)主要女性形象靈動(dòng)而鮮活，凸顯出了男權(quán)主義社會(huì)背景下女性的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)，表現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、女性命運(yùn)的思考。

一、神秘的壞女人：呂蓓卡

呂蓓卡是整本小說的核心人物，貫穿了整個(gè)故事的脈絡(luò)走向，她是男主人公德溫特先生的前妻，更是曼德利莊園的靈魂存在，然而奇怪的是，這么重要的人物并沒有在小說中真實(shí)存在，她從小說開端就已經(jīng)死去，成為一個(gè)第三人口中的神秘人物。但已然死去的呂蓓卡，卻在曼德利莊園中無處不在，整個(gè)莊園都依據(jù)呂蓓卡生前的喜好和習(xí)慣進(jìn)行布置，小到一叢花草，大到一處居所，都無不籠罩在這個(gè)前主人的陰影之下。這一環(huán)境設(shè)定為小說增添了濃烈的神秘氛圍，也預(yù)示著呂蓓卡這一人物的復(fù)雜。

事實(shí)上，呂蓓卡確實(shí)是一個(gè)異于常態(tài)而存在的女性人物，她極其聰明，最會(huì)討人歡心，就如德溫特先生的姐姐對(duì)她的形容：“她自有一套討人歡喜的本領(lǐng)，無論是男人、女人、小孩甚至是狗，都會(huì)為她沉迷?！彪m然形容不免夸大其詞，但從整個(gè)小說來看，呂蓓卡生前放浪形骸，男性伴侶無數(shù)，很多人為她癡迷而無法自拔，足可以看出她的魅力之大。但她又極度自私和陰險(xiǎn)，以至于在生命最后一刻也要費(fèi)盡心思來設(shè)計(jì)構(gòu)陷自己的丈夫，這也是世人對(duì)其“壞”的最深認(rèn)識(shí)。此外，呂蓓卡不同于一般的優(yōu)雅貴婦，她膽魄驚人，敢作敢為，年僅16歲便能駕馭烈馬，她不愿在傳統(tǒng)男權(quán)禮制的束縛下悲屈成長(zhǎng)，有強(qiáng)烈的反叛意識(shí)。這是呂蓓卡最為明顯的人物特點(diǎn)，也表現(xiàn)了作者對(duì)男權(quán)主義的一種蔑視。

二、善良順從的犧牲品：“我”

“我”這個(gè)形象是一個(gè)傳統(tǒng)觀念下的人物，“我”與德溫特先生在一段機(jī)緣巧合下一見鐘情，在文中以德溫特先生的第二任妻子的身份存在。本來是一段纏綿悱惻的情感，但無奈“我”出生低微，秉性上習(xí)慣于順從，是傳統(tǒng)男權(quán)主義限制下的“賢妻良母”形象，這也注定了“我”的悲哀。小說中即便“我”全身心地投入感情，順從丈夫的一切病態(tài)舉止，但最終依然是一個(gè)可有可無的感情附屬品，過著玩具般的生活，不僅一直被敷衍、漠視，而且在整個(gè)家庭中也嚴(yán)重缺失應(yīng)有的身份和地位。正如文中所寫“這會(huì)兒，我傍著他簡(jiǎn)直就是他的杰斯帕（寵物狗）。他記起我時(shí)，拍拍我，我也感到高興?！庇纱俗x者可以想象“我”身份之卑微，情感之孤獨(dú)，雖然名義上貴為莊園新女主人，似乎實(shí)現(xiàn)了從仆人到主人，從底層到上層的人生逆襲，但實(shí)則在這個(gè)是非之家，身份地位甚至如丈夫的一條狗一般。事事順從的“我”，在扭曲的男權(quán)體制下，無異于玩物和奴隸般低下，這種存在本身就是一種屈辱。

此外，基于“我”身份和相貌上自卑，自進(jìn)入曼德利莊園以來，就深深地陷入了呂蓓卡的精神折磨而無法自拔，以至于越發(fā)自慚形穢，所做的每一件事都近乎極致地顧忌德溫特先生的感受。然而，“我”的逆來順受，換來的卻是丈夫的漠視、丹弗斯夫人的百般戲弄和刁難。呂蓓卡高貴、美麗又如惡魔般揮之不去，忍耐讓“我”更加卑微，也更加悲哀，這既是一種膽怯者對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，又是對(duì)施暴者的縱容，也所以注定成為犧牲品。

三、嚴(yán)厲忠心的守護(hù)者：丹弗斯夫人

丹弗斯夫人是《蝴蝶夢(mèng)》中的第三個(gè)女性主角，雖然僅是一個(gè)老仆人，但作為呂蓓卡最忠心的擁護(hù)者和重要“代言人”，以及與“我”的種種交集，她在劇中同樣占據(jù)著非常重要的地位。整部小說因?yàn)槭褂玫谝蝗朔Q的敘事手法，所以關(guān)于心理和場(chǎng)景的描寫占了很大比例，但有關(guān)丹弗斯夫人的情節(jié)卻一點(diǎn)都不少，她的所作所為無一不和呂蓓卡有著緊密聯(lián)系。其語言中透露著對(duì)原主人的尊崇、懷念和敬仰之情，行為上總是以近乎苛刻的要求來管理著曼德利莊園的一草一木。在丹弗斯夫人的內(nèi)心世界，唯有呂蓓卡才是莊園永遠(yuǎn)的主人，她對(duì)“我”的刁難和打擊其實(shí)只是怕，“我”會(huì)打破現(xiàn)有的一切。丹弗斯夫人慫恿“我”穿呂蓓卡的禮服，甚至試圖以惡劣的語言來擊潰“我”的心理防線，而維護(hù)呂蓓卡的光輝形象;她一次次進(jìn)出呂蓓卡房間，總是把“從前的德溫特夫人”這樣的語句掛在嘴邊……

丹弗斯為何如此維護(hù)呂蓓卡？要知道呂蓓卡在世人心目中猶如惡魔并被嫌棄，即使是丹弗斯夫人也曾說過：“她誰也不愛，對(duì)她而言感情只是一場(chǎng)游戲，她不斷地找男人只是覺得好玩，當(dāng)男人們陷入因得不到她的真心而痛苦之時(shí)，她卻高傲地嘲笑著這群人。”但即便如此，丹弗斯夫人依然將呂蓓卡視作不可侵犯的高貴女神，她百般刁難“我”只是在竭力保存呂蓓卡的印記，她不允許屬于呂蓓卡的一切被外人侵占分毫。

其實(shí)，丹弗斯夫人守護(hù)的不只是一個(gè)虛無的人物形象，她守護(hù)的是呂蓓卡的靈魂，她向往呂蓓卡不向不公正的男權(quán)主義和世人愚昧觀念低頭的勇氣，和呂蓓卡敢作敢為不愿被束縛的精神，但同時(shí)又非常同情和理解她。呂蓓卡的放浪形骸、玩弄感情，也是她自身的一種悲哀，是她對(duì)男權(quán)欺壓的反叛和抗?fàn)帲彩菬o奈之下的聲嘶力竭的吶喊，在這場(chǎng)相互傷害中，其實(shí)誰也沒有勝利?？此茻o所畏懼的呂蓓卡內(nèi)心的傷痛，恐怕也只有丹弗斯太太能理解。丹弗斯夫人與呂蓓卡有著很深的情感聯(lián)系，以至于她最終不惜以火葬曼德利莊園的形式來保存呂蓓卡所擁有的這份不羈，看似是悲劇，其實(shí)更是一種解脫。

四、結(jié)語

《蝴蝶夢(mèng)》作者達(dá)夫妮·杜穆里埃以深厚的文學(xué)功底、富有懸疑色彩的環(huán)境烘托，增強(qiáng)了小說的可閱讀性，并成功地塑造了三位鮮活的女性人物形象，采取以虛寫實(shí)的巧妙手法，將三個(gè)女性人物迥異性格和心理刻畫得十分細(xì)致，讀來令人回味無窮，也激發(fā)了讀者更深層次的思考。

（北京語言大學(xué)外國語學(xué)部英語學(xué)院）