王暉熊 呂婷

摘 要民間藝術(shù)作為一種寶貴的文化遺產(chǎn)，隨著我國城市化進(jìn)程的不斷發(fā)展，正面臨邊緣化或逐漸消失的尷尬境地，其傳承和保護(hù)也引起了社會(huì)各行各業(yè)的關(guān)注。本文從檔案保護(hù)視角出發(fā)，通過常德絲弦保護(hù)現(xiàn)狀的實(shí)地調(diào)研，分析民間藝術(shù)保護(hù)與傳承方面存在的問題，提出民間藝術(shù)檔案式保護(hù)的思路與措施，對(duì)我國非遺保護(hù)、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞民間藝術(shù) 檔案式保護(hù) 常德絲弦

作為一種活態(tài)藝術(shù)，民間藝術(shù)反映了一個(gè)民族的精神信仰、思維觀念以及文化傳統(tǒng)，充分體現(xiàn)了中華文化的源遠(yuǎn)流長和博大精深。但民間藝術(shù)的生存和發(fā)展卻因?yàn)樯鐣?huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、外來文化的影響、思維方式的轉(zhuǎn)變受到了嚴(yán)重的沖擊，因此對(duì)民間藝術(shù)的傳承與保護(hù)迫在眉睫。2019年8月19日下午，習(xí)近平總書記在敦煌研究院同有關(guān)專家、學(xué)者和文化單位代表座談時(shí)，強(qiáng)調(diào)對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承弘揚(yáng)要給予支持和扶助，保護(hù)好我們的國粹。為了加強(qiáng)對(duì)文化遺產(chǎn)和優(yōu)秀民間藝術(shù)的保護(hù)工作，自2006年起，中央財(cái)政便設(shè)立國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專項(xiàng)資金，截至2015年，已投入37.05億元經(jīng)費(fèi)開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和優(yōu)秀民間藝術(shù)的保護(hù)工作。近年來，學(xué)界對(duì)民間藝術(shù)的傳承與保護(hù)也越來越關(guān)注，學(xué)者們圍繞民間藝術(shù)的發(fā)展與沿革、傳承與創(chuàng)新展開了一系列的調(diào)研，但從檔案視角出發(fā)，對(duì)民間藝術(shù)的傳承與保護(hù)方面的研究還不多。因此，本文試圖通過實(shí)地調(diào)研常德絲弦檔案保護(hù)現(xiàn)狀，分析我國民間藝術(shù)檔案式保護(hù)方面存在的問題，為民間藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供新的思路與對(duì)策。

一、民間藝術(shù)檔案式保護(hù)的相關(guān)概念

民間藝術(shù)是普通民眾創(chuàng)造的，是農(nóng)民或者鄉(xiāng)土社會(huì)中的手藝人智慧的體現(xiàn)，反映農(nóng)民的審美趣味和文化精神，具有一定歷史傳承性與社區(qū)共享性的一種文化形態(tài)[1]7，是廣大勞動(dòng)人民豐富生活的寫照，是以勞動(dòng)和生活為背景而創(chuàng)作的活態(tài)藝術(shù)。民間藝術(shù)涵蓋人們生活的各個(gè)方面，有多種角度的分類，涉及口頭表演、歌曲音樂表演與戲劇表演、手工藝術(shù)等諸多領(lǐng)域。2001年，文化部、國家檔案局第21號(hào)令《藝術(shù)檔案管理辦法》中的歸檔范圍就包括民族民間藝術(shù)調(diào)查研究形成的材料;傳統(tǒng)民族民間藝術(shù)挖掘、搶救、整理、創(chuàng)作形成的材料;民間剪紙藝術(shù)形成的材料等[2]。

民間藝術(shù)檔案是指民間藝人在藝術(shù)活動(dòng)中形成的，對(duì)國家和社會(huì)有保存價(jià)值的各種文字、聲像、實(shí)物等不同形式的歷史記錄[3]。民間藝術(shù)的檔案式保護(hù)是指檔案保護(hù)單位對(duì)民間藝術(shù)項(xiàng)目、民間藝術(shù)的傳承人以及與之相關(guān)的信息進(jìn)行收集、整理、鑒定、保管并提供利用的工作。民間藝術(shù)檔案保護(hù)的范圍應(yīng)當(dāng)包括民間藝術(shù)的歷史源流、傳承現(xiàn)狀、特點(diǎn)、形式、傳承人信息、傳承譜系、民間藝術(shù)相關(guān)工作者等，將這些與民間藝術(shù)相關(guān)的信息整理成檔案，是實(shí)現(xiàn)民間藝術(shù)的檔案式保護(hù)必不可少的步驟。2016年11月7日修訂的《中華人民共和國檔案法》，第三條明確規(guī)定：一切國家機(jī)關(guān)、武裝力量、政黨、社會(huì)團(tuán)體、企業(yè)事業(yè)單位和公民都有保護(hù)檔案的義務(wù)。各級(jí)各類檔案局（館）特別是地方的檔案局（館），在民間藝術(shù)檔案保護(hù)方面應(yīng)當(dāng)發(fā)揮主導(dǎo)作用。

二、民間藝術(shù)檔案式保護(hù)狀況——以常德絲弦為例

1.常德絲弦傳承與發(fā)展歷程。作為一種民間說唱表演藝術(shù)，常德絲弦演唱時(shí)需要用揚(yáng)琴、三弦、琵琶等樂器伴奏，又因采用本地方言演唱，故稱常德絲弦。傳統(tǒng)的常德絲弦表演形式以坐唱為主，表演者常運(yùn)用揚(yáng)琴、高胡、鼓板、三弦、二胡、琵琶等樂器自拉自唱，同時(shí)運(yùn)用聲腔塑造多重角色，多以廳室、茶館、茶樓為演出地點(diǎn)。常德絲弦的發(fā)展主要經(jīng)歷了四個(gè)階段，第一階段是新中國成立后到20世紀(jì)60年代初，絲弦藝人和絲弦文藝工作者挖掘、整理、繼承了大批曲目，大批新曲目如《新事多》《掃育運(yùn)動(dòng)到了鄉(xiāng)》等涌現(xiàn)，受到觀眾的普遍贊賞，絲弦因此名聲大振。第二個(gè)階段是20世紀(jì)60年代到“文革”前，常德市武陵春茶藝社的誕生標(biāo)志著常德絲弦形成了完整的舞臺(tái)藝術(shù)。第三個(gè)階段是1976年到20世紀(jì)80年代末，常德絲弦演出頻繁，絲弦作品質(zhì)量可觀，并被賦予了濃厚的時(shí)代氣息。第四個(gè)階段是從1989年至2015年，常德絲弦藝術(shù)團(tuán)先后創(chuàng)作了一批絲弦精品，這些作品突破了傳統(tǒng)的一人多角的表演形式，劇本寫作更加追求典型性、柔情性的藝術(shù)效果。

常德絲弦不斷在實(shí)踐中發(fā)展，各個(gè)不同時(shí)期的作品都緊扣中心，因其旋律優(yōu)美且極富濃郁的地方特色和歷史價(jià)值，為廣大群眾所接受和喜愛，在藝術(shù)文化領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。

2.常德絲弦傳承與保護(hù)的現(xiàn)狀。近年來，常德市政府以及社會(huì)各界人士一直將常德絲弦的發(fā)展放在重要地位。當(dāng)?shù)卣浴氨Ｗo(hù)為主，搶救第一，合理利用，傳承發(fā)展”為宗旨，立足于本地實(shí)際，在突出藝術(shù)特色的同時(shí)，采取四種方案對(duì)其進(jìn)行保護(hù)。一是建立劇團(tuán)。為了使常德絲弦的發(fā)展更具有活力，市政府曾多次對(duì)各藝術(shù)劇團(tuán)給予政策上的傾斜，使得優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、民間藝術(shù)得到保護(hù)和傳承。二是開展相關(guān)的活動(dòng)。2019年2月16日至20日，為增強(qiáng)臺(tái)灣同胞的文化認(rèn)同感，使其深入了解湖湘文化底蘊(yùn)，促進(jìn)兩岸文化交流，湖南代表團(tuán)挑選常德絲弦作為節(jié)目代表，在臺(tái)灣進(jìn)行展演。在2019年舉辦的“馬街書會(huì)”上，常德絲弦藝術(shù)劇院作為湖南省唯一受邀參演單位，表演了優(yōu)秀絲弦作品《陳毅拜師》，受到了當(dāng)?shù)赜^眾的喜愛，反響熱烈。三是開展關(guān)于常德絲弦的普及教育。為了充分發(fā)揮民間藝術(shù)的作用、傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，市文化局和教育局共同舉辦了面向全市中小學(xué)音樂教師的三期絲弦傳唱培訓(xùn)班，并印制《常德絲弦普及本》，免費(fèi)發(fā)放給全市各中小學(xué)，組織學(xué)生學(xué)習(xí)。四是以編研作品的形式對(duì)常德絲弦進(jìn)行保護(hù)。在對(duì)全市民間文化藝術(shù)進(jìn)行搜集、挖掘、整理的基礎(chǔ)上，陸續(xù)編纂整理出一系列關(guān)于常德絲弦研究的叢書。通過匯集編纂與整理相關(guān)材料，大量的關(guān)于常德絲弦的無形文化資源轉(zhuǎn)化為文字、圖表、錄音、錄像等材料得以保存，為保護(hù)民間藝術(shù)資源打下了良好基礎(chǔ)。

三、民間藝術(shù)檔案式保護(hù)存在的主要問題

通過調(diào)研我們發(fā)現(xiàn)，常德市政府與各界人士對(duì)民間藝術(shù)的傳承與發(fā)展做出了不少的努力，也取得了一定的成效。但城市化進(jìn)程不斷加快、大眾文化帶來的沖擊，使得民間藝術(shù)的傳承與保護(hù)非常不利，民間藝術(shù)的檔案式保護(hù)問題凸顯。

1.對(duì)民間藝術(shù)檔案式保護(hù)意識(shí)不強(qiáng)。民間藝術(shù)作為一種民間流傳的藝術(shù)活動(dòng)，在傳承與發(fā)展方面，由于民間藝術(shù)的獨(dú)特性，使其很難適應(yīng)市場的需求，加上區(qū)域經(jīng)濟(jì)的限制，政府和民眾很難對(duì)民間藝術(shù)檔案保護(hù)產(chǎn)生熱情。通過調(diào)研筆者發(fā)現(xiàn)，相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和機(jī)構(gòu)對(duì)常德絲弦及傳承人普遍缺乏檔案保護(hù)意識(shí)，一些記錄常德絲弦的磁盤就因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)、保護(hù)不當(dāng)，導(dǎo)致磁粉脫落，存儲(chǔ)的珍貴影像資料丟失，其中就包括朱曉玲老師主演的著名絲弦作品《洞房悄悄話》，其他絲弦資料也并未對(duì)其加以保管存入檔案庫房，這對(duì)于常德絲弦的傳承是非常不利的。另一方面，政府與民眾對(duì)民間藝術(shù)的傳承人建檔工作也存在意識(shí)薄弱問題。民間藝術(shù)傳承人作為民俗活動(dòng)的主要參與者，他們所經(jīng)歷的民俗生活體驗(yàn)在沉淀為自身記憶的同時(shí)，也影響著民間藝術(shù)的形態(tài)。政府與民眾對(duì)傳承人檔案的收集并建檔等方面了解不多，缺乏參與建檔與協(xié)助建檔的積極性。調(diào)研發(fā)現(xiàn)，關(guān)于常德絲弦的很多絲弦老藝人、絲弦藝術(shù)的相關(guān)工作者的檔案并不多，缺失比較嚴(yán)重。

2.對(duì)民間藝術(shù)檔案式保護(hù)方法不當(dāng)。民間藝術(shù)檔案收集過程中，保護(hù)主體各自為政，相關(guān)檔案無法實(shí)現(xiàn)集中統(tǒng)一的管理和利用。以常德絲弦為例，過去一些常德絲弦表演藝術(shù)團(tuán)體，比如武陵春茶藝社的解散，很多常德絲弦老藝人無跡可尋，檔案收集工作由于缺乏計(jì)劃性、針對(duì)性、完整性、系統(tǒng)性，存在缺失遺漏的現(xiàn)象，再加上常德絲弦檔案整理缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)與方法，工作人員無法對(duì)常德絲弦檔案整理到位，很多檔案未經(jīng)整理便隨意擺放在檔案室，檔案數(shù)目也不齊全。對(duì)絲弦檔案管理方式也存在一些問題，絲弦檔案工作基本由文化單位的工作人員兼職，這些工作人員缺乏檔案保護(hù)意識(shí)和基礎(chǔ)的專業(yè)知識(shí)，并沒有掌握熟練的檔案保護(hù)技術(shù)，僅憑工作經(jīng)驗(yàn)對(duì)檔案進(jìn)行管理，因此在具體的保護(hù)工作中便會(huì)出現(xiàn)很多漏洞。比如，文獻(xiàn)已出現(xiàn)殘缺、泛黃時(shí)卻并未進(jìn)行保護(hù)搶救，檔案價(jià)值因此受損。筆者曾對(duì)常德絲弦國家級(jí)傳承人進(jìn)行過訪談，了解到90年代地方政府曾就老一代的常德絲弦老藝人的資料，包括唱腔、表演風(fēng)格等資料，制定了一系列保護(hù)性搶救計(jì)劃，保留了相關(guān)的錄音錄像資料，由于時(shí)間久遠(yuǎn)加之保存方式的不合理，許多珍貴的絲弦藝人檔案最終缺失。

3.對(duì)民間藝術(shù)檔案式保護(hù)的資源保障不足。民間藝術(shù)檔案式保護(hù)的資源保障不足首先表現(xiàn)為檔案人才投入不足，缺乏真正民間藝術(shù)檔案管理人才，部門大都選擇工作人員兼職。相關(guān)部門忽視民間藝術(shù)檔案管理人員的專業(yè)素養(yǎng)的培訓(xùn)，因管理者的保管利用不當(dāng)，許多珍貴的檔案失去價(jià)值。另一方面，相關(guān)部門對(duì)絲弦藝術(shù)的資金投入并不合理。例如，政府對(duì)常德絲弦的投入主要集中于其傳承以及教育宣傳上，因投入不夠，負(fù)責(zé)機(jī)構(gòu)無法廣泛征集社會(huì)各界收藏的絲弦檔案，檔案保護(hù)的相關(guān)工作因此無法順利開展。通過調(diào)研，筆者發(fā)現(xiàn)常德絲弦檔案庫房建設(shè)具體表現(xiàn)為：檔案庫房建設(shè)不能滿足安全保護(hù)的要求，缺乏完備的消防設(shè)備或配置水平較低，基礎(chǔ)機(jī)房、計(jì)算機(jī)、辦公自動(dòng)化、網(wǎng)絡(luò)通信配備不到位，檔案庫房管理不科學(xué)，麻痹大意，隨意性強(qiáng)。

四、加強(qiáng)民間藝術(shù)檔案式保護(hù)的對(duì)策建議

1.增強(qiáng)民間藝術(shù)檔案式保護(hù)意識(shí)。傳承人作為民間藝術(shù)傳承主體，完善其個(gè)人檔案是民間藝術(shù)繼承發(fā)展的必要條件。許多民間藝人由于受教育程度不高，檔案意識(shí)薄弱，民間藝術(shù)檔案保護(hù)事業(yè)因此受阻。一方面，民間藝人的檔案保護(hù)意識(shí)應(yīng)該提高，相關(guān)文化部門應(yīng)該組織民間藝人參與檔案工作的基礎(chǔ)培訓(xùn)，讓民間藝人參與檔案保護(hù)工作。另一方面，定期為負(fù)責(zé)民間藝術(shù)檔案保護(hù)的人員舉行專題講座與培訓(xùn)，強(qiáng)化他們的檔案保護(hù)意識(shí)。最后針對(duì)人民群眾檔案保護(hù)意識(shí)薄弱的現(xiàn)狀，應(yīng)定期舉辦民間藝術(shù)檔案展覽，做好民間藝術(shù)檔案保護(hù)的宣傳工作。例如，上海劉海粟美術(shù)館開幕時(shí)展出的“檔案視角：上海非遺攝影展”，便是攝影師通過實(shí)地考察，了解傳承人的表演風(fēng)格以及相關(guān)故事背景的前提下開展的，實(shí)現(xiàn)了人文與歷史的情景再現(xiàn)[4]。此外，相關(guān)檔案的展覽形式也可多樣化，可擴(kuò)展為知識(shí)建構(gòu)性展覽、信息敘述性展覽、學(xué)術(shù)研討性展覽、公共教育性展覽[5]。檔案部門作為文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，在民間藝術(shù)檔案保護(hù)工作中不應(yīng)該置之不管，應(yīng)該參與到具體的保護(hù)工作中來，積極開展各種文化活動(dòng)，讓公眾領(lǐng)略民間藝術(shù)魅力的同時(shí)，也增強(qiáng)其對(duì)檔案的保護(hù)意識(shí)。2018年8月15日，浦江縣檔案局聯(lián)合月泉書屋開展“走進(jìn)檔案館——觸摸民間藝術(shù)”感受檔案魅力為主體的檔案開放日活動(dòng)[6]，讓人們通過一系列的活動(dòng)感受民間藝術(shù)的魅力，發(fā)現(xiàn)民間藝術(shù)檔案的價(jià)值。

2.規(guī)范民間藝術(shù)檔案式保護(hù)方法。為規(guī)范民間藝術(shù)檔案的保護(hù)工作，相關(guān)部門應(yīng)針對(duì)不同保管主體做好宣傳工作。一方面，鼓勵(lì)民間藝人向檔案部門志愿捐贈(zèng)或寄存民間藝術(shù)檔案，可以參考非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案的收集工作中動(dòng)態(tài)收集的原則，做到“發(fā)現(xiàn)一項(xiàng)，記錄一項(xiàng)，登記一項(xiàng)，建檔一項(xiàng)”，不拖延，不遺漏[7]。另一方面，檔案部門應(yīng)該建立民間藝術(shù)檔案管理的長效機(jī)制，結(jié)合國家的相關(guān)法律法規(guī)，制定可操作的細(xì)則，包括民間藝術(shù)檔案的收集范圍、保管條件、利用辦法、庫房管理等，以保障民間藝術(shù)檔案工作的有序開展。相關(guān)的文化部門可以在真實(shí)性原則的指導(dǎo)下，建立藝人的口述檔案，詳細(xì)記錄民間藝人信息，通過錄音錄像的方式加以記錄保留，負(fù)責(zé)單位可對(duì)民間藝人采取跟蹤管理，記錄包括民間藝術(shù)傳承人的個(gè)人信息、家族信息、傳承歷史、發(fā)展源流、傳承譜系等信息。數(shù)字化時(shí)代的到來，信息技術(shù)的發(fā)展，使得檔案數(shù)字化工作刻不容緩，相關(guān)部門應(yīng)全方位對(duì)民間藝人檔案信息進(jìn)行收集與整理，并充分運(yùn)用多媒體技術(shù)將民間藝術(shù)資料轉(zhuǎn)換為可視化、動(dòng)態(tài)化、數(shù)字化的檔案信息資源，建立民間藝術(shù)檔案數(shù)字資源庫，實(shí)現(xiàn)民間藝術(shù)檔案數(shù)字資源的保存與共享。

3.加大民間藝術(shù)檔案式保護(hù)的投入。針對(duì)民間藝術(shù)檔案式保護(hù)投入不多的現(xiàn)狀，政府與檔案部門應(yīng)加大民間藝術(shù)檔案保護(hù)力度。在資金方面，地方政府作為民間藝術(shù)檔案保護(hù)的主體，可設(shè)立民間藝術(shù)檔案保護(hù)的專項(xiàng)基金，鼓勵(lì)民間資本參與民間藝術(shù)檔案保護(hù)事業(yè)。在人才方面，政府部門應(yīng)該加大人才培養(yǎng)力度，引進(jìn)檔案保護(hù)的專業(yè)人才，組建專業(yè)的民間藝術(shù)檔案管理團(tuán)隊(duì)，組織相關(guān)民間藝術(shù)檔案管理人才研修班，以提高民間藝術(shù)檔案保護(hù)工作者的專業(yè)素養(yǎng)。在庫房建設(shè)方面，檔案保管部門應(yīng)增強(qiáng)檔案庫房整體的安全意識(shí)，舉辦庫房檔案安全保護(hù)知識(shí)講座，將庫房建設(shè)納入考核體系，以提高庫房檔案安全保護(hù)技能水平。為符合現(xiàn)代化庫房建設(shè)的要求，檔案保管部門應(yīng)加強(qiáng)庫房的軟硬件建設(shè)，強(qiáng)化庫房管理技術(shù)上的創(chuàng)新。最后相關(guān)部門應(yīng)嚴(yán)格執(zhí)行檔案庫房安全管理制度，對(duì)檔案以及設(shè)施進(jìn)行日常檢查，以便及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題。