周裕鍇

清磬閑云

僧家竟何事，掃地與焚香。清磬渡山翠，閑云來(lái)竹房。身心塵外遠(yuǎn)，歲月坐中忘。向晚禪堂掩，無(wú)人空夕陽(yáng)。（崔峒《題崇福寺禪師院》，《中興間氣集》卷下）

崔峒，中唐詩(shī)人，“大歷十才子”之一。宋計(jì)有功《唐詩(shī)紀(jì)事》卷三十崔峒小傳曰：“峒登進(jìn)士第，為拾遺，入集賢為學(xué)士，后終州刺史，或云終玄武令?！段乃噦鳌吩疲骸K右補(bǔ)闕。”高仲武《中興間氣集》卷下評(píng)其詩(shī)曰：“崔拾遺文彩炳然，意思方雅，如‘清磬渡山翠，閑云來(lái)竹房，又‘流水聲中視公事，寒山影里見(jiàn)人家，斯亦披沙揀金，往往見(jiàn)寶?！?/p>

詩(shī)題中的崇福寺，清人宋邦綏《才調(diào)集補(bǔ)注》卷九引《歷代名畫(huà)錄》：“崇福寺，在上都，武后題額，有牛昭、王陀子畫(huà)山水?！比欢拼绺Ｋ旅⒎侵挥芯┱组L(zhǎng)安一處，這首詩(shī)頷聯(lián)寫(xiě)的是山中寺院的景色，不似京城通衢的佛寺，或許另有所指。從高仲武所引崔峒的兩聯(lián)詩(shī)來(lái)看，崇福寺更像他在任州刺史時(shí)“視公事”之余到“寒山影里”休閑的禪院。唐代詩(shī)人喜歡在暇時(shí)尋訪寺院，所謂“因過(guò)竹院逢僧話，又得浮生半日閑”（李涉《題鶴林寺僧舍》），崔峒這首詩(shī)亦當(dāng)作如是觀。

在唐代，禪僧往往寄名律寺，別立禪院，如常建所游“破山寺后禪院”，便與此詩(shī)“崇福寺禪師院”相似?！皰叩嘏c焚香”是佛教徒日常生活的重要內(nèi)容，禪僧更是如此?！皰叩亍钡囊饬x除了保持禪院的清潔之外，還是一種“時(shí)時(shí)勤拂拭，勿使惹塵?！钡男男孕摒B(yǎng)的象征。而“焚香”則不僅為了禮佛，而且更主要是為了坐禪，焚香默坐，沉思冥想，從而萬(wàn)慮洗然。

“清磬渡山翠，閑云來(lái)竹房”二句，是這首詩(shī)的警策，頗為后人稱賞?！岸伞?，一本作“度”。一陣清越的磬聲，飛過(guò)蒼翠的山巒，縹緲悠揚(yáng)。鐘與磬在唐詩(shī)中常常是烘托寺院氣氛的典型音響，如常建詩(shī)“萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磬音”（《題破山寺后禪院》），而這里的“清磬”之音與“山翠”之色相組合，磬聲仿佛融入翠色，從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方面渲染環(huán)境的幽靜，更能喚起人們的方外之情。山間的一片白云飛來(lái)，在禪院的竹房周?chē)澙@，悠閑的白云正好跟悠閑的僧人形成志趣相投的伴侶關(guān)系。順便說(shuō)，“竹房”是禪家居住的簡(jiǎn)陋建筑，可從側(cè)面證實(shí)此崇福寺并非京兆長(zhǎng)安那武后題額的皇家寺院。這兩句中的“渡”與“來(lái)”兩個(gè)動(dòng)詞，將磬聲和云影擬人化，而“清”和“閑”兩個(gè)形容詞，在描寫(xiě)物象的同時(shí)，也雙關(guān)僧人的心態(tài)。

在這樣的環(huán)境中，僧人自然會(huì)是“身心塵外遠(yuǎn)，歲月坐中忘”，身體和心靈都遠(yuǎn)離塵囂，在每日焚香默坐的禪修中，心念不起，自性不動(dòng)，完全忘記了歲月的流逝。一刻便是永恒，永恒便是一刻。

尾聯(lián)“向晚禪堂掩，無(wú)人空夕陽(yáng)”，營(yíng)造出一個(gè)更為寧?kù)o空寂的境界，甚至連“清磬”也消歇，“閑云”也歸休，禪堂關(guān)閉，庭院無(wú)人，一切空蕩蕩、靜悄悄的，只留下夕陽(yáng)的長(zhǎng)影。詩(shī)人用“無(wú)人”和“空”兩個(gè)詞語(yǔ)描寫(xiě)禪院“向晚”的情景，這既是真實(shí)的寫(xiě)照，又蘊(yùn)含著萬(wàn)法皆空的寓意。而“空夕陽(yáng)”的意象語(yǔ)言，使得詩(shī)的結(jié)尾給人留下無(wú)窮的想象空間，韻味悠長(zhǎng)。

浮云日閑

一入青山便愛(ài)山，無(wú)心更擬出人間。但看流水長(zhǎng)年急，何似浮云竟日閑。（釋智閑偈，《香嚴(yán)頌》之三十）

自晚唐開(kāi)始，禪門(mén)出現(xiàn)了一些愛(ài)寫(xiě)詩(shī)偈的大師，如洞山良價(jià)、曹山本寂、香嚴(yán)智閑、樂(lè)普元安、南岳玄泰、龍牙居遁等等，都有不少偈頌傳世。其中香嚴(yán)智閑最有代表性。智閑，青州人，溈山靈祐禪師法嗣，屬南岳下四世。他拋瓦礫擊竹出聲而悟道，后開(kāi)法于鄧州香嚴(yán)寺?！缎绿茣?shū)·藝文志三》著錄“智閑偈頌一卷二百余篇”，《景德傳燈錄》卷十一稱他“有偈頌二百余首，隨緣對(duì)機(jī)，不拘聲律，諸方盛行”。日本金澤文庫(kù)藏抄本《香嚴(yán)頌》七十五首，這首詩(shī)是其中第三十首。日本學(xué)者石井修道推測(cè)作者是龍牙居遁，衣川賢次則認(rèn)為尚無(wú)否定智閑所作的確切材料，因而暫且歸于智閑名下為宜。

《香嚴(yán)頌》的主題是歌頌山居樂(lè)道，無(wú)事無(wú)為，和《龍牙和尚偈頌》相類(lèi)似。但是山居樂(lè)道實(shí)為晚唐禪門(mén)的普遍思潮，智閑以偈頌寫(xiě)此內(nèi)容，不足為奇?！断銍?yán)頌》雖然共七十五首，但其主旨并不復(fù)雜，所以嘗鼎一臠，足知其味。

此詩(shī)頭兩句“一入青山便愛(ài)山，無(wú)心更擬出人間”，寫(xiě)出山居的快樂(lè)，把“青山”和“人間”作對(duì)比，一進(jìn)入青山就愛(ài)上青山，再也不想回到人間。對(duì)于禪僧來(lái)說(shuō)，青山不僅有迷人的風(fēng)景，更可避開(kāi)人間的各種煩惱和奔忙。

后兩句“但看流水長(zhǎng)年急，何似浮云竟日閑”，把“流水”和“浮云”作對(duì)比，分別用二者比喻“人間”和“青山”的兩種生活態(tài)度。人間俗世的生活，如司馬遷所說(shuō)：“天下熙熙，皆為利來(lái);天下攘攘，皆為利往。”長(zhǎng)年奔忙，不得停歇，如流水一般急急匆匆，奔流不息。而山居的生活，卻不僅盡日與白云相伴，而且其心情也與白云一樣悠閑。這就是寒山子詩(shī)所說(shuō)：“野情多放曠，長(zhǎng)伴白云閑。”值得注意的是，這里用“浮云”取代“白云”，以與“流水”相對(duì)仗?！案≡啤痹诜鸾痰浼铮緛?lái)并不是一個(gè)褒義的形象，如《維摩詰經(jīng)·方便品》：“是身如浮云，須臾變滅。”然而在此詩(shī)中，“浮云”的“浮”卻不是強(qiáng)調(diào)其虛幻，而是突出其悠游閑散的狀態(tài)。換句話說(shuō)，“浮云”的“浮”是為了與“流水”的“流”相對(duì)照而選擇的動(dòng)態(tài)形容詞，僧人愛(ài)的是飄浮在青山中的浮云，喜歡“云無(wú)心以出岫”的自然適意，而鄙視匆忙奔去人間的流水，討厭“水離山而不還”的急促忙碌。

這首詩(shī)的風(fēng)格樸素自然，似乎沖口而出，無(wú)意為詩(shī)，然而細(xì)分析其兩組意象對(duì)比，特別是后兩句對(duì)仗的象征意義，便可知其看似平實(shí)而別具匠心，非深于詩(shī)深于禪者不可道此。

最后要說(shuō)明的是，金澤文庫(kù)藏抄本“竟”字作“覓”，羅時(shí)進(jìn)整理校記稱：“覆勘抄本，似當(dāng)為‘覺(jué)字?！币麓ㄙt次據(jù)“覓”字旁訓(xùn)“ヒネムスニ”（日語(yǔ)“盡日”義）判斷，當(dāng)校作“盡”（見(jiàn)衣川賢次《禪宗思想與文獻(xiàn)叢考》，復(fù)旦大學(xué)出版社2017年版）。然而，“盡”字字形與抄本“覓”字相差太遠(yuǎn)，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)校作“竟”，因?yàn)椤熬谷铡绷x為“盡日”，符合日語(yǔ)旁訓(xùn)，而“竟”與“覓”字形相近，因此抄本“覓”字乃涉形近而誤?！睹饔X(jué)禪師語(yǔ)錄》卷中：“上堂：‘善財(cái)別后誰(shuí)相訪，樓閣門(mén)開(kāi)竟日閑?！敝祆洹对兕}吳公濟(jì)風(fēng)泉亭》：“華林翠澗響，風(fēng)泉竟日閑。”例子甚多，皆可為證，今據(jù)以校改。

石上看山

草堂無(wú)物伴身閑，唯有屏風(fēng)枕簟間。本向他山求得石，卻于石上看他山。（僧無(wú)悶《寒林石屏》，《唐僧弘秀集》卷八）

唐詩(shī)僧無(wú)悶，生平不可考，《全唐詩(shī)》收他的詩(shī)二首，此為其一。寒林石屏，石屏風(fēng)的一種。其石上紋路如水墨所畫(huà)“寒林圖”，切割而制為屏風(fēng)，故號(hào)為“寒林石屏”。北宋文人劉敞有《寒林石屏風(fēng)》詩(shī)曰：“屏風(fēng)畫(huà)山皆任假，寒林石屏自然者。蒼紋紺脈亂交加，短樹(shù)高枝自瀟灑。”（《公是集》卷十八）大意是說(shuō)，一般畫(huà)屏上山水都是畫(huà)家假合而成，而寒林石屏卻是出于自然造化，石頭本身的紋理形成短樹(shù)高枝的寒林景色，與人工無(wú)關(guān)。這就是對(duì)“寒林石屏”的形象描繪。

無(wú)悶這首詩(shī)，重點(diǎn)不在于描述石屏上酷肖寒林的風(fēng)景，而在于探討石與山之間的關(guān)系?！安萏脽o(wú)物伴身閑，唯有屏風(fēng)枕簟間”，草堂，即茅屋。由此居處可知無(wú)悶是禪僧，過(guò)著“把茅蓋頭”的生活。這兩句寫(xiě)禪僧的居室是如此簡(jiǎn)陋，身閑無(wú)事，然無(wú)物相伴，只有立在枕后的屏風(fēng)可供觀賞。屏是石制屏風(fēng)，簟是竹制涼席，與草堂共同構(gòu)成禪僧清苦的生活環(huán)境。然而，這石屏風(fēng)卻是珍稀之物，極有觀賞價(jià)值，正可供禪僧作自由的觀照冥想，有如后來(lái)禪院中的枯山水一般，盡可想象大海的波濤和海中的島山。

這首詩(shī)精彩之處在后兩句，“本向他山求得石，卻于石上看他山”，石屏本來(lái)是從他山求得的石材制成，是他山的一部分，如同韓愈《石鼎聯(lián)句》所謂“巧匠斫山骨”而得來(lái)，此時(shí)卻從石屏的紋理中可看出他山的整體材質(zhì)風(fēng)貌，而且石屏的紋理本身又構(gòu)成圖畫(huà)，展現(xiàn)出他山的寒林風(fēng)景。因而，“卻于石上看他山”，既是僧人觀照冥想的過(guò)程，也是其觀照冥想的結(jié)果。用“法眼”觀照石屏，此石與他山就形成了這樣幾層富有禪意的關(guān)系：

首先是此與彼的關(guān)系，既稱產(chǎn)石材之山為“他山”，則與之相對(duì)的概念就是“此石”。石屏在枕簟間，隱然意味為我所有，而他山在視野外，則與我無(wú)關(guān)。換句話說(shuō)，“此石”象征“自者”，而“他山”象征“他者”。然而在觀照過(guò)程中，自者與他者竟可互相容攝，互相轉(zhuǎn)換。

其次是個(gè)別與全體的關(guān)系，他山可切為若干石屏，而若干石屏可組成他山。從他山中取一石屏，相當(dāng)于遍大海味具于一滴;從石屏中看他山，相當(dāng)于嘗一滴水而知大海味。永嘉真覺(jué)大師《證道歌》云：“一月普現(xiàn)一切水，一切水月一月攝。”（《景德傳燈錄》卷三十）而在這首詩(shī)里，便是“一石普現(xiàn)一切山，一切他山一石攝”。

再次是小與大的關(guān)系，用華嚴(yán)法界?；塾^照世界，不僅是“一為千萬(wàn)，千萬(wàn)為一”，而且也是“小中見(jiàn)大，大中見(jiàn)小”（蘇轍《洞山文長(zhǎng)老語(yǔ)錄敘》）。求他山而得此石，這是大中見(jiàn)小;觀石屏而見(jiàn)他山，這是小中見(jiàn)大。

最后是真與妄的關(guān)系，設(shè)若提供石材的他山為“真”，那么石上的他山寒林景色則是“妄”。進(jìn)一步冥想，石屏上的“他山”，未必不可以“求得石”，而求得的石屏上又可看到“他山”，如此一來(lái)，石上有山，山上有石，循環(huán)往復(fù)，以至無(wú)窮。真妄互攝而至圓融，如“兩鏡互照，中置一燈，相互影入，交參無(wú)礙”（釋宗密《華嚴(yán)經(jīng)行愿品疏鈔》卷一）。

當(dāng)然，此石與他山的這幾層關(guān)系，皆為理路分析的結(jié)果，無(wú)悶的詩(shī)本身簡(jiǎn)捷明快，并未如此啰嗦，也許只是表達(dá)了“見(jiàn)山只是山”的當(dāng)下的禪經(jīng)驗(yàn)罷了。

（作者單位：四川大學(xué)中國(guó)俗文化研究所）