吳麗陽 朱茜

起

我們現(xiàn)在所熟悉的現(xiàn)代粵語流行歌曲，并非產(chǎn)生在廣東，而是香港。

有較多的人認為，粵語流行曲是從粵劇中的“小曲”分化而來的，如早期的《紅燭淚》，其詞作者是著名的粵劇編劇家唐滌生。初期的粵語流行歌曲的創(chuàng)作者大多是粵劇工作者，相當(dāng)一部分作品的旋律是根據(jù)廣東小曲改編而成，因而仍保留著粵劇的唱腔，實際上并不受當(dāng)時年輕人的普遍喜愛。

六十年代，這個時期的很多粵語歌曲是粵語電影的插曲，一定程度上被認為是粵語電影的附屬品，但也因為與電影結(jié)合而得到了廣泛的傳播。

除此之外，它還受東西方流行音樂的影響，因此是東西方文化交融的產(chǎn)物。

眾多研究流行音樂文化的學(xué)者均認為，上世紀七十年代中期是香港粵語流行歌曲發(fā)展的分界——前期（五、六十年代）處在發(fā)展、成長階段，后期（八、九十年代）則處在高漲、鼎盛的時期。

這個時期有一個十分關(guān)鍵的人物——許冠杰，他的《鬼馬雙星》被認為是推動粵語流行音樂成為香港樂壇主流的重要作品。

興

1983年的“香港十大勁歌金曲頒獎禮”，譚詠麟獲獎，而他獲獎的這首歌的名字，某種程度上也可為這場流行音樂盛典命名——《遲來的春天》。

同年，梅艷芳在東京音樂節(jié)上獲得“亞洲特別獎”，唱片《飛躍舞臺》為她打造了東方麥當(dāng)娜的形象;

第二年，即1984年，葉倩文發(fā)行的第一張唱片中的《零時十分》獲得了第二屆“香港十大勁歌金曲”;

這一年，張國榮的《Monica》一夜之間紅遍全港;

這一年，張學(xué)友獲“全港十八區(qū)業(yè)余歌唱大賽”冠軍……

那兩年里香港流行樂壇發(fā)生了太多的大事件。這個時期還興起了一個運動——當(dāng)時愛情是流行歌的主題，歌詞非常直白，有一位叫盧國沾的老牌詞作家對這類“狂呼我空虛、空虛”的歌詞相當(dāng)不滿，發(fā)起了一場“非情歌運動”。

雖然“非情歌運動”只堅持了幾個月，卻出現(xiàn)了一個“副產(chǎn)品”——

1984年的“非情歌填詞比賽”上，一個叫梁偉文的人奪冠了。你或許對這個名字感到陌生，但你一定聽過他的筆名——林夕。他后來幾乎見證了粵語歌從盛世到凋零。

這個時代的巨星如云，除了方才提到的幾位，還有高級知識分子出身的陳百強，其代表作《偏偏喜歡你》這兩年又火了一把;以乖乖女形象示人的陳慧嫻，所演唱的《千千闕歌》被人傳唱至今;演唱《月半小夜曲》的李克勤，也必須擁有姓名……

這個階段，還有許多值得銘記的樂隊：唱著《石頭記》的達明一派，唱著《失戀陣線聯(lián)盟》的草蜢等，當(dāng)然，還有唱著《海闊天空》的永遠的Beyond。

粵語歌壇的繁榮時期出現(xiàn)了很多經(jīng)典，幾乎不可能一一細數(shù)。

落

黃霑說，粵語流行曲到了1990年代中開始衰落了。他認為，這個時期之后的粵語流行曲已經(jīng)失去了初期所擁有的樂觀自信的心態(tài)、樸素苦干的態(tài)度及豪情萬千的風(fēng)采，不再是老少咸宜的香港城市民歌。

此種說法，有人同意，也有人持不同意見。

實際上，九十年代中后期的許多歌曲，仍是一代人心中的經(jīng)典。

四大“天王”橫空出世、各領(lǐng)風(fēng)騷。

黎明唱：“I love you，你會否聽見嗎”;

張學(xué)友唱“遙遠的她，不可以再歸家”;

劉德華唱“未恨你負義我恨我癡心”;

郭富城唱“我對你愛愛愛不完”……不好意思串了，這首不是粵語，但郭“天王”在粵語歌壇絕對有自己的一席之地。

有天王，也有“天后”，如最近為“戰(zhàn)疫”改編《人間》的王菲。毫不夸張地說，“天后”一開口，大家的心抖三抖。

到了00年代，陳奕迅、古巨基、容祖兒是三位比較有代表性的歌手，近些年來也有許多新生代的粵語歌手逐漸走進大眾的視線。

不過，粵語歌曲如今確實不如以前那么膾炙人口，影響那么大了。這究竟是過于唯利是圖，只顧迎合聽眾口味而終被市場扼殺？還是其他什么原因？

責(zé)任編輯：丁莉莎