文／蔣 芳

一、創(chuàng)作背景

《良宵》又名《除夕小唱》，創(chuàng)作于1928年1月22日農(nóng)歷除夕之夜。從創(chuàng)作背景來看，經(jīng)過多年的努力，劉天華倡導(dǎo)的“國樂改進(jìn)社”成立，音樂補(bǔ)習(xí)班開辦，并出版了《音樂雜志》等等，可以說1928年正是劉天華先生振興國樂的眾多舉措得到實施落實的時期，加上上海成立了中國近代歷史上第一所國立音樂學(xué)院，這些都給了劉天華莫大的鼓舞，他在心中籌劃著在北平也創(chuàng)辦國立音樂學(xué)院的想法，對國樂發(fā)展的未來充滿了希望。恰逢除夕，劉天華先生邀請北京大學(xué)未回家過年的學(xué)生來家中聚會，共度除夕。晚飯后，師生們圍坐在客廳，大家暢所欲言，先生突然站起來對大家說，“我很久沒有作譜了，我想在今天作一個小小的二胡譜，以作為今天快樂的紀(jì)念?！雹谟谑窍壬闷鸲砑埞P，邊拉邊寫，很快便誕生了一首優(yōu)美的樂曲。據(jù)劉北茂先生回憶，當(dāng)時并沒有給這首樂曲取好合適的名字，幾天后，從眾多曲名中選取了《除夕小唱》，后又改為《良宵》。

二、《良宵》藝術(shù)特征分析

眾所周知，二胡音樂藝術(shù)是劉天華先生的國樂改革思想充分得以施展的領(lǐng)域。《良宵》雖然樂曲結(jié)構(gòu)短小，但其中同樣體現(xiàn)出劉天華在二胡藝術(shù)上的革新和藝術(shù)追求。本文試從樂器改革和音樂藝術(shù)兩方面進(jìn)行探討。

（一）《良宵》體現(xiàn)的樂器革新

如上所述，盡管二胡在中國民間傳播千年，其源頭可以追溯到唐代。但長期以來二胡一直沒有受到上層社會和文人士大夫的青睞，大多都是作為伴奏、合奏樂器出現(xiàn)。“五四”時期新文化運動空前興盛，“民主”“科學(xué)”“愛國”等思潮深深影響著廣大知識分子。劉天華先生正是受到“五四”新文化運動的感召積極投身到振興傳統(tǒng)音樂文化的活動之中。他首先選擇了二胡，這樣一件最平民化的民間傳統(tǒng)樂器進(jìn)行革新、創(chuàng)作。他提到改革二胡音樂的初衷是發(fā)揚平民化藝術(shù)，使中國平民階層也能夠享受音樂的美妙，從而提高全民族音樂藝術(shù)素質(zhì)。他提到：“胡琴當(dāng)然不能算做一件最完美的樂器， 但也不如一般鄙視它的人想像之甚。我以為在這樣音樂奇荒的中國，而又適值民窮財盡的時候，不論哪種樂器，哪種音樂，只要能給人們精神上些少的安慰，能表現(xiàn)人們一些藝術(shù)的思想，都是可貴的。”③同時，劉天華先生還針對國人對二胡音樂的偏見提出自己的觀點，認(rèn)為音樂的高雅與否不在樂器自身，而取決于演奏者：“有人以為胡琴上的音樂，大都粗鄙淫蕩，不足以登大雅之堂，此誠不明音樂之論。要知音樂的粗鄙與文雅，全在演奏者的思想與技術(shù)，及樂曲的組織，故同一樂器之上，七情俱能表現(xiàn)，胡琴有何能例外?”④在《良宵》曲前說明中更進(jìn)一步明確指出二胡音樂的藝術(shù)價值：“論及胡琴這樂器，從前國樂盛行時代，以其為胡樂，都鄙視之；今人誤以為國樂，一般賤視國樂者，亦連累及之；故自來很少有人將它作為一件正式樂器討論過，這真是胡琴的不幸。然而環(huán)顧國內(nèi)：皮黃、梆子、高腔、灘簧、粵調(diào)、川調(diào)、漢調(diào)，以及各地小曲，絲竹合奏、僧道法曲等等，那一種離得了它。它在國樂史上可與琴、琵琶、三弦、笛的位置相等。要是它自身沒有點小價值，那得到此地位?”⑤?；谶@些藝術(shù)觀點，劉天華先生對二胡進(jìn)行了一系列的改革，這些從《良宵》中可以體現(xiàn)出來。

首先是定弦。傳統(tǒng)的二胡并沒有十分明確、固定的音高定弦。劉天華先生借鑒小提琴定弦方式，將二胡內(nèi)、外兩弦的音高固定下來：內(nèi)弦定D，外弦定A。這樣使得二胡樂曲從此有了明確的調(diào)式和調(diào)性，這為創(chuàng)作樂曲打下堅實的基礎(chǔ)?！读枷返亩ㄏ冶悴捎昧薉A定弦，全曲在D調(diào)的色彩中展開。

其次，劉天華先生對傳統(tǒng)二胡把位進(jìn)行擴(kuò)充。傳統(tǒng)二胡基本使用上、中把位，音域在一個八度之間。劉天華認(rèn)為這大大局限了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力，“胡琴上有所謂‘三把’演奏法，為時尚未久，大約從三弦、琵琶等樂器上脫化而來的。以前用中、下二把者大都把上把之音翻高一均或兩均罷了。若利用各把之音色，特別曲譜者，未之前聞?！彼J(rèn)為，二胡與西洋小提琴同樣是弓弦樂器，二者應(yīng)該也具備同樣的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，劉天華在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上增加二胡把位，將音域擴(kuò)展到兩到三個八度。如《良宵》開頭部分在一把位緩緩奏出“3 5 6 1 2”，第二部分旋律音域向上擴(kuò)展，達(dá)到了第二把的最高音，在經(jīng)歷了幾次上下回旋后達(dá)到第三把位，樂曲情緒也隨之逐漸進(jìn)入高潮。從此可以看到《良宵》從1～（高兩個八度），不僅大大發(fā)展了二胡的音域，而且也完成由低音到高音的音色變化，增強(qiáng)了二胡藝術(shù)表現(xiàn)力。

其三，劉天華先生對二胡琴弓的改革也在《良宵》中得到體現(xiàn)?！读枷访枥L的是除夕之夜人們歡暢溫馨的情緒和節(jié)日氣氛，旋律線委婉回繞，一波三折。這就要求演奏時氣息悠長，弓法連綿不斷。傳統(tǒng)二胡琴弓比較簡單粗糙，劉天華參考小提琴琴弓特點使弓毛展開加強(qiáng)琴弦與弓毛的摩擦面，大大增強(qiáng)二胡演奏的音量，同時增長琴弓長度。改良后的琴弓促使長弓、連弓等成為二胡演奏中抒發(fā)情懷、表達(dá)哀思必不可少的重要技法?！读枷分谢疽蚤L弓和連弓為主，表達(dá)輕松、如歌的藝術(shù)特征。如樂曲一開頭：

譜例一：

（二）音樂創(chuàng)作上中西合璧

總體來看，劉天華先生即興創(chuàng)作的《良宵》植根于中國民間傳統(tǒng)音樂土壤中，并且借鑒吸收了西方音樂的一些創(chuàng)作手法，使其聽起來既洋溢著濃郁的中國民族音樂韻味，又結(jié)構(gòu)清晰嚴(yán)謹(jǐn)，具有高度完整性、統(tǒng)一感。

宋彬分析認(rèn)為，目前新三板企業(yè)IPO持續(xù)升溫?！靶氯迨袌隽鲃有圆?、估值低的局面未改變之前，掛牌企業(yè)轉(zhuǎn)由IPO登陸A股的趨勢將不會發(fā)生改變?！彪S著IPO的提速，新三板企業(yè)申請IPO的數(shù)量已出現(xiàn)了較大的增長，由于IPO審核標(biāo)準(zhǔn)趨嚴(yán)，新三板企業(yè)IPO通過率有所下降。

首先，《良宵》以中國傳統(tǒng)音樂核心的五正音，即“1 2 3 5 6”為基礎(chǔ)。樂曲開首便明確拉出：奠定了整首樂曲的音樂核心基調(diào)。發(fā)展至中段，劉天華先生加入變宮音“7”給樂曲增添新的色彩，與高音區(qū)的宮音、商音、角音、徵音交替配合，表現(xiàn)出情緒從溫暖到激昂的逐步變化。

譜例二：

其次，《良宵》整首樂曲結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出中西合璧的藝術(shù)特征。劉天華先生很好的將中國傳統(tǒng)作曲手法與西方曲式結(jié)構(gòu)相融合，使這首即興小曲章法嚴(yán)謹(jǐn)而又自由浪漫。總的來看，整首樂曲可大致分為兩大部分。第一部分為前十六小節(jié)，大致可以劃分為四個樂句。第一小樂句是樂曲一開頭兩個小節(jié)，采用五正音“3 5 6 1 2”，奠定了整首樂曲傳統(tǒng)音樂的韻味。隨后出現(xiàn)第二小樂句，這一樂句不僅出現(xiàn)新的音調(diào)，而且采用緊縮節(jié)奏的手法加入第一小樂句的音素，統(tǒng)一中有變化。第三樂句出現(xiàn)擴(kuò)充現(xiàn)象，共七小節(jié)：

譜例三：

這一樂句綜合和前兩個小樂句的內(nèi)容，并進(jìn)行加花變奏，十六音符的使用，增強(qiáng)了旋律的流暢性，透露出輕松愉悅的氣氛。第四樂句是收攏性結(jié)尾，長弓運弦預(yù)示著音樂和情緒向第二大部分逐步展開。

第二大部分篇幅較長，也是樂曲從低沉逐漸走向高潮的章節(jié)。首先，出現(xiàn)新的音樂旋律因素：。音區(qū)從第一把位翻高至第二、三把位，旋律迂回委婉，充分運用中國傳統(tǒng)音樂加花變奏、合尾、去頭等手法，同時在第二大部分一開始便加入“7”（變宮音）使樂曲體現(xiàn)不一樣的色彩。在隨后樂句的發(fā)展進(jìn)行中，旋律始終圍繞“7”音盤旋展開，樂曲呈現(xiàn)出徵音色彩，頗具西方音樂離調(diào)的藝術(shù)手法。如：

譜例四：

值得注意的是，在第二大部分每個樂句的結(jié)尾處劉天華先生仍舊采用中國傳統(tǒng)音樂“合尾”的創(chuàng)作手法“32121”。

第二大部分最后階段將兩大部分的音樂素材融合在一起，并模擬小提琴撥弦的音響效果，運用頓弓描繪燭影搖動的夜晚景色，使聽者從音樂旋律中回憶起樂曲一開始溫馨、寧靜的場面，結(jié)尾“32121”的節(jié)奏音型再次出現(xiàn)，使樂曲呈現(xiàn)完整統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)。

譜例五：

在以往的研究中經(jīng)常會提到《良宵》運用了西方再現(xiàn)單二部曲式結(jié)構(gòu)。筆者通過演奏體驗和分析感到，《良宵》并不是典型意義上的再現(xiàn)單二部曲式，劉天華先生選擇了兩種音樂核心音調(diào)運用于樂曲兩大部分中，并在樂曲結(jié)尾處將二者有機(jī)地融合在了一起。也許正是由于《良宵》是首即興創(chuàng)作的緣故，樂曲在單二部曲式結(jié)構(gòu)框架里更多的體現(xiàn)出一種自然流露之情。

注釋：

①劉北茂口述，育輝整理：《劉天華后期的音樂生活》（下），載《人民音樂》2000年12期，總416期，第16頁。

②劉北茂口述，育輝整理：《劉天華后期的音樂生活》（下），載《人民音樂》2000年12期，總416期，第16頁。

③劉育和編：《劉天華全集》，人民音樂出版社1997年版，第183頁。

④同上。

⑤劉育和編：《劉天華全集》，人民音樂出版社1997年版，第183頁。