黃子杰

1

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘

……

初讀這首詩，就像讀著一個(gè)美麗而迷茫的故事：在一個(gè)春雨綿綿的江南小鎮(zhèn)，一位知識(shí)青年常常獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)的小巷，他在等待著一位打著油紙傘，面容姣好的姑娘，她結(jié)著愁怨，惆悵、凄清而迷?！@是著名詩人戴望舒的成名作《雨巷》，它婉約、清麗的詩風(fēng)把我?guī)蛄私闲∠铮ふ以娙藟?mèng)一般的往事。

《雨巷》是詩人迷茫、憂傷時(shí)有感而寫的。然而，如果我們僅僅理解到這一點(diǎn)，那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，那只是表面現(xiàn)象。透過字里行間的意義，我們依然能聽到詩人靈魂深處的吶喊，詩人雖然迷茫，但他仍然懷著走出雨巷的執(zhí)著和追求人生的夢(mèng)想。

《雨巷》發(fā)表于1928年8月號(hào)《小說月報(bào)》上。它擺脫了自由詩過于奔放直白和格律詩的過于呆板拘謹(jǐn)，它朗朗上口的樂感，字字珠璣中流淌的那份詩情畫意，朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，情深而不輕浮，成為中國(guó)新詩史上的經(jīng)典之作。

2

她默默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光

她飄過

像夢(mèng)一般地

像夢(mèng)一般地凄婉迷茫

像夢(mèng)中飄過

一枝丁香地

我身旁飄過這女郎

她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了

到了頹圮的籬墻

走盡這雨巷

詩人與丁香姑娘在江南小巷的一次意外邂逅，是刻骨銘心的，是難以忘懷的，而結(jié)局卻是憂傷的。詩人把自己化身為在雨巷中徘徊、抒情的青年，在細(xì)雨籠罩著的小巷當(dāng)中，他懷揣著一個(gè)朦朧而執(zhí)著的愿望，詩人希望逢著，一個(gè)丁香一樣，結(jié)著愁怨的姑娘。

從意境上看，這首詩的意境是含蓄的、朦朧的，彌漫著一種優(yōu)美而感傷的情緒。丁香結(jié)，就是丁香的花蕾，象征人們的愁心，這是中國(guó)古代詩詞一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘。曾經(jīng)讀過詩人李商隱的《代贈(zèng)》，詩中“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，詩中的芭蕉和丁香，象征著男女，他們的情愫想吐露卻不能吐露，只好默默地在春風(fēng)中惆悵。南唐李璟的《浣溪沙》里有“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁，回首綠波三楚暮，接天流”。都是用雨中的丁香結(jié)，作為人們愁心的象征。

戴望舒把丁香與姑娘的形象聯(lián)結(jié)，賦予了詩歌更為現(xiàn)代，更為豐富的內(nèi)涵。詩中化用了《詩經(jīng)·蒹葭》“所謂伊人，在水一方”的形象和意蘊(yùn)。然而，《雨巷》中的她終是默默地，朦朧地，像“夢(mèng)一般地凄婉迷?！保拔疑砼燥h過這女郎”。詩的意境里，丁香姑娘從詩人的身旁飄過，走進(jìn)了寂寥的雨巷，而留給詩人的是飄然而逝，可望而不可即的感慨。在意境、情緒、神韻上，《雨巷》和《蒹葭》都有許多神似之處，寫出了詩人對(duì)“姑娘”可望不可及的傷感，暗示了詩人內(nèi)心深處執(zhí)著的追求：他們都是在苦苦尋覓、百般追尋，沒有放棄的想法。

3

在雨的哀曲里

消了她的顏色

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵

梅雨季節(jié)的江南雨巷，給我們南方人帶來的感受，總是陰雨綿綿，天氣陰沉的。詩歌描繪了煙雨蒙蒙中江南小巷里的一次邂逅，卻暈染著古典情調(diào)的憂傷、幻夢(mèng)。在雨巷中徘徊的詩人，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示迷惘感傷又有期待的情懷，給人一種朦朧而又幽深的美感。在這種低沉憂傷，纏綿悱惻的色彩感染下，《雨巷》才得以詩性的流淌。

《雨巷》還有一個(gè)很突出的藝術(shù)特色，就是富于音樂性。詩中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等等手法。造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和婉轉(zhuǎn)悅耳的樂感。《雨巷》就是戴望舒在尋愛、失愛的伴奏下，唱出的一個(gè)尋夢(mèng)者在尋夢(mèng)路上，對(duì)美夢(mèng)觸而不得，得而復(fù)失的詠嘆調(diào)。在青磚灰瓦的雨巷里，在冷的、淡的、雅的色調(diào)里，產(chǎn)生出藝術(shù)的迷人光暈。因此，葉圣陶先生稱贊這首詩為中國(guó)新詩的音節(jié)開了一個(gè)“新紀(jì)元”，也讓戴望舒得到了“雨巷詩人”的雅號(hào)。

當(dāng)然，《雨巷》表面上看，所有的筆墨都像是在抒發(fā)詩人夢(mèng)中的丁香姑娘，描寫的畫面也清幽而典雅，而實(shí)質(zhì)上，詩中所暗喻的卻是“光明”和“革命”。其中，“太息一般的眼光”，更是運(yùn)用了“通感”的修辭手法。詩人構(gòu)筑了一個(gè)美妙同時(shí)是易醒易碎的夢(mèng)幻。在當(dāng)時(shí)社會(huì)的壓迫，人生的迷惘之時(shí)，詩人再次踏上尋夢(mèng)之途，將理想投注到詩的夢(mèng)境中。

4

《雨巷》寫于1927年夏天，當(dāng)時(shí)的中國(guó)正處于一片白色恐怖之中，當(dāng)時(shí)國(guó)家、社會(huì)、民族，都顯得那么暗淡、渺茫，在這樣一種人生困境當(dāng)中，詩歌成了詩人靈魂休養(yǎng)和凈化的方式。

江南的丁香開在仲春時(shí)節(jié)，詩人們對(duì)著丁香往往傷感，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。丁香姣好，但容易凋謝。詩人通過對(duì)自己心儀的姑娘的懷念，把自己內(nèi)心的幻夢(mèng)化作丁香一樣的姑娘。

雨巷的泥濘陰暗，潮濕狹窄，悠長(zhǎng)寂寥，或是沉悶窒息，這種黑暗是現(xiàn)實(shí)的寫照，或是詩人想表達(dá)自己的理想失落，內(nèi)心的痛苦，或是遙望光明的渺茫之路。但正是筆下這位靜美又苦澀的丁香姑娘，燃起了詩人的希望、理想與一切美好事物的寄托。

詩人傾聽自己生命的律動(dòng)而喃喃自語。他把理想幻滅的憂郁，光明失落的苦悶，無路可走的彷徨等情緒都化作詩情、詩性，把靈魂沉浸于富有色彩象征的意象中，尋求解脫與撫慰。戴望舒在用夢(mèng)里的丁香姑娘來表達(dá)自己的寄托和愿望，讓讀者體味到詩人的尊嚴(yán)和頑強(qiáng)的生命力。