王生軍

內(nèi)容摘要 新時(shí)期下，隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，我國國民的生活水平也跟著邁上了新的臺(tái)階，并且對(duì)精神文化方面的需求也越來越多，在一定意義上給我國廣播電視媒體的發(fā)展和創(chuàng)新帶來了新的機(jī)遇。通過進(jìn)行新時(shí)期以來重大題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作，可以有效滿足國民的需要，促進(jìn)自身的發(fā)展。

關(guān)鍵詞 新時(shí)期 重大題材 文獻(xiàn)紀(jì)錄片 創(chuàng)作

1 引言

我國是一個(gè)有著上下五千年文化歷史的大國，其在發(fā)展過程中，逐漸形成了社會(huì)價(jià)值較高的歷史和文化，因此，通過將我國歷史上各種重大事件作為題材制作文獻(xiàn)紀(jì)錄片，可以實(shí)現(xiàn)我國的歷史文化的展示和發(fā)揚(yáng)，幫助國民了解歷史，實(shí)現(xiàn)歷史文化的傳承，同時(shí)，廣播電視媒體通過重大題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作，也可以提高媒體自身的影響力，進(jìn)而促進(jìn)媒體行業(yè)的發(fā)展。為此，本文就新時(shí)期以來重大題材紀(jì)錄片制作主體的變化以及相關(guān)的優(yōu)化創(chuàng)作措施方面了簡單的分析。

2 新時(shí)期以來重大題材紀(jì)錄片制作主體的變化

2.1 主要是以政宣性電影紀(jì)錄片為主

新時(shí)期以來，我國在重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的制作主體上發(fā)生的最主要的變化就是以政宣性電影文獻(xiàn)紀(jì)錄片為主。重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，都更加重視體現(xiàn)紀(jì)錄片的政治屬性和宣教的功能，且在制作主體都也主要是以我國的國有單位機(jī)構(gòu)為主，例如，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠，八一電影制片廠和上海電影制片廠及珠江電影制片廠等[1]。

改革開放以后，我國在發(fā)展的過程中制定了“撥亂反正”的戰(zhàn)略任務(wù)，因此，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠等各種國有機(jī)構(gòu)在進(jìn)行重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作工作時(shí)，都更加重視反映黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的一些人物傳的電影文獻(xiàn)紀(jì)錄片，例如《周總理和我們?cè)谝黄稹贰睹珴蓶|》《周恩來》等，這些都體現(xiàn)著我國重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作趨勢(shì)。

近幾年，按照習(xí)近平總書記的要求和指示，中央廣播電視總臺(tái)創(chuàng)作了《我們走在大路上》等一批大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片，全面展示了新中國成立70年來的巨大變化。電視紀(jì)錄片《必由之路》站在歷史的新高度上，全面細(xì)致地總結(jié)了改革開放40年來的巨大變化，采用影像的表達(dá)方式，展示了改革開放對(duì)我國發(fā)展的重大影響。同時(shí)，金昌廣播電視臺(tái)也創(chuàng)作了《孔雀石》《老礦坑》等一批文獻(xiàn)紀(jì)錄片，用鏡頭語言展示了新時(shí)代我國在發(fā)展過程中的鎳鈷故事。

2.2 出現(xiàn)了“影視合流”現(xiàn)象

我國從20世紀(jì)90年代以后，在重大題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中逐步出現(xiàn)了“影視合流”的發(fā)展趨勢(shì)。一些電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中開始合作，在很大程度上也促進(jìn)了我國重大題材紀(jì)錄片創(chuàng)作的發(fā)展。但是，相較于我國在80年代拍攝的重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片，其政治色彩有了較為明顯的減弱，媒體單位逐漸開始重視重大題材紀(jì)錄片的商品屬性，并且也獲得了一定的經(jīng)濟(jì)利益。

例如，比較著名的電影文獻(xiàn)紀(jì)錄片《較量》，其在我國當(dāng)年的電影市場上就取得了成功，獲得了不錯(cuò)的經(jīng)濟(jì)效益，體現(xiàn)了我國重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)。另外，由蘭州廣播電視傳播中心和解放軍電視藝術(shù)中心合作拍攝的《決戰(zhàn)蘭州》，采用影視劇的手法以歷史事件和歷史人物為內(nèi)容，用故事化的手法展現(xiàn)重大歷史事件，這些重大題材紀(jì)錄片播出后，取得了很好的社會(huì)效益，也成為人們了解新中國發(fā)展和建設(shè)的歷史資料。

3 新時(shí)期以來重大題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作措施

3.1 提高思想認(rèn)識(shí)，在創(chuàng)作中注意塑造國家形象

我國相關(guān)的媒體單位在實(shí)際重大題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，要保證創(chuàng)作水平，首先需要做的就是提高思想認(rèn)識(shí)，在創(chuàng)作的過程中注意塑造國家形象，將重大題材的文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作當(dāng)作是建設(shè)我國社會(huì)主義核心價(jià)值體系的重要載體[2]。為此，第一，媒體單位在進(jìn)行重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí)，需要將社會(huì)主義核心價(jià)值體系融入創(chuàng)作過程中，以此來實(shí)現(xiàn)我國的社會(huì)精神文明建設(shè);第二，媒體單位需要加強(qiáng)對(duì)重大題材紀(jì)錄片的分析，明確其具有珍貴的歷史資料價(jià)值，在進(jìn)行重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí)，需要反映出我國社會(huì)歷史的進(jìn)程，并折射當(dāng)前的主流形態(tài)。

3.2 樹立傳播理念，拓寬傳播渠道

我國媒體單位在實(shí)際的重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中，還需要樹立傳播的觀念，不斷拓寬傳播的渠道，以此提高重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的社會(huì)影響。為此，第一，媒體單位需要充分利用當(dāng)前的多樣化的媒體平臺(tái)和媒體技術(shù)，使重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片走入大眾的事業(yè)，獲得更多的受眾;第二，媒體單位需要不斷鞏固電視媒體的傳播力，充分發(fā)揮電視媒體的作用，進(jìn)行重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的傳播。例如，由甘肅省委宣傳部牽頭攝制的大型紀(jì)錄片《河西走廊》，在中央廣播電視總臺(tái)播出以后，不僅引起了國人對(duì)絲路文化和敦煌文化的關(guān)注，更從“一帶一路”倡議的高度論述了中華文明對(duì)世界其他文明的重要影響。

3.3 強(qiáng)化精品意識(shí)，積極進(jìn)行創(chuàng)作創(chuàng)新

重大題材紀(jì)錄片本身就具有較為獨(dú)特的特點(diǎn)和規(guī)律，其承載著我國的一些重要的思想觀念、價(jià)值選擇和審美情趣等，因此，在很大程度上也屬于我國的核心競爭力。因此，我國媒體單位在實(shí)際重大題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，還需要不斷的強(qiáng)化精品意識(shí)，積極進(jìn)行創(chuàng)作創(chuàng)新。

第一，在重大題材紀(jì)錄片的題材的選擇上，媒體單位需要綜合考慮我國的大眾的視角，可以選擇重大題材框架下的一些非重大革命歷史內(nèi)容，例如，偉人的高尚情操、讀書生活以及交友故事等，在題材的選擇上更加重視向受眾表達(dá)一定的情感，從而實(shí)現(xiàn)我國歷史的人性化和領(lǐng)袖的人情化發(fā)展。

第二，在重大題材紀(jì)錄片的內(nèi)容創(chuàng)作上，媒體單位需要注意調(diào)整敘述的語態(tài)，注意提高重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片內(nèi)容創(chuàng)作的感染力。2019年，金昌廣播電視臺(tái)攝制了4集紀(jì)錄片《共和國的金川記憶》，就是圍繞新中國成立70周年這個(gè)重大宣傳主題，以當(dāng)年參與那些歷史事件的人物為主要采訪對(duì)象，讓老人們用自己經(jīng)歷的故事講述那些歷史事件，進(jìn)而將觀眾帶入當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)空當(dāng)中。

第三，在重大題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法上，媒體行業(yè)也需要不斷的融入新時(shí)期下的一些新興元素。例如，“真實(shí)再現(xiàn)”技術(shù)、二維三維動(dòng)畫技術(shù)、版畫和電腦特效等，從而充分展示重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的主題。但是，在實(shí)際應(yīng)用的過程中，媒體行業(yè)還需要注意保證重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的文獻(xiàn)價(jià)值，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行各種元素的融合創(chuàng)作[3]。

隨著VR、航拍、調(diào)光調(diào)色、數(shù)字負(fù)片等新技術(shù)在重大題材紀(jì)錄片創(chuàng)造過程中的大量使用，對(duì)提高作品的可看性上起到了非常大的促進(jìn)作用，也讓創(chuàng)作人員有了更多的創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手法。筆者認(rèn)為，航拍和調(diào)光調(diào)色技術(shù)，是重大題材紀(jì)錄片的導(dǎo)演，必須要花時(shí)間研究的重點(diǎn)環(huán)節(jié)。同時(shí)，就目前重大題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作來看，一定不能忽視聲音創(chuàng)作的重要性，甚至有些內(nèi)容的表現(xiàn)上，聲音已經(jīng)成為影片成功的關(guān)鍵。

3.4 充分尊重客觀事實(shí)

媒體行業(yè)在實(shí)際的重大題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，還需要注意充分尊重客觀事實(shí)，維護(hù)紀(jì)錄片的特性，保證重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的價(jià)值。為此，第一，媒體行業(yè)需要避免主體意識(shí)的過分介入，以免出現(xiàn)違背記錄真實(shí)性的情況發(fā)生，降低重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性;第二，重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的編導(dǎo)人員要注意把控編導(dǎo)的分寸，嚴(yán)禁為了完善重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的情節(jié)，出現(xiàn)如同小說一般自由創(chuàng)作紀(jì)錄片的對(duì)話等內(nèi)容的情況。

重大題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作，是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，也是紀(jì)錄片人的責(zé)任和使命。做好這類紀(jì)錄片的創(chuàng)作，不僅是在創(chuàng)作藝術(shù)作品，更多的是在記錄歷史，記錄身邊正在發(fā)生的歷史故事。作為地方電視臺(tái)的金昌廣播電視臺(tái)我們近幾年推出的《西路軍在永昌》《永昌故事》《站在祁連望金昌》等重大題材紀(jì)錄片，就是用故事和歷史結(jié)合的方式，講述和記錄中國鎳鈷工業(yè)的發(fā)展故事，這些內(nèi)容是未來重要的精神財(cái)富。

4 結(jié)語

綜上所述，重大題材紀(jì)錄片在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，媒體行業(yè)需要注意維護(hù)其本身的社會(huì)價(jià)值和真實(shí)性，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作，從而提高其創(chuàng)作水平，最終促進(jìn)我國社會(huì)主義文化的發(fā)展。

（作者系金昌廣播電視臺(tái) 助理記者）

【參考文獻(xiàn)】

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[3]隋巖，魏明.新時(shí)代背景下紀(jì)錄片生產(chǎn)的路徑重構(gòu)[J].新聞與寫作，2019（9）：36-39.