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        踐行四力,打造紀(jì)錄片精品

        2020-06-12 12:26:40閆志勇高宏飛
        記者觀察·下旬刊 2020年4期
        關(guān)鍵詞:四力紀(jì)錄片

        閆志勇 高宏飛

        摘要:在實(shí)踐中我們深深體悟到,不運(yùn)用腳力,就無法感知這片黑土地上的勃勃生機(jī)和農(nóng)民的火熱生活;不運(yùn)用眼力,就捕捉不到那些“沾泥土、帶露珠、冒熱氣”的鮮活故事;不運(yùn)用腦力,就難以挖掘新時(shí)代東北農(nóng)民的新風(fēng)貌和他們對美好生活的追求與奮斗;不運(yùn)用筆力,就不會創(chuàng)作出一部部讓時(shí)代存像、讓人民滿意的接地氣、有溫度的走心厚重之作。

        關(guān)鍵詞:四力;紀(jì)錄片;現(xiàn)實(shí)題材

        2017年,黑龍江廣播電視臺的攝制團(tuán)隊(duì)來到五常市杜家鎮(zhèn),開始了長達(dá)一年的《拉林河畔》創(chuàng)作?!独趾优稀芬晕宄J卸偶益?zhèn)四位普通農(nóng)民為主人公,寒來暑往,秋收冬藏,我們頂著風(fēng)吹雨淋,挨過蚊蟲肆虐。腳上沾滿多少泥土,心中就會積淀多少真情?!独趾优稀愤@部“接地氣”的走心之作,收視率屢創(chuàng)新高,有人稱其為現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片步入“黃金時(shí)代”的最新注解。

        2018年,春節(jié)剛過,我們又啟動(dòng)了《希望的田野》第二季《興安嶺上》的拍攝,在奔赴拍攝地伊春上甘嶺林業(yè)局的路上,我們把這次拍攝戲稱為“決戰(zhàn)上甘嶺”。天未明而起,夜已深方眠……在這樣的狀態(tài)下,我們又度過了三百多個(gè)日夜。2019年3月18日至21日,《興安嶺上》登陸央視紀(jì)錄頻道黃金時(shí)段,受到觀眾熱烈好評。

        2019年,我和團(tuán)隊(duì)又開赴烏蘇里江邊,啟動(dòng)了《希望的田野》第三季《烏蘇里新歌》的拍攝。這些作品的成功,是我們踐行新聞工作者四力的成功。

        (一)對現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片創(chuàng)作來說,調(diào)研和拍攝對象的選擇,就需要錘煉自己的眼力和腳力。在《希望的田野》三部曲的創(chuàng)作實(shí)踐中,我們紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持踐行四力,俯下身、沉下心,用最踏實(shí)的創(chuàng)作作風(fēng)來錘煉作品:練好腳力,創(chuàng)作才有根基;練好眼力,才能提高我們紀(jì)錄片工作者在創(chuàng)作中的觀察力和判斷力。對一部紀(jì)錄片來說,選對了主人公,影片就成功了一半。在《拉林河畔》的拍攝中,我們調(diào)研了拉林河畔十多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn),走訪了幾十個(gè)水稻種植戶;拍攝《興安嶺上》,我們把上甘嶺林業(yè)局的4個(gè)林場、7個(gè)經(jīng)營所跑了個(gè)遍,訪談了幾十個(gè)林區(qū)職工;到了《烏蘇里新歌》,我們用三個(gè)月的時(shí)間,走訪了烏蘇里江畔三個(gè)縣市十八個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn),見面訪談了四十多個(gè)人物。

        (二)練好腦力和筆力,才能創(chuàng)作出精品之作。紀(jì)錄片導(dǎo)演的腦力和筆力,體現(xiàn)在創(chuàng)作過程中對方向和內(nèi)容的選取和把握以及最終作品呈現(xiàn)的水準(zhǔn)上?,F(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的拍攝,事件大致可分成兩種:一種是已知的內(nèi)容:通過對主人公身份和所處環(huán)境、從事工作的分析,預(yù)知他會發(fā)生的事件。另一種內(nèi)容是未知的,這也是現(xiàn)實(shí)題材的魅力所在。這需要我們有一個(gè)預(yù)判,提前研究拍攝內(nèi)容和設(shè)計(jì)鏡頭。四月份的水稻的大棚育苗,五月末六月初的水稻插秧,七八月的田間管理,九月下旬的水稻收割,這些是已知的;可能會面臨人手不足,天氣因素造成自然災(zāi)害等,這些可預(yù)測的未知,有了事件順序表,我們就不會遺漏拍攝內(nèi)容。

        (三)現(xiàn)場的判斷和選擇,對紀(jì)錄片的導(dǎo)演來說,也是錘煉眼力和腦力的過程。一個(gè)事件的發(fā)生,可能參與其中的人很多,焦點(diǎn)也會隨時(shí)發(fā)生轉(zhuǎn)移。鏡頭對準(zhǔn)哪里,跟隨哪個(gè)焦點(diǎn)拍攝,現(xiàn)場不會給你充足的判斷時(shí)間,這個(gè)時(shí)候就需要導(dǎo)演和攝像用經(jīng)驗(yàn)來判斷和選擇。

        拍攝現(xiàn)場的拍攝對象選擇與鏡頭焦點(diǎn)的取舍都很考驗(yàn)創(chuàng)作者的眼力和腦力,需要對整個(gè)片子的風(fēng)格和內(nèi)容充分理解才能做出合適的判斷,它是線性的,稍縱即逝。還需要主創(chuàng)人員在現(xiàn)場時(shí)要眼觀六路耳聽八方,導(dǎo)演是現(xiàn)場的觀察者和紀(jì)錄內(nèi)容的掌握者,導(dǎo)演對所接受信息的判斷非常重要。導(dǎo)演每天會接收到大量的信息,那么判斷哪些信息對拍攝會有作用,如何取舍,這就考驗(yàn)到導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)和判斷力。

        錘煉四力,對扎根基層。處于紀(jì)錄新時(shí)代的我們努力讓團(tuán)隊(duì)基本功更扎實(shí)、視野更廣闊,作品更具生命力和感染力。腳上的泥土、身上的灰塵,是時(shí)代給予我們新聞工作者的饋贈(zèng);創(chuàng)作出有思想、有溫度、有品質(zhì)的紀(jì)錄片是我們團(tuán)隊(duì)的時(shí)代使命。從《拉林河畔》到《興安嶺上》,再到《烏蘇里新歌》,我們紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)俯下身、沉下心,把雙腳深深扎進(jìn)這片土地,把心緊緊跟人民貼在一起!

        (作者單位:黑龍江廣播電視臺)

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