項頊　羅琦

2009至2019年，李汝寬家族相繼向青島市博物館捐贈了27件又物，其中不乏珍貴的漆器，如2019年李經澤代表家族向青島市博物館捐贈的一件“明正德至嘉靖戧金雕填龍紋萬盤”就十分珍稀。該器物制作精湛、造型美觀，是一件珍貴的雕填器。上海博物館相關技術部門對該漆器進行了CT掃描，為進一步研究漆器的制作工藝，提供了重要的參考資料。

這是一件明正德至嘉靖時期的戧金雕填龍紋萬盤（圖1），長18.9、寬18.9、高2.1厘米。倭角萬形，淺腹微鼓，平底，矮圈足，夾纻胎，盤腹壁使用圈疊胎，底部有弧形4足。通體采用戧金填漆技法裝飾，盤面用綠、黑、紅等彩漆飾龍紋、海水紋圖案，在彩漆圖案的輪廓邊沿用刀刻出凹槽，填入金彩。所飾雙龍紋，鬃毛成蓬，毛有向上沖之勢;上下顎較長，圓睜視前，張口伸舌，龍爪三趾，繪成風車狀，螭龍尾，周邊為如意云紋和海水紋，盤內壁雕纏枝菊花紋。本文就器物的制作工藝與藝術風格，做簡要的分析。

一、髹飾工藝

雕填，雕填可以分為雕填彩漆、戧彩和戧金三種。明代早已存在填與描兩種做法，《髹飾錄》分別名之曰：“戧金細勾填漆”和“戧金細勾描漆”，并把它們都列入了諞斕門。俗稱戧金彩漆，北京文物界統(tǒng)稱為雕填漆器。

戧金細鉤填漆，是在漆地上按照所需要的圖案，刻劃出低陷的花紋圖案，在刻劃的低陷線條內填上色漆后再經打磨，使其花紋表面光滑平整。然后沿著花紋輪廓及紋理用刻刀勾勒出紋路，再在刻劃的陰線中打上金膠填金，使原本的填漆花紋具有金色的陰文邊框和紋理。戧金細鉤填漆，在日本稱之為“存星”。

戧金細鉤描漆，是用彩漆在器物上畫花紋，然后用刀沿著花紋的輪廓及花紋間的紋理刻劃出紋路，打金膠再填漆，使描漆花紋有金色的陰文邊框和紋理。這兩種做法雖然不同，但其外貌效果卻十分相似，需要經過仔細觀察才能分辨得出，因此現(xiàn)在文物業(yè)將二者統(tǒng)稱為“雕填”。比單純的填漆來說，雕填的畫面更加豐滿，具有色彩華美，構圖飽滿流暢的藝術特征。

“雕填”一詞乃是從明代沿用至今的舊稱。來源于明何士晉匯輯的《工部廠庫須知》卷九 《御用監(jiān)年例雕填錢糧》項目，后注稱：“夫雕填、剔漆，精細之器也。工不易成，成不易壞，安有一年之間，盡用得許多錢糧……”《中國古代漆器》描述，雕填是明清漆器的一個大類，數量之多可能僅次于剔紅。用彩漆作花紋，陰文金線勾輪廓及紋理，有的還作錦地紋，絢麗華美，乃其特色。觀察實物，雕填的花紋有的是刻后用彩漆填成的，有的是用彩漆或彩油描繪成的，也有又填又描，兩法兼施的。

二、X-CT掃描結果分析

通過X-CT檢測可知，明戧金雕填龍紋方盤底胎由上下各1塊橫向木紋板及中間4塊縱向木紋板拼合，木板兩面分別有刻劃線條。盤外底、外圈、盤壁裱有麻布，內圈局部裱麻布，盤中心未有;盤內底表面紋飾處有細膩漆灰，腹壁使用4層圈疊胎，外底弧形4足由高密度漆灰形成，中間有較多的裂紋;口沿、盤底局部修補，漆的密度比原有的朱漆高。每到倭角處木片是分段的由于彎角小，木片都有不同程度的折斷。盤內底周圍一圈使用了漆灰層墊厚，形成凸起的高臺細部圖可見刻劃出倒三角的凹槽，用于戧金或填彩。這件器物的盤腹壁使用了圈疊胎，盤底使用夾纻胎（圖2）

1.圈疊胎

掃描發(fā)現(xiàn)，盤腹壁使用圈疊胎的工藝，分為上下不同形狀、不同厚度的4層（圖3）制作圈疊胎時，將木料裁剪成條，彎曲成圈，烘干足型后，一圈圈累疊，膠粘成形，經打磨后再上灰髹漆。這種工藝是從薄片屈木胎的基礎上發(fā)展而來的，制作漆器不易變形，是漆工藝制作的一大進步（圖4）。

湖北監(jiān)利唐墓出土的圈疊胎漆器，是我國考古發(fā)現(xiàn)的時代最早的圈疊胎制品，該墓出土的漆器共9件，有盂、盤、盒、勺、大碗、小碗，外髹褐黑漆、內髹朱漆，出土時，它們浸泡水中，自然干燥后，器形無收縮變化王世襄指出，所出9件監(jiān)利漆器除勺為雕木做胎外，其余8件都是以圈疊法制胎，根據復原研究，這是將“木片裁成條，水浴加溫，彎曲成圈，烘干足形后，一圈圈累疊，膠粘成形，經打磨后，再上灰髹漆”采用0.2厘米寬的薄杉木條，一圈圈卷制成器形，外裱麻布，然后髹漆。

木條圈疊胎是唐代漆工藝胎骨結構的一種創(chuàng)新。為了使漆器造型藝術趕上當時流行的金銀器和瓷器，同時在質地上又必須牢固完善，工匠們在漆胎制作上動足了腦筋，即改變了用車旋法或用合題拼接等法，而選用松、杉z類木材截切成長條經軟化彎曲成圈，再將木條按器型疊粘成型，加工修正成碗、盤、盒等各類形狀，再填膩嵌縫覆麻筋或麻布，然后完成髹飾工藝這種胎骨的優(yōu)點是胎體輕薄，又具有不易豁裂、不變形、造型豐買等優(yōu)點又獻上沒有著錄這類工藝是根據唐代出土漆器買物才發(fā)現(xiàn)的，在浙江寧波和義路遺址、揚州唐代大木橋遺址等出土漆器中都有發(fā)現(xiàn)。

圈疊胎工藝約在晚唐時期成熟及推廣，流行于宋代。圈疊法將各圈接口錯開，分散了木材的應力，使器物不易變形木條向外（擴展）延伸，根據具體器物腹壁的曲面來特別定制，并階梯式平涓上升形成弧度，木條形狀要隨著器壁弧度削成傾斜面這種制胎法是在薄片屈木胎的基礎上發(fā)展來的，圈疊胎制作胎骨，不豁裂，圈疊胎技術的難度較高但能呈現(xiàn)出漆器優(yōu)美的曲線考古發(fā)現(xiàn)宋代圈疊胎制作的器物不少，以江蘇常州幣紅梅新村2號宋墓為例，其中出土的北宋中期漆器，有2件漆盤、2件漆碗，均為圈疊胎。①

江蘇武進縣劍湖磚瓦廠宋墓出土的北宋中期黑漆盒，也是圈疊胎。②圈疊胎技術中，每層木胎的形狀甚至厚度，制胎工藝沿用較長時間

2.夾纻胎

夾纻胎是木胎外裱麻布，這種胎體占據著漆器胎體的主導地位。該器物盤外底裱麻布，麻布之間有間隔，表明麻布是分塊裱的，外圈連著盤壁一起;內圈也只是局部裱麻布，盤中心也未見麻絲等物（圖5）。木板兩面分別刻劃線條，有兩面刻劃線交會已經貫通連接在一起的現(xiàn)象，說明劃線深度較深并以交叉形態(tài)進行，劃線內填有漆灰（圖6）。盤內底表面紋飾處的漆灰，細膩但也有高密度白亮的顆粒。外底內層有麻布層和松散的漆灰層;外底有細漆灰層，但和內底的細漆灰層不同，可見大量的孔洞，細看局部還會看到細織物痕跡，不是非常明顯。細漆灰之間有大量相當于漆灰顆粒度的孔洞，說明不只有細漆灰的存在（圖7）。外底有明顯兩層組成，內層是不光潔、不均勻的一層（帶麻布的粗漆灰層），外層細膩、均勻。

三、圖案藝術風格

就明中期漆器而言，宣德以后，官辦漆器作坊出現(xiàn)了停頓狀態(tài)，學者們按照漆器發(fā)展的過程及漆器風格的變化，把宣德以后的正統(tǒng)至正德年間（1436一1521）劃分為明中期，期間共80余年，經歷了正統(tǒng)、景泰、天順、成化、弘治、正德6朝。明中期的漆器開始從簡練、樸實、大方的風格向纖巧、細膩轉變。而到明嘉靖時期，漆器的風格向纖巧華麗、繁縟細膩特征轉變。

在構圖方式上，該方盤采用回旋式構圖，雙龍相望，極具有動感。這種構圖方式的特點是兩只飛禽走獸頭部相向相望，身姿舒展而張開，沿順時針或逆時針方向相互追逐、嬉戲，營造出強烈動感的畫面，而這些飛禽走獸與花卉紋穿插在一起，形成活潑清新、生機盎然的審美風格。

在裝飾紋樣上，此盤有靈芝、海水等表示吉樣如意的紋飾，嘉靖時期的裝飾由于受道教文化影響較深，主要裝飾圖案與道教文化有關系，其中靈芝紋亦是典型代表。北宋著名詩人秦觀說：“草之有芝，猶鳥之有鳳，獸之有鱗，從古相傳，以為瑞物?！睂㈧`芝比喻為傳說中的鳳凰、麒麟等靈禽祥獸，成為反映圣王德政或儒家倫理道德的“祥瑞”。這一紋飾從永樂、宣德時期一直流行至嘉靖、萬歷時期。

有明確紀年的正德漆器尚未發(fā)現(xiàn)，但與這時期的瓷器龍紋圖案相比較，正德年間的龍紋頭部與鱷魚頭部極為相似，表情兇猛威嚴。整體而言，有曲線溫和柔化質感，神態(tài)有兇狠之勢，但呈現(xiàn)精致、細膩的風格特點。正德時期的瓷器，較多應用穿花龍和翼龍紋飾;嘉靖時的龍紋，體漸細弱，仿繪宣德蟠螭龍紋，氣宇軒昂之勢較弱;龍首呈扁長方形，上唇鼻處凸起，呈如意狀，鼻端和眼眉有對稱毛上豎著，頭毛束成疏發(fā)或成蓬狀，也向上沖，幾乎和首垂直成90度，下唇須三條一束向前上沖，兩眼并列，圓睜平視。龍身更趨細長，且扭曲幅度更加明顯，造型變的極為簡化而又草率，神態(tài)也沒有非常明顯的表現(xiàn)力，溫婉的風格特征也依舊如前，沒有變化。而這件漆器龍紋的風格，兩時期皆有。

這件漆器造型美觀大方，以戧金為圖案的輪廓線及葉脈紋理，在輪廓線內填以紅、黃、綠等色漆，紋飾磨平后具有繪畫般的效果。此件漆盤的花紋線條流暢，錦地細密規(guī)整，打磨光滑，工藝技術嚴謹。漆色以柔和的暗紅和黃褐搭配，配有閃耀奪目的金黃色，有雍容華貴的視覺效果，具有較為典型的正德到嘉靖早期的藝術特征。

（本文CT掃描圖由上海博物館提供）

注釋：

①徐伯元、楊玉敏《江蘇常州市紅梅新村宋墓》，《考古》2009年第1l期。

②林志方《江蘇武進縣劍湖磚瓦廠宋墓》，《考古》1995年第8期。

（責任編輯：牧風）