申改利

【摘 要】有幸讀到魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ返摹端囆g(shù)與視知覺》這本書，對其中一個寫陰影的小節(jié)頗感興趣，想到了在繪畫創(chuàng)作中，特別是漫畫中影子的重要作用，在此淺談在漫畫中光線和陰影表現(xiàn)作用的認(rèn)識。光線和陰影除構(gòu)成基本的立體感之外，還可以與人物表情共同表現(xiàn)人物性格。

【關(guān)鍵詞】光線和陰影;漫畫;表情與陰影;人物性格

中圖分類號：J218.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）16-0111-01

我們的世界如果一片漆黑，沒有太陽、沒有人造光線，或許就是混沌虛無的。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩跁姓f到：物體定向的改變會造成這一個全新的結(jié)構(gòu)骨架，并使這個視覺對象的特征發(fā)生根本性的改變[1]。繪畫中表達(dá)光線與陰影，它是一種人為的再創(chuàng)造，因為光源照射位置的改變會產(chǎn)生不同的投影，雖然被照射的物體是同一個，沒有發(fā)生變化，陰影卻大不相同。在繪畫中，素描、油畫、中國畫、漫畫中都會賦予作者本身對光線和陰影的理解。

那么我們來說一下漫畫，無論是褒是貶的漫畫，線條、涂黑等手段都是用來表現(xiàn)輪廓和陰影的手段。漫畫不是對生活細(xì)致的表現(xiàn)，漫畫多使用夸張變形的方法為人物美化簡化，個別對細(xì)節(jié)要求高，在我看來是一種對生活中物體的簡化和對喜愛事物的美化。在所有繪畫種類中光線和陰影都可以說是無法缺少的。

畫過素描靜物的人應(yīng)該都了解，最暗的地方是物體遮擋光照最強(qiáng)的地方，反之陰影就會越來越淡，畫靜物時老師經(jīng)常會說，不能把影子畫死黑，要透。我想就是要仔細(xì)觀察陰影的構(gòu)成才能真正把畫畫好。漫畫也是如此，在衣物褶皺以及細(xì)節(jié)中陰影的刻畫上要時刻注意陰影表現(xiàn)的深淺。

此外，人物的性格需要眼睛等五官塑造表情，這一點也是非常重要的。影子在漫畫中主要起到烘托氣氛、表現(xiàn)心情、豐富場景的作用，漫畫中表現(xiàn)人物心情的一種方法是通過使用陰影表現(xiàn)夸張的心態(tài)。喜怒哀樂懼厭這些表情通過五官的刻畫體現(xiàn)，其中眼睛的刻畫極其重要，這些表情加入深淺不一的陰影，在印象上就會有不同的變化，

消極的表情加深色的大面積陰影就會產(chǎn)生人物悲傷的情感;生氣的表情加上陰影會產(chǎn)生極其憤怒的感覺;恐怖的表情加上陰影是渲染驚恐氛圍的良好手段。

晴朗天氣中是陰影較為活躍的場景，可以通過影子的長短表現(xiàn)時間。從漫畫的人物繪畫角度來說，光源分別有斜上方45度光源、正上方光源、正下方光源、正面光源、正左右側(cè)的光源。

在同一表情下，光源在斜上方45度的時候?qū)θ宋锏目坍嫵尸F(xiàn)出接近正常陽光的形象，人物的身體就像畫室中打著45度光源擺放好的靜物，具有明確的立體感;在漫畫的人物表現(xiàn)中的正上方光源，人物突出部分受光最強(qiáng)，這時可以表現(xiàn)強(qiáng)光的沖擊，而且可以增加人物的神秘感和陰郁的心情;正下方光源的人物表現(xiàn)中，大腿根部、肩膀、胸腔上部陰影中，正下方的光線是不常見的角度，給人的感覺是未知的，就像我們小時候會經(jīng)常拿手電筒從下往上照臉部去嚇別人，這種光線在漫畫中多用于渲染恐怖氣氛，體現(xiàn)神秘、兇險帶有殺氣的場景，也多用于內(nèi)心嫉妒憎恨的情感表達(dá)，舉一個例子，在《名偵探柯南》這部劇中經(jīng)常會出現(xiàn)用這種光線表現(xiàn)驚恐和內(nèi)心憎恨的畫面;正面光源多用于一些夢幻的場景，在這種情況下陰影很少，在自然界中不常遇見的光源，可以表達(dá)回憶中的人物，夢中的人物;正左右側(cè)的光源用來體現(xiàn)內(nèi)心與外在的反差，可以表現(xiàn)雙重人格，欺詐，內(nèi)心的掙扎，比較具有戲劇性，人體在這種光線下是一半陽一半陰，很好地暗示人物的兩面性。

在我們的繪畫創(chuàng)作中要掌握好光影與人物之間的關(guān)系，這樣才能創(chuàng)造出具有鮮明特色的環(huán)境畫面，留下印象深刻的作品，所以阿恩海姆這本書是值得細(xì)細(xì)深讀的。

二次元中，塑造了太多美好的例子，《你的名字》里印象深刻的奇幻的愛情故事，《千與千尋》里親情與愛情，《龍貓》里的如記憶般的童年畫面。這些都仿佛讓我們進(jìn)入到另外一個世界，表達(dá)了一種向上的心情。我國漫畫和動漫產(chǎn)業(yè)蒸蒸日上，我們的文化將由我們國人來發(fā)揚，打破中國漫畫的刻板印象。

在繪畫創(chuàng)作中，簡化陰影不是輕易可以做到的，它是一個極其矛盾的問題，也是大家一直探討的視知覺問題，一個精彩的劇情不會要求讀者停留在一個畫面上，但是又需要畫面抓住讀者的眼球，這是一個矛盾的問題。作品要具有流動性，足夠的簡潔又擁有足夠的細(xì)節(jié)和豐富的畫面。這是一個難題，好的故事構(gòu)架也可以為作品添姿添彩。

創(chuàng)作出有自己特色的繪畫更重要，不做其他人的復(fù)制品，要學(xué)會觀察和思考，多多留意漫畫的表現(xiàn)手法，通過不斷的觀察和臨摹探索其規(guī)律。繪畫的套路是有的，但是不同材質(zhì)衣物的陰影表現(xiàn)和人物情感的豐富是需要積累的。在創(chuàng)作中堅持自己，不要人云亦云，漫畫創(chuàng)作是自己獨特的設(shè)計，每個人的設(shè)計或美或丑都是獨一無二的。

做好一件事是不容易的，在繪畫創(chuàng)作中要掌握好光影與人物之間的關(guān)系，凸顯人物的性格，增加情節(jié)的張力，這樣才能創(chuàng)造出具有鮮明特色的畫面效果。有了好的漫畫實力，才能為我國動漫發(fā)展鋪設(shè)光明道路。值得提倡的是，要弘揚我國的傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)文化軟實力，多創(chuàng)作出像《大圣歸來》、《哪吒之魔童降世》這樣的動漫作品，為我國的文化輸出增添活力。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯等譯.成都：四川人民出版社，1988，39.