張蓉

【摘 要】話劇《長(zhǎng)安第二碗》是西安話劇院2019年推出的新戲，雖然各方面的探索還在進(jìn)行，但在首演舞臺(tái)呈現(xiàn)上各個(gè)方面象征意味非常。本文試圖從文化符號(hào)學(xué)入手，解讀話劇中的象征表達(dá)，分別從符號(hào)化的人物設(shè)定、景觀符號(hào)、懷舊符號(hào)、音樂符號(hào)等方面分析全劇的象征表達(dá)，以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)試圖傳達(dá)的創(chuàng)作意圖。

【關(guān)鍵詞】符號(hào)學(xué);象征;象征意象;長(zhǎng)安第二碗

中圖分類號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0016-02

象征表達(dá)通常都是復(fù)雜的，表達(dá)過于直接，則會(huì)讓事物的視覺語言失去內(nèi)涵。表達(dá)過于委婉，又讓人難以理解。所以要在特定的語言環(huán)境下，按照當(dāng)時(shí)的情況進(jìn)行合理釋義。[1] 話劇《長(zhǎng)安第二碗》由編劇陳彥、陳夢(mèng)梵，導(dǎo)演查明哲共同創(chuàng)作。以開葫蘆頭泡饃館的西安市民秦存根一家從1978年到2018年的生存狀況演進(jìn)，從開始的分饃開店，到最后的分房封店，展現(xiàn)了滄桑巨變中的當(dāng)下。全劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)象征意味濃烈，而著名學(xué)者趙毅衡曾說“符號(hào)學(xué)是最能說清楚象征的?！币韵路謩e從符號(hào)化的人物設(shè)定、景觀符號(hào)、懷舊符號(hào)、音樂符號(hào)等方面分析全劇給觀眾帶來的審美體驗(yàn)。

一、符號(hào)化的人物設(shè)定

余秋雨曾指出“象征就是有限對(duì)于無限內(nèi)容的直觀展示。[2]”編劇對(duì)于劇中人物名字與性格的設(shè)定就已經(jīng)埋下象征的種子。人物名字的能指只是一個(gè)稱呼，名字背后蘊(yùn)含的所指是中華文化博大精深和編劇的深思熟慮。

（一）人名象征

“秦存根是本劇的主人公?！厥侵溉卮蟮?‘存是保存、留存、存在的意思;‘根對(duì)于植物而言，是扎根在地下，汲取營養(yǎng)，對(duì)于人而言就是安身立命的根本。‘存根就是保存安身立命的根本?！边@是導(dǎo)演在導(dǎo)演闡述中提出的對(duì)主人公的理解，仔細(xì)體會(huì)就能發(fā)現(xiàn)這種理解極具象征意味?！案必灤┣卮娓簧瑥拿恳荒弧笆┥帷睙o名氏母子葫蘆頭泡饃到后來的扶兒度暑，最后為了證明店里的葫蘆頭品質(zhì)在媒體面前下跪。由此看來，“根本”似乎與中華民族的傳統(tǒng)美德“仁義”不謀而合。

花朝陽，是秦存根店里的老伙計(jì)。姓花名朝陽，字面意思是“向陽開放的花”。他也覺得自己是時(shí)代的弄潮兒。雖說他不靠譜，但他樂觀向上，遭遇金融風(fēng)暴后，自認(rèn)為只是暫時(shí)性貧窮，很快就有春風(fēng)雨露，翻個(gè)身還是花朝陽。

秦且住，后改名秦鑫，是老秦家的第六個(gè)兒子。在20世紀(jì)60年代，老秦家連著生了6個(gè)兒子，給老六取這個(gè)名字似乎意為打住，可以理解為不要再生男孩了，這是第一個(gè)層面的象征。由于且住是官員，每次回家都給爸媽帶好東西，好煙好酒就放在店里低價(jià)出售。這些遭到了秦存根的反對(duì)，“你讓他給我且住了?！薄澳米?！”這些臺(tái)詞都讓這個(gè)名字的第二層象征意義昭然若揭。

（二）無名氏母子

初看《長(zhǎng)安第二碗》的觀眾可能會(huì)覺得無名氏母子的出現(xiàn)毫無意義，其實(shí)無名氏是全劇的重要角色。編劇都沒有為他們?nèi)∶?，更是加深了某種象征表達(dá)，每一幕的出場(chǎng)幾乎成為一種符號(hào)。在1978年無名氏走投無路向老秦家要口熱水，秦存根將一碗葫蘆頭高湯遞給她，之后每一次出場(chǎng)都在她要一個(gè)空碗的時(shí)候多給她一份。像無名氏結(jié)尾說的“它看著你們從懷里餓哭著的娃娃，成長(zhǎng)為今天的總工程師、作家。”象征著葫蘆頭泡饃將無名氏的孩子養(yǎng)育成人，更象征秦存根的人品。其實(shí)無名氏的人物設(shè)定就是象征化的，種種象征寫意的處理最終成為貫穿全劇的符號(hào)。

二、景觀符號(hào)

景觀，一般意義上是指一定區(qū)域呈現(xiàn)的景象，即視覺效果。本劇在視覺上的符號(hào)呈現(xiàn)主要體現(xiàn)在舞臺(tái)美術(shù)上。由于整部劇時(shí)間跨度大，舞臺(tái)布景的轉(zhuǎn)化應(yīng)隨著年代轉(zhuǎn)變，這些不斷變大的符號(hào)讓觀眾感受到秦家命運(yùn)的更迭。

（一）天幕、桌子

天幕是指舞臺(tái)后面懸掛的大布幔，以表現(xiàn)環(huán)境景象。該劇的天幕上是西安城的版圖，設(shè)計(jì)師在此基礎(chǔ)上還增添了城市的夜景，隨著十年一變的劇情，天幕上的西安版圖與夜景燈光范圍也隨之?dāng)U大，都在不經(jīng)意間象征著秦家的不斷壯大。

桌子是舞臺(tái)上的重要道具，編劇在原劇本上提示秦家泡饃館不斷擴(kuò)張，桌子也不斷增多，最后增添到八十張桌子。將這些桌子都擺在舞臺(tái)上顯然不現(xiàn)實(shí)。經(jīng)過導(dǎo)演的提示，最后決定，開頭先擺一張小八仙桌，隨著劇情的發(fā)展，依次換成兩米、三米、四米、五米直徑的圓桌，通過吊桿在換景時(shí)采用不閉幕的方式更換，這也都象征著店面不斷擴(kuò)大、發(fā)展，日子越來越好。以上種種，都是在展現(xiàn)秦家四十年的滄桑變化，最終象征時(shí)代車輪滾滾向前，各色人等不斷成長(zhǎng)。

（二）紗幕與燈光的配合造型

除了以上的舞美設(shè)計(jì)，整個(gè)舞臺(tái)還有一處亮點(diǎn)，就是用半圓形紗幕代替?zhèn)饶粭l。劇本提示老秦家隔壁是秦腔劇團(tuán)，隨著劇情不斷發(fā)展，觀眾可以隱約通過紗幕不時(shí)看到隔壁排戲的場(chǎng)景。燈光主要幫助時(shí)空流動(dòng)、景觀切換，同時(shí)襯托人物心理、情感，強(qiáng)化戲劇表達(dá)。燈光與紗幕的完美結(jié)合既交代了周圍環(huán)境，也用這種形式讓觀眾隱約感受到秦腔片段與劇情的象征意味。比如第一幕，孩子們將自己舍不得吃的鍋盔饃掰給父母后相繼坐到樓梯上，從大到小。大燈全部關(guān)閉，下場(chǎng)口的燈光將秦存根夫婦的剪影投射到左側(cè)紗幕上，妻子賀蘭彩邊抹眼淚邊說“懂事啦?！蓖ㄟ^燈光營造出夫婦倆的內(nèi)心世界，孩子們的舉動(dòng)讓他們動(dòng)容，象征意味強(qiáng)烈。

從整體上看，紗幕后的燈光效果完美展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的變化。舞美通過紗幕表現(xiàn)秦家周圍環(huán)境，燈光老師配合舞美以及舞臺(tái)調(diào)度，在每一次紗幕后面出現(xiàn)秦腔唱段的時(shí)候，運(yùn)用頂光或側(cè)光，或紗幕條上特有的五顏六色的光，烘托秦存根的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。

三、懷舊符號(hào)

由于全劇時(shí)間跨度是四十年，為了貼合時(shí)代，從懷舊風(fēng)格的道具到有年代感的音樂，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用近乎明喻的手法將觀眾帶入過去的時(shí)光。

（一）懷舊道具

道具是戲劇等演出中一切用具的統(tǒng)稱，一般分為大道具和小道具。本劇道具的更迭極具象征色彩，從最早的老粗碗到后來的細(xì)瓷青花碗，碗不斷變小象征時(shí)代變遷。下面主要以象征意味更濃烈的缸、鐵環(huán)為例進(jìn)行說明。

缸是本劇不可忽視的一個(gè)重要道具，由于吃水不便，整條街合用一個(gè)定時(shí)開放的水龍頭，所以缸成為重要的儲(chǔ)水工具。隨著秦家四十年的變遷，缸從儲(chǔ)水工具的能指到“藏污納垢”的所指，儼然成為那個(gè)年代的符號(hào)印記，更成為這部劇不可或缺的懷舊符號(hào)。

鐵環(huán)也同樣是歷史的產(chǎn)物，過去的年代，物質(zhì)生活匱乏，滾鐵環(huán)曾經(jīng)是幾代人的童年回憶。滾鐵環(huán)的情節(jié)在劇中一共出現(xiàn)了兩次。少年且住在第一幕的時(shí)候邊唱童謠邊滾鐵環(huán)，而1978年正是滾鐵環(huán)盛行的年代。第二次出現(xiàn)是在2018年，由秦存根的孫子輩引出，頗有懷舊意味。時(shí)代不同了，但要保持初心。導(dǎo)演特意在最后一幕分房的情節(jié)中安排孩子們滾鐵環(huán)，當(dāng)年生活困苦，大家其樂融融，如今應(yīng)該享受生活了，家庭卻不和睦了。

（二）懷舊音樂

此處的懷舊音樂指換場(chǎng)時(shí)播放的音樂，每十年為一個(gè)節(jié)點(diǎn)，通過不同年代的代表歌曲展現(xiàn)時(shí)代的變遷，形成時(shí)代更替及劇情走向的雙重象征。第一幕換第二幕時(shí)間節(jié)點(diǎn)是1988年，當(dāng)年歌曲《妹妹你大膽地往前走》紅遍大江南北，在喚醒觀眾記憶的同時(shí)，隱喻了秦存根為了一家人的生計(jì)，要大膽開泡饃館。第二幕換第三幕時(shí)間節(jié)點(diǎn)是1998年，歌曲《相約九八》首當(dāng)其沖。第三幕換第四幕時(shí)間節(jié)點(diǎn)是2008年，北京奧運(yùn)會(huì)主題曲《我和你》成為這一年的代表歌曲，劇中，秦存根望向二寶、四寶離開的方向，牽掛著孩子正是“我和你、心連心”的寫照。

四、地域符號(hào)

這部劇的創(chuàng)作初衷就是為了反映西安改革開放四十年的變化，劇中無數(shù)元素指向西安，包括天幕上的西安版圖?！把弁菈?，耳聽秦腔，再品著葫蘆頭泡饃，真是長(zhǎng)安第一受活。”秦腔元素不可忽視。幕間帶有陜西方言的叫賣聲更是突出了象征化表達(dá)。

（一）秦腔元素

導(dǎo)演很好地利用了秦家隔壁是秦腔團(tuán)的位置關(guān)系，幫腔化的處理將劇情與秦腔元素很好勾連[3]。如第一幕中，秦存根得知五寶偷東西是因?yàn)轲I，他決心不再讓孩子餓肚子，這時(shí)廣播里傳出關(guān)于真理標(biāo)準(zhǔn)的討論，“長(zhǎng)安第二碗”初現(xiàn)。一家人舉碗喝酒，紗幕后出現(xiàn)秦腔《逼上梁山》，象征了秦存根決心帶著一家人往前奔。秦腔《會(huì)陣招親》說的是楊宗保為穆桂英所賞識(shí)，被招為婿。象征著秦家小女兒秦燕妮和隔壁秦腔團(tuán)生角汪水生最終走到一起。秦腔《鍘美案》出現(xiàn)在二寶喝醉酒大罵官倒之時(shí)，意在諷刺貪官污吏。秦腔《祭靈》更顯而易見，出現(xiàn)在二寶犧牲之后，象征意味不言而喻。秦腔《刮骨療毒》出現(xiàn)在第四幕，秦家桌子被掀，五寶又染上毒癮，秦存根為了證明秦家葫蘆頭館高湯中沒有放大煙殼，找來記者，向社會(huì)曝光了自己的隱私，并帶著眾人下跪，這一行為本身就極具象征意味。經(jīng)過老秦的一番刮骨療毒后，五寶用老城磚砸斷腿發(fā)誓戒賭。秦腔《楊門女將》出現(xiàn)在最后一幕，四寶離家多年歸來之時(shí)。四寶年輕時(shí)由于事業(yè)、愛情都不順利，決定離家出走。她扎根沙漠終成院士，歸來后跪倒在父母面前。這正是《楊門女將》塑造的巾幗英雄形象的深刻象征。

秦腔俗成梆子，音調(diào)激越高亢，節(jié)奏鮮明，善于表現(xiàn)悲壯、激昂、凄楚的情感，這與秦腔運(yùn)用的鼓點(diǎn)密不可分。這次作曲將鼓點(diǎn)與劇情結(jié)合，由于秦家女兒秦燕妮從小喜歡秦腔，后與秦腔生角汪水生結(jié)緣，鼓點(diǎn)絕大部分出現(xiàn)在秦燕妮與汪水生出場(chǎng)時(shí)，例如秦燕妮與大嫂推搡后跳上椅子，用鼓點(diǎn)配合秦腔身段引來觀眾喝彩。可見秦腔鼓點(diǎn)運(yùn)用表現(xiàn)人物心理這種象征化嘗試，在話劇舞臺(tái)上是一抹亮色。

（二）方言叫賣

不同的時(shí)代會(huì)有不同的叫賣聲，劇中陜西方言的叫賣聲，如“補(bǔ)盆、補(bǔ)碗、補(bǔ)鍋”“換大米”“收舊電扇、舊手機(jī)、舊電腦”等，都象征著時(shí)代的變遷，人民的物質(zhì)生活水平不斷提高。

五、話劇符號(hào)

最基本的象征類別可分為具象性象征和意識(shí)性象征[4]，不論是單純的事物象征，還是極富內(nèi)涵的心理象征，都賦予本劇深刻的象征內(nèi)涵。一聲聲秦腔吼出了主人公的耕耘與守望，讓某種奮斗與理想、追求與前行的態(tài)度貫穿到底。從符號(hào)學(xué)理論看來，符號(hào)的能指與所指的關(guān)系是社會(huì)習(xí)俗所規(guī)定的，無需理據(jù)，話劇符號(hào)可以有千萬種，可能都為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)服務(wù)，都為觀眾們解讀。

全劇的象征意味濃烈，形成本劇的鮮明特色，導(dǎo)演以大范圍寫意與寫實(shí)結(jié)合，繪制出了另一種“西京故事”。一個(gè)個(gè)獨(dú)特的話劇符號(hào)不斷累積，最終成為一個(gè)象征：老秦家四十年的變化，反映了西安城四十年的發(fā)展，折射出改革開放四十年里中國人民的物質(zhì)生活富足了，但精神荒蕪了。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙麗.符號(hào)學(xué)視角下的象征表達(dá)[D].大連工業(yè)大學(xué)，2017.

[2]余秋雨.藝術(shù)創(chuàng)造工程[M].上海：上海文藝出版社，1979.

[3]查明哲.耕耘與守望[R].西安話劇院，2019.

[4]魯苓.視野融合：跨文化語境中的闡釋與對(duì)話[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2004，109.