趙予

【摘 要】楊德昌導(dǎo)演的作品在整個(gè)華語(yǔ)影壇中是一個(gè)特別的存在，在影像的世界中他對(duì)這個(gè)世界的構(gòu)建是那樣的自然且縝密。在他的作品中熒幕上的每個(gè)人物，都如從我們身邊走到他的銀幕上一樣，是那樣的鮮活飽滿。光影中，人物在環(huán)境中穿梭著，他們或喜或悲，經(jīng)歷著各自的愛恨情仇。隨著影片的播放，猶如生命的長(zhǎng)河在熒幕上緩緩流淌。

【關(guān)鍵詞】楊德昌;人物;環(huán)境

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0098-01

楊德昌的作品表面看似平靜，波瀾不驚，但在作品深處卻是波濤洶涌，這是他的電影美學(xué)。

人物構(gòu)成了一部電影的生命，對(duì)于人物的塑造手段每個(gè)導(dǎo)演依賴的方法均不相同。楊德昌與他人也不同，但他的不同成就了他極具個(gè)人化的電影魅力。他的不同在于對(duì)于人物的塑造的著力點(diǎn)不在“人物”本身，更多的是在包裹著人物的環(huán)境。這種塑造方式看似并不直接，實(shí)則筆筆落在真正的實(shí)處，使他的人物清晰、飽滿、真實(shí)。

環(huán)境在楊德昌導(dǎo)演的作品中絕不僅是一個(gè)物理空間的呈現(xiàn)，而是包含有更多的功能性。環(huán)境在楊德昌作品中是參與人物塑造以及參與影片敘事的重要手段，以環(huán)境的塑造完成人物塑造是楊德昌電影美學(xué)的重要特征。他以人物所處的環(huán)境為刻畫對(duì)象，從而影響他的人物，表達(dá)他的敘事。對(duì)于楊德昌電影作品中如何以環(huán)境塑造完成人物的塑造，以下我將以個(gè)人的視角來做簡(jiǎn)單分析。

一、來自人物的環(huán)境

楊德昌作品中的環(huán)境我認(rèn)為是脫胎于他所設(shè)定的人物的，是經(jīng)過他的加工提純構(gòu)建出來的。他以人物為主干，去逐一地豐滿包裹著人物的環(huán)境，慢慢添枝加葉。對(duì)我們而言，我們的焦點(diǎn)更多的是在人物，而楊德昌的焦點(diǎn)卻更多是在環(huán)境，準(zhǔn)確的說是包裹著人物的環(huán)境。這個(gè)環(huán)境與人物是牽一發(fā)動(dòng)全身的關(guān)系，當(dāng)他把這個(gè)環(huán)境與人物的組成關(guān)系極其縝密地組織在一起時(shí)，他便在虛擬世界中創(chuàng)造了一個(gè)真實(shí)的世界，反之這個(gè)人物也將成為影像里最真實(shí)的人物，這個(gè)環(huán)境是只屬于這個(gè)人物的，它不僅符合影像世界的邏輯，也一定是符合現(xiàn)實(shí)世界的。在楊德昌的作品中，環(huán)境本身就具有更廣義的范疇，它包括環(huán)境的場(chǎng)景本身，以及環(huán)境本身以外的東西，包括人和物以及場(chǎng)景中所展現(xiàn)的人們的喜怒哀樂。這便是楊德昌作品中人物與環(huán)境之間的關(guān)系為何如此自然的原因，兩者在影像中相互滲透融合，促成特有的呼吸感。

二、在環(huán)境中的人物

楊德昌作品中人物與環(huán)境的關(guān)系與傳統(tǒng)中國(guó)畫極其相似。人物是環(huán)境中的人物，人物是環(huán)境中的一部分，人物與一顆樹、一朵花于環(huán)境之中是無兩樣的。鏡頭不是生硬地對(duì)著人物硬給的，在他的影像世界中，人物的身上是一定落有他們所在環(huán)境的塵埃的。因此楊德昌的作品中人物與環(huán)境是彼此相融的，人物在環(huán)境中沒有丁點(diǎn)的割裂，生動(dòng)自然。

上述脫胎于人物的環(huán)境，在影片中會(huì)再次反作用于人物，發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。有環(huán)境包裹的人物會(huì)讓最初預(yù)設(shè)的人物更加的真實(shí)，更具有生活質(zhì)感，仿佛真的一切都是渾然天成。這便會(huì)使影片中的環(huán)鏡甚至要比真實(shí)更加真實(shí)，人物也會(huì)隨著環(huán)境真實(shí)起來，環(huán)境與人物相互嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匾Ш铣蔀橐惑w。

三、以環(huán)境刻畫人物

來自于人物的環(huán)境，是人物另外的軀殼。楊德昌作品中看似在描述著的是環(huán)境，實(shí)則他在刻畫的是人物另外的軀殼，有點(diǎn)借力打力和隔山打牛的意思。用環(huán)境對(duì)人物進(jìn)行刻畫，楊德昌做到了精準(zhǔn)極致。楊德昌對(duì)于人物的細(xì)微塑造更多的是來自于環(huán)境，環(huán)境在他的作品中猶如纖細(xì)畫筆，筆筆精準(zhǔn)地落到人物塑造的最細(xì)微處，使得人物在他的塑造下既飽滿立體，又細(xì)微真實(shí)。

楊德昌在他的影像世界中猶如上帝一般，他為他所創(chuàng)造的人物拼湊與之最為匹配的環(huán)境，讓他們遇到本應(yīng)該遇到的人，從而發(fā)生該發(fā)生的事，一切似乎冥冥之中注定。這種注定來自楊德昌的構(gòu)建，他以人物為基礎(chǔ)拼湊出本該屬于該人物的環(huán)境。同時(shí)，他也以環(huán)境的改變來塑造人物的改變。正如我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中常說的，環(huán)境改變?nèi)耍诠庥暗氖澜缰袟畹虏ㄟ^環(huán)境也在改變著每一個(gè)人物的命運(yùn)。

在《牯嶺街少年殺人事件》中的小明，她在影片中是一個(gè)特別的存在，她雖年少卻有著成人一般的心智，甚至她在這個(gè)年紀(jì)看待這個(gè)世界要比成年人看得更加通透。小明這個(gè)人物的塑造來自于楊德昌對(duì)包裹著小明的“環(huán)境”進(jìn)行的刻畫，改變這個(gè)本該天真的孩子的是這個(gè)環(huán)境，是她迫于生計(jì)軟弱且有點(diǎn)無賴的母親，是她長(zhǎng)期寄人籬下的生活，是她的居無定所，是她的無依無靠。

四、總結(jié)

楊德昌的作品人物如此生動(dòng)，在他的影像中一切似乎渾然天成。這渾然天成就來自于他塑造人物的方式是通過塑造環(huán)境來完成的。以這種看似非直接的方式塑造人物，以人物為核心完整地構(gòu)架起人物所應(yīng)處的環(huán)境，將這個(gè)包裹著人物本身的環(huán)境進(jìn)行刻畫或者改變，也將落墨于人物身上，因?yàn)槿宋锱c這個(gè)環(huán)境是牽一發(fā)動(dòng)全身的。這種對(duì)于人物的塑造方式使得楊德昌導(dǎo)演的作品中人物永遠(yuǎn)不會(huì)脫胎出環(huán)境，人物和環(huán)境永遠(yuǎn)也不會(huì)相互割裂。人物與環(huán)境之間相互融合，環(huán)境在塑造人物，人物真正地成為環(huán)境的一部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]（法）讓-米歇爾·付東.楊德昌的電影世界[M].商務(wù)印書館，2012.