◎ 文 | 姜緯

浙江湖州攝影人支江的《太湖紀行》系列作品，氣象悠遠灑落，情景交融互滲，沉靜中又透出些許不安。在他的視線里，景致如此舒朗逸散，但他同時又對這樣的景致保持著警醒，這使得他作品的視角多有獨特的中立感和隔閡感。所有的畫面都是他的直覺和考量的微妙折射，也正因為這樣，這些照片才是闊大、靈動和有意味的。

夕宿含沙里，晨行岡路間。支江將著眼點不僅僅放在描繪“日暮蒹葭空水云”這般景致上，他顯然更注重反映太湖區(qū)域人類棲息、發(fā)展的足跡，以及這些正在時刻變化著的足跡對人、對傳統(tǒng)文化和生活方式的深遠影響。這些照片有效地喚起了對于永恒與短暫的思索，以及對于得失的考量。它們超越了單純記錄風土人情的狀態(tài)，詩意地提醒我們這個世界面臨的脆弱性。

事實上，和山川湖泊相比，人生太短暫了，攝影師看見的，很多情形是沒有結構的，沒有起承轉合的，是散掉的。而攝影的意義也許就是給它們一個結構、一個框架，然后我們可以分享一種見識，也可以說是一種幻覺，或一種現(xiàn)實的觀照。不斷地尋找、不斷地生活，這是太湖給予支江的感受，也是他對攝影的理解。

“煙光明滅，云影徘徊，森森穆穆，郁郁蒼蒼，望之無形，揆之有理?！碧@些照片首先是文化，是投射于自然或現(xiàn)實之上的想象建構，這無疑是支江攝影作品的美學淵源和語言基礎；其更進一步的意義是力圖實現(xiàn)勘探并重新發(fā)現(xiàn)我們早已擁有卻忽略漠視的生活內涵。的確，支江是用鏡頭“發(fā)現(xiàn)”而不是“再現(xiàn)”心目中的太湖。

浙江歷來人文薈萃，尤其南太湖所在的湖州于山水畫藝術貢獻巨大，影響至今。支江耳濡目染，浸潤其中，心領神會。南宋山水繪畫大家馬遠、夏圭構圖多截取一角或片段不全之景的“截景山水”，是由“遠觀其勢”向“近觀其質”的深刻轉變。這種理念也體現(xiàn)在支江的攝影作品中，就是對“舍形而悅影”的融會貫通，取景不滯于物，鏡頭語言便留有余地，內心世界就不會輕易被物象輪廓所框范，照相機也不是刻板機械地描摹自然景致，預示著他不打算以圖像來進行單純地客觀記錄，而是從容培植與發(fā)展內心意念與外部世界的隱喻性銜接。

時間在平面中綿延卷舒，空間在景深里流轉隱顯，《太湖紀行》融會了事物內在質感，以及支江的情感軌跡。年復一年地記錄，其密度和覆蓋力令人矚目。他將一個個地點定義為真切連續(xù)的實體，沒有終點的資源，照片作為成果，就是為身心提供了抒懷式的出路。