姚 英

紫砂壺藝因其形態(tài)豐富、手工精制、寓意深刻，成為具有投資收藏價(jià)值的藝術(shù)品?；ㄆ髯鳛樽仙皦厮嚨囊淮箢悇e，以造型豐富、形象生動(dòng)著稱，營(yíng)造豐富的美學(xué)意境。本文將以花器“樹樁”為例，通過其形象、工精、意好三方面詮釋紫砂作品“樹樁”的美學(xué)意境。

一、“樹樁”之美，美在其形象

紫砂壺藝形態(tài)豐富，其中花器千姿百態(tài)，是所有器型中造型最為豐富的器型?；ㄆ髟煨涂梢詠碓从谧匀唤缰械娜魏问挛铮热珙櫨爸壑扑墒笃咸褖?、朱可心制報(bào)春壺、蔣蓉制荸薺壺等，它們通過藝術(shù)手法，生動(dòng)再現(xiàn)了紫砂界的美好與靈動(dòng)?；ㄆ髟煨鸵话惴譃閮煞N，一種是把壺作為一個(gè)整體的題材造型，比如陳鳴遠(yuǎn)制松段壺、裴石民制梅樁壺等。一種是在壺的嘴、把、蓋等局部做處理，比如顧景舟制九頭詠梅茶具、何道洪制大松竹梅壺等。本文的“樹樁壺” 是一款典型的通過提煉取舍的藝術(shù)手段，將整把壺作為題材造型，表現(xiàn)自然形態(tài)中的美。壺身截取的一段樹樁，樹樁分布了樹瘤和樹皮；壺嘴、壺把截取的樹枝，上面長(zhǎng)了一些樹櫻；壺把底部向壺身伸展出枝葉；壺鈕巧取了一小節(jié)樹枝，一些枝葉伸展到蓋面上。這把“樹樁”的造型設(shè)計(jì)是完整的，有樁、有枝、有葉，卻又和諧有度，不多不少，多一點(diǎn)則亂，少一點(diǎn)則單，一段我們生活中常見的樹樁就這樣惟妙惟肖的呈現(xiàn)在我們面前，自然氣息撲面而來。

二、“樹樁”之美，美在其工精

古時(shí)，紫砂器的成型方法一般都是全手工制作，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們生活水平的提高，紫砂壺走進(jìn)尋常百姓家，人們的需求量日益加大，科技的發(fā)展，機(jī)器的大量快速生產(chǎn)滿足了量的需求，紫砂界出現(xiàn)了半手工、手拉胚、機(jī)車、注漿等多種成型方法。全手工是不用模具，只借助做壺工具，用雙手一點(diǎn)點(diǎn)完成一把壺，需要幾天的時(shí)間，耗費(fèi)大量的精力。半手工是借助石膏模具，在專用工具的幫助下，做出各個(gè)部位的雛形，最后依靠雙手拼接完成。手拉胚是在轉(zhuǎn)動(dòng)的輪盤上，用手將可塑的泥坯拉制成各種形狀，然后配上壺嘴、壺把，這種成型技法不適應(yīng)真正的紫砂泥，一定要加入高嶺土等陶泥或化工泥代替紫砂泥料，以增加泥料的延展性。機(jī)車壺，顧名思義是利用機(jī)器成型。注漿，又稱灌漿，將紫砂泥做成糊狀泥漿，將泥漿倒入模具中，待冷卻后脫開石膏模具便可成型。人力、精力投入不同，作品工藝高低立見，價(jià)位差距也就很大。

在宜興，真正的紫砂匠人還是保留了古時(shí)的全手工成型技法，并努力將其發(fā)揚(yáng)光大?！皹錁丁钡拿溃涝谄洳捎萌止こ尚?，將紫砂壺藝的“精、氣、神”展現(xiàn)的淋淋盡致。全手工花器成形工藝的重點(diǎn)是各組成部分的成型技法和恰到好處的表面裝飾的精加工，這把“樹樁”是整體自然造型，用的是手捏法制作身筒，在身筒上做出樹皮、樹櫻的效果。然后制做壺流、壺把、壺鈕的雛形，捏塑樹節(jié)、樹櫻、枝葉等裝飾零件，然后貼飾壺身各部，最后表面再細(xì)處理，風(fēng)干之后燒制?；ㄆ髦卦谛蜗?、生動(dòng)，所以枝葉等細(xì)節(jié)的處理尤為重要。一把全手工的花器從制作到燒成，大概需要一周以上的時(shí)間，這是對(duì)耐力的考驗(yàn)。

三、“樹樁”之美，美在其意好

這把壺的靈感來自“枯木逢春”的偶遇，一段枯木，被扔置在路邊，風(fēng)餐露宿中，悄然新生，枝杈處有了嫩綠的莖葉，它們昂揚(yáng)向上，努力成長(zhǎng)，盡情的接受雨水的滋潤(rùn)，陽(yáng)光的沐浴，讓人感慨生命的偉大與神奇。人也一樣，人生一世，不如意事十之八九，坎坷是一種磨礪，不要害怕挫折，即使跌落低谷，也要永不言棄，等春來，等風(fēng)過，一元復(fù)始，萬象更新。只要心存希望并且抱著必勝的信念，勇敢地面對(duì)挫折，努力的克服困難，總能守得云開見月明，柳暗花明又一村。

總結(jié)，通過解析紫砂作品“樹樁”的形、工、意，我們得出紫砂花器的制作精髓，“源于自然，而又高于自然”，在基于實(shí)用功能的基礎(chǔ)上，捕捉客觀題材的特征元素，以適度夸張的藝術(shù)手法塑形，達(dá)到美的意境。人在作品中欣賞美，在意境中感知美，紫砂花器藝術(shù)創(chuàng)造了人、自然和作品之間的這種美的互動(dòng)。