黃冬冬

摘? 要：80后女寫手筆下的男女情感模式已經(jīng)沒有了古代言情中的男追女，也沒有現(xiàn)代言情小說瓊瑤式愛情“生死離別”的道德束縛，已經(jīng)出現(xiàn)新時代對“貞操”的淡化和對人性和生命的重視。這成為時代必然的發(fā)展軌跡，體現(xiàn)了新時代女性主義思潮的影響，為我們從古到今開拓出一條創(chuàng)新的情愛關(guān)系模式。

關(guān)鍵詞：80后;女追男;言情小說;情愛關(guān)系

80后女寫手筆下的男女情感模式已經(jīng)沒有了古代言情中的男追女，也沒有現(xiàn)代言情小說瓊瑤式愛情“生死離別”的道德束縛，已經(jīng)出現(xiàn)新時代對“貞操”的淡化和對人性和生命的重視。這成為時代必然的發(fā)展軌跡，體現(xiàn)了新時代女性主義思潮的影響，為我們從古到今開拓出一條創(chuàng)新的情愛關(guān)系模式。

一、古代小說中“女追男”模式的萌芽

古代的言情小說一般都是“男追女”的情愛方向，這也符合千年封建制度對男性的推崇和對女性的貶抑觀念，但也會出現(xiàn)像《崔鶯鶯》中女主人公鶯鶯追求幸福的勇敢，但不能否定的是這種勇敢追求也是在男主人公的引誘主宰下才敢于跨出勇敢的一步，“男追女”表現(xiàn)得還是比較直白。

二、現(xiàn)代小說中“女追男”模式的進(jìn)步

當(dāng)然這種封建痕跡一直延續(xù)到現(xiàn)代文學(xué)言情作品中的男女情愛關(guān)系上，但不可否認(rèn)女性的主體意識還是有了進(jìn)步，思想解放的女性作家們也開始提倡女性自由，有了“私奔”的情愛關(guān)系模式，比如張愛玲帶有時代痕跡的言情小說《傾城之戀》，女主人公沖破家族的枷鎖和封建觀念勇敢的選擇脫離第一次婚姻，這在那個時代也是犯天下之大不韙，更勇敢的是最后和男主人公私奔逃離，這種勇敢和自由也是很先進(jìn)的。但細(xì)細(xì)品味之后，讀者們不難發(fā)現(xiàn)她的離婚只是小女子的氣憤和賭氣，她的反復(fù)也代表她的軟弱，最后又選擇追求新幸福私奔，也不是完全聽從內(nèi)心的情愛追求，而是逃離哥嫂的流言蜚語，是尋找另一棵稻草的補(bǔ)救，這仍表明她的人生自己不能主宰。

三、新時代小說中“女追男”的勇猛

但新時代80后的言情小說女性作者們筆下的女主人公們都突破傳統(tǒng)女性的嬌羞文弱，用一種近乎“侵略”的姿態(tài)彰顯女性的主體地位，在這種權(quán)威下，男性卻敗下陣來，顯得自私、怯懦，而且這種女性權(quán)威也得到女性作者的大力彰顯。

顧漫的《何以笙簫默》中女主人公趙默笙瘋狂、侵略式的“女追男”成為當(dāng)代情愛關(guān)系的經(jīng)典。當(dāng)男主人公出現(xiàn)在她的相機(jī)中時，女性骨子里的隨性、自我表現(xiàn)得細(xì)致入微，比如這一句：“喂！我好好的拍風(fēng)景，你為什么突然冒出來”，當(dāng)自己的主動達(dá)到“不需要”的回復(fù)時，她的賴皮又被描寫的入木三分，竟然說出：你還怕我找不到你嗎，我全校一個個去問，總會問到。這樣的“女追男”既快又狠，還非常精準(zhǔn)。接下來趙默笙的追求就像男追女那樣變成影子追隨，送照片求吃飯，看似無聊，但一句：每天能走在心愛人的那條路上，心里說不出的幸福，道出了“女追男”模式下的愛情也一樣唯美和浪漫。而且這種倒追式的情愛模式，并沒有被作者打造的讓人否定和厭惡，而是一種溫馨的感動，而且這種愛情也被男主人公發(fā)自內(nèi)心的接受，并說出一句經(jīng)典的愛情名言“如果曾經(jīng)有一個人在心里出現(xiàn)過，我的愛情便再也不能將就”，而且這種愛情箴言在新時代青年讀者中流行起來，說明“女追男”新的愛情觀也被新時代接受。

同樣80后女寫手桐華筆下也出現(xiàn)了職場女白領(lǐng)十年專情的追愛模式。作品《被時光掩埋的秘密》，讓一位從高中時代就暗戀的職場白領(lǐng)蘇曼完全變成一位勇猛的戰(zhàn)士，她放棄豐厚薪水和資深地位的閨蜜公司，編造履歷，只為到宋翊的公司小辦公室當(dāng)一個小小職員，而且絞盡腦汁厚著臉皮制造機(jī)會，主體追求意識絕對猛烈，而且這種追愛也讓女性作家們支持和宣揚(yáng)，雖然中間出現(xiàn)不離不棄的摯愛，也有橫刀奪愛的閨蜜在阻攔，但作者還是讓宋翊接受蘇曼的追愛，也讓男主人公陷入不能自拔，在這里又是對傳統(tǒng)“女追男，隔層山”的否定，倒是其中追求蘇曼的第二男主人公陸勵成卻讓作者書寫的“男追女，隔層山”。在最近被拍成電視劇和電影的《致我們終將逝去的青春》中，80后女作者為我們塑造的同樣是一位主動追愛的女主人公，文章的開頭描寫的就是女主人公鄭微緊追從小青梅竹馬的鄰家哥哥林靜考入同一所城市的重點大學(xué)的情節(jié)，對于貪玩好動的女主來說如果沒有追愛的力量，應(yīng)該也不會在學(xué)習(xí)上出類拔萃，當(dāng)她因為家庭恩怨失去初戀后，開朗活潑的她又重拾激情，主動追求同學(xué)林孝正，雖然男主人公的性格內(nèi)向、敏感，面對女主的追求一味的退縮，甚至厭惡和憤怒，但這些沒讓勇敢追愛的鄭微氣餒，記得她的舍友阮莞對她說：真的不累嗎？而她卻堅決的回復(fù)：我不怕，就是前面有萬丈深淵、刀山火海，我也勇往直前！這種決絕和勇敢的姿態(tài)也只能在堅守女性權(quán)威的80后女性作家們筆下才能出現(xiàn)。

隨著時代的發(fā)展和進(jìn)步，言情小說的情感模式也有新的突破，從古代女子的被動、壓抑到如今80后女寫手筆下的無畏精神，無不體現(xiàn)了新時代女子標(biāo)新立異的勇氣和態(tài)度，她們能夠發(fā)自內(nèi)心想去扭轉(zhuǎn)根深蒂固的“男尊女卑”理念，這就是言情小說從男權(quán)社會到女性時代到來的發(fā)展軌跡。

參考文獻(xiàn)：

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[3]周文萍《從瓊瑤小說到網(wǎng)絡(luò)言情小說》[J].《中國文藝評論》2018.1.

[4]王周生《關(guān)于性別的追問》[M].上海學(xué)林出版社2004.5.