摘 ?要：隨著中西方文化交流的加強(qiáng)，媒體和影視業(yè)的迅速發(fā)展，越來(lái)越多的英美影視劇被引入國(guó)內(nèi)。日趨頻繁的影視文化交流，也給予了字幕翻譯更大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。本文主要從歸化策略著手，以英劇《名姝》為例，結(jié)合字幕翻譯的特點(diǎn)，從漢語(yǔ)成語(yǔ)的角度，對(duì)其中字幕翻譯進(jìn)行一定的分析和探究。旨在為此領(lǐng)域的翻譯提供新的視角，促進(jìn)中西方的影視文化交流。

關(guān)鍵詞：字幕翻譯;歸化策略;成語(yǔ);英劇《名姝》

作者簡(jiǎn)介：劉涵悅（1997.5-），女，漢，四川人，西南科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院翻譯系本科。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：H315.9 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-14--02

一、簡(jiǎn)析影視字幕翻譯

一直以來(lái)，不少精彩的英美劇及電影吸引著大量的中國(guó)觀眾，每年都有大量的譯制片傳入中國(guó)的市場(chǎng)，而對(duì)于中國(guó)的一般觀眾來(lái)說(shuō)，要想順利地看劇或電影，字幕和字幕翻譯顯得尤為重要。杜志峰在《基礎(chǔ)影視翻譯與研究》指出，字幕通常以文字的形式呈現(xiàn)影片中的對(duì)話或旁白，或是協(xié)助觀眾了解對(duì)話以及其他信息[1]。字幕主要分為語(yǔ)內(nèi)字幕和語(yǔ)際字幕，而本文主要涉及到的是語(yǔ)際字幕，也就是字幕翻譯，指的是在保留影視原聲的情況下，把源語(yǔ)譯為目的語(yǔ)放置在屏幕下方的文字。并且為使得觀看效果更佳，字幕一般在屏幕下方所占空間不宜過(guò)多，每一條字幕的停留時(shí)間一般在2～3秒，這就使得字幕的翻譯具有空間和時(shí)間的限制[2]。在這種限制下，字幕翻譯的難度大大提升。一個(gè)好的字幕可以幫助觀眾更好地觀看影視劇，而對(duì)于外國(guó)影視劇來(lái)說(shuō)，字幕的翻譯方法和翻譯質(zhì)量則決定了它能否完整、準(zhǔn)確、有效地傳達(dá)作品的內(nèi)容和內(nèi)涵。本文主要從歸化法和成語(yǔ)的角度來(lái)對(duì)字幕翻譯進(jìn)行討論。

二、歸化策略概述

歸化（domesticating）一詞最初是由美國(guó)翻譯家勞倫斯·韋努蒂提出，是指把源語(yǔ)本土化，以目標(biāo)語(yǔ)讀者為方向，采用目標(biāo)語(yǔ)的語(yǔ)言習(xí)慣和表達(dá)方式來(lái)傳達(dá)源語(yǔ)意思的翻譯方法。歸化翻譯，要求譯者站在目標(biāo)語(yǔ)讀者的角度，用目標(biāo)語(yǔ)讀者本國(guó)的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行交流，使得外來(lái)語(yǔ)言和外來(lái)文化本地化。世界各國(guó)文化之間存在許多共性，但由于地理環(huán)境、人文環(huán)境等的差異，使得各種文化具有其個(gè)性，語(yǔ)言表達(dá)也各不相同、各具特色。因此，在兩種不同的文化交流中，如果生硬地將一種文化不加修飾地傳遞到另一種文化中，則會(huì)引起“文化不適”，在這種情況下，合理適度地使用歸化策略，能使得兩種文化“和睦相處”，有效地傳達(dá)文化的本意，達(dá)到其翻譯的目的。在字幕翻譯中，合理的采用歸化法，能夠更貼近目標(biāo)觀眾，讓目標(biāo)觀眾觀看影視劇時(shí)感到舒適自然，輕松易懂，也能更為準(zhǔn)確地傳達(dá)影視劇的內(nèi)容和內(nèi)涵。

三、成語(yǔ)及其在字幕翻譯中的體現(xiàn)

成語(yǔ)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一大特色，是漢字語(yǔ)言詞匯的獨(dú)特創(chuàng)造。成語(yǔ)大多來(lái)源于古代經(jīng)典或著作、歷史故事和人們的口頭故事，一般來(lái)說(shuō)，成語(yǔ)有著固定的結(jié)構(gòu)形式和固定的用法，大多為四字，也有兩字、三字，五字甚至七字以上的成語(yǔ)，在語(yǔ)句中作為一個(gè)整體來(lái)使用，承擔(dān)主語(yǔ)、賓語(yǔ)和定語(yǔ)等成分。成語(yǔ)簡(jiǎn)潔凝練，表達(dá)力強(qiáng)，能夠以短短幾字就精確表達(dá)出一個(gè)冗長(zhǎng)的句子所涵蓋的意義，因此使用時(shí)非常方便;從語(yǔ)言鑒賞方面來(lái)看，成語(yǔ)常使用押韻、疊韻、疊字和雙聲等方式來(lái)構(gòu)成對(duì)仗成語(yǔ)，加強(qiáng)語(yǔ)氣，增強(qiáng)語(yǔ)言效果，讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏分明，例如：神魂顛倒等;成語(yǔ)還帶有較強(qiáng)的感情色彩，褒義和貶義在成語(yǔ)中往往非常明顯;此外，有些成語(yǔ)能很容易地將人們帶到具體的語(yǔ)境中，給人以身臨其境之感，如獨(dú)守空房等。一般人們從較低的學(xué)習(xí)階段開(kāi)始就會(huì)學(xué)習(xí)大量的成語(yǔ)，以此來(lái)不斷鞏固語(yǔ)文或漢語(yǔ)的基礎(chǔ)，因此，成語(yǔ)的普及范圍廣、程度深，中國(guó)人的成語(yǔ)通曉量、掌握量和使用量是非常龐大。

在英譯漢翻譯中，運(yùn)用成語(yǔ)來(lái)傳達(dá)英語(yǔ)源語(yǔ)的意思是采用歸化策略的重要表現(xiàn)。結(jié)合字幕在屏幕中所占空間和時(shí)間有限的特點(diǎn)，字幕翻譯中采用成語(yǔ)能夠極大地滿足這兩個(gè)要求，并且使得觀眾更容易理解劇情。在《名姝》這部劇中，譯者在處理翻譯時(shí)使用了大量的成語(yǔ)，例如：“keep myself pure”譯為“守身如玉”，等，本文將列舉六例進(jìn)行具體分析。

四、英劇《名姝》劇情概要

該劇故事發(fā)生在十八世紀(jì)的英國(guó)，社會(huì)分化嚴(yán)重，階級(jí)問(wèn)題突出，貴族們過(guò)著腐敗奢靡的放縱生活，而底層人民卻備受壓迫，苦不堪言。在這個(gè)時(shí)期，倫敦五分之一的女性以提供性服務(wù)為生，性產(chǎn)業(yè)十分繁榮。妓院老鴇瑪格麗特·威爾斯和她的兩個(gè)女兒以及她的姑娘們努力在這個(gè)城市中掙扎求生，尋求一片立足之地。然而，她們總是遭到對(duì)手莉迪亞·奎格利的打擊，她們不斷反擊，各種明爭(zhēng)暗斗在這兩家妓院之間接連產(chǎn)生。

五、英劇《名姝》中字幕翻譯的具體分析

示例1.劇名Harlots中文譯為《名姝》

“harlot”本意為“娼妓”，指的是以提供性服務(wù)為工作的人，他們一般生活在下層社會(huì)，得不到社會(huì)的正眼相看。譯者沒(méi)有將其直接譯為其本意或者相關(guān)的意思，而是創(chuàng)新地譯成“名姝”意為“著名的美女”，唐代李希濟(jì) 《妖妄傳·張和》：“蜀郡豪家，富擬卓鄭。蜀之名姝，無(wú)不畢致?！敝芯陀忻鑼?xiě)。雖然劇中主角們的工作不是那么體面，但是她們身上為了生存而努力與命運(yùn)抗?fàn)幍木衽c品質(zhì)是美麗的，值得肯定和贊揚(yáng)的。如果直譯的話，必定鮮有人關(guān)注，而采用歸化的策略，創(chuàng)譯為“名姝”，這樣一個(gè)具有漢風(fēng)、高貴、魅力的意境的詞語(yǔ)，使觀眾一看便被其劇名吸引。

示例2.原文：How I have pined for you night after night， all alone！

譯文：我為你魂?duì)繅?mèng)繞，夜夜獨(dú)守空房。

這是夏洛特與霍華德分別幾天后重聚時(shí)對(duì)他說(shuō)的話，主要是表達(dá)夏洛特對(duì)他的相思之情?！皃ine for”指“非常想念，渴望”，此處譯為四字成語(yǔ)“魂?duì)繅?mèng)繞”?；?duì)繅?mèng)繞出自宋·劉過(guò)《醉太平》詞：“思君憶君，魂?duì)繅?mèng)縈，翠銷(xiāo)香暖云屏，更哪堪酒醒?！?，形容萬(wàn)分思念。此處的處理給人一種相思入骨的感覺(jué)，表達(dá)了夏洛特對(duì)霍華德的苦苦思念?！癮ll alone”直譯就是“總是一個(gè)人”，非常平淡，體現(xiàn)不出其中的孤獨(dú)和寂寞，而翻譯為觀眾看古裝劇常見(jiàn)到的成語(yǔ)“獨(dú)守空房”，獨(dú)守空房原義指婦女沒(méi)有丈夫陪伴。也可以表示孤單，無(wú)人陪伴。出自 《古詩(shī)十九首》之二：“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。原本平淡的“孤獨(dú)”換之以“獨(dú)守空房”則一下子讓觀眾感受到那種孤獨(dú)凄清的意境。

示例3.原文：I have to keep myself pure for Lord Reptile.

譯文：我得為爬蟲(chóng)公爵守身如玉。

這是劇中露西的同伴叫她去接待客人，露西回復(fù)的話。這時(shí)她被公爵買(mǎi)下，所以不得不為他保持處女之身?！発eep pure”直譯為“保持純潔”，可能許多觀眾不明所以，也很難傳達(dá)出露西的無(wú)奈和落寞的情感，而譯者將其譯為“守身如玉”，守身如玉：保持貞操，像玉一樣潔白無(wú)瑕，也泛指愛(ài)護(hù)自己的身體，出自《孟子·離婁上》：“孰不為守？守身，守之本也?！睂ⅰ発eep pure”處理為“守身如玉”既準(zhǔn)確凝練，又讓觀眾容易明白。

示例4.原文：Your girls cut from your cloth.

譯文：你的姑娘們青出于藍(lán)。

這是瑪麗·庫(kù)珀夸獎(jiǎng)瑪格麗特的姑娘們的話。如果直譯為“你的姑娘從你的衣服上剪下來(lái)”很難讓人理解，讓人摸不著頭腦。但是譯者從中國(guó)文化中找到了對(duì)應(yīng)的成語(yǔ)——“青出于藍(lán)”，出自《荀子·勸學(xué)》：“青，取之于藍(lán)，而青于藍(lán)?！北玖x為青是從藍(lán)草里提煉出來(lái)的，但顏色比藍(lán)更深。比喻學(xué)生超過(guò)老師或后人勝過(guò)前人。即“青出于藍(lán)”，簡(jiǎn)潔凝練，符合中國(guó)人的表達(dá)方式，一下子就讓觀眾理解其意思。

示例5.原文：Marry Cooper， Marry Cooper， leaves her lover in a stupor.

譯文：瑪麗·庫(kù)珀，瑪麗·庫(kù)珀，讓她的情人神魂顛倒。

分析：“stupor”（尤指由于醉酒、吸毒或震動(dòng)而出現(xiàn)的）神志不清，恍惚，麻痹狀態(tài)。直譯很容易讓人理解錯(cuò)誤，結(jié)合語(yǔ)境，這是姑娘們唱給死去的瑪麗·庫(kù)珀的贊歌，所以“l(fā)eaves her lover in a stupor”不可能是“讓她的情人昏倒”的意思，而是“陶醉、沉醉，入迷”的意思，這里使用成語(yǔ)“神魂顛倒”，本義是指精神恍惚，顛三倒四，失去常態(tài)。形容對(duì)人、物或事入迷著魔。出自明代文學(xué)家馮夢(mèng)龍的《醒世恒言》卷十六：“小娘們多有愛(ài)他的，奉得神魂顛倒。”此處的處理生動(dòng)地描寫(xiě)出了瑪麗·庫(kù)珀的魅力無(wú)限。

示例6.原文：Once a bobtail， always a bobtail.

譯文：一日為娼，終身為娼。

此處為路人辱罵露西及其同伴的話。此處套用了“一日為師，終身為師”的句式，采用了套譯的方法，用觀眾熟悉的句式簡(jiǎn)單明了地傳達(dá)了原句的意思。

示例7.原文：I was once made the mistake of treating Margaret Wells like my own. I took her into my home， she betrayed me.

譯文：我曾經(jīng)錯(cuò)誤地把瑪格麗特威爾斯視為己出，我把她引進(jìn)門(mén)，她卻背叛了我。

這是奎格利抱怨瑪格麗特時(shí)說(shuō)的話?，敻覃愄啬贻p的時(shí)候，是由奎格利帶入風(fēng)塵行業(yè)的，而后瑪格麗特離開(kāi)奎格利的妓院，開(kāi)辦了自己的妓院，與奎格利形成了競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系。“treat somebody like ones own”意思是“對(duì)待某人像對(duì)待自己一樣”，而在漢語(yǔ)中沒(méi)有這種表達(dá)方式，運(yùn)用歸化的策略，將其譯為“視為己出”更符合中國(guó)觀眾的語(yǔ)言習(xí)慣;而“I took her into my home”如果只是譯為“我?guī)丶摇眲t完全淡化了劇中奎格利對(duì)瑪格麗特的“恩情”，這里想強(qiáng)調(diào)的是奎格利覺(jué)得自己就像是她的老師和恩人，而她卻背叛了奎格利，采用歸化譯為“引進(jìn)門(mén)”既貼切又易于觀眾理解劇情。

六、結(jié)語(yǔ)

《名姝》這部劇能夠受到大量中國(guó)觀眾的喜愛(ài)，不僅在于其復(fù)古的畫(huà)風(fēng)、精彩的故事情節(jié)和演員出色的表演，優(yōu)秀的字幕翻譯也為其錦上添花。中英本就相隔萬(wàn)里，語(yǔ)言和文化天差地別而譯者熟練地運(yùn)用歸化的手法，結(jié)合漢語(yǔ)成語(yǔ)的特點(diǎn)將這部講述倫敦社會(huì)的電視劇克服重重障礙，成功地傳播到中國(guó)觀眾的視野中。隨著中國(guó)文化軟實(shí)力的進(jìn)一步崛起，在未來(lái)的英譯中影視翻譯中，歸化無(wú)疑將扮演著愈發(fā)重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

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