摘 ?要：伊恩·麥克尤恩是當(dāng)下英國(guó)文壇上極負(fù)盛名的作家之一。他以文筆犀利、冷峻，擅長(zhǎng)用細(xì)膩的手法和獨(dú)特的視角描述當(dāng)下社會(huì)中暴露出來(lái)的種種問(wèn)題而著稱。他的作品大多是中篇小說(shuō)，探討的內(nèi)容也多以愛(ài)欲、暴力、死亡為主，因此被稱為“血腥的尤恩”。本文主要以麥克尤恩早期的作品《水泥花園》為例，從卡倫·霍妮的神經(jīng)癥人格的視角出發(fā)，探討小說(shuō)中人物的非常態(tài)心理，由此分析出當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)中人們的生存環(huán)境及普遍心理問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：神經(jīng)癥人格;基本焦慮;競(jìng)爭(zhēng)

作者簡(jiǎn)介：姜蕊（1995-），女，漢族，甘肅蘭州人，在讀研究生，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、英美文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-14-0-02

一、神經(jīng)癥人格

在無(wú)數(shù)西方思想的浪潮中，精神分析學(xué)及其創(chuàng)始人西格蒙德·弗洛伊德一直處于一個(gè)突出又不容忽視的地位中。當(dāng)然，精神分析學(xué)說(shuō)直到今天仍然廣為流傳，也包括了后來(lái)無(wú)數(shù)反叛弗洛伊德傳統(tǒng)精神分析學(xué)說(shuō)的研究者共同努力的結(jié)果。如果說(shuō)弗洛伊德強(qiáng)調(diào)人的生物性本能，那么卡倫·霍妮這位精神分析理論的繼承人就更多的將個(gè)人出現(xiàn)的問(wèn)題和社會(huì)文化進(jìn)行聯(lián)系?？▊悺せ裟葜鲝垖⑷烁窨闯赏暾麆?dòng)態(tài)的自我，并將其分為三種基本的存在形態(tài)，“真實(shí)自我”、“理想自我”和“現(xiàn)實(shí)自我”。當(dāng)三者產(chǎn)生脫節(jié)的時(shí)候，神經(jīng)癥人格就會(huì)產(chǎn)生。焦慮是神經(jīng)癥的動(dòng)力中樞，基本焦慮源自于人獨(dú)自面對(duì)嚴(yán)重問(wèn)題且完全無(wú)助的感受。社會(huì)文化的矛盾所造成人際關(guān)系的困難是神經(jīng)癥形成的決定因素。在小說(shuō)《水泥花園》中，主人公杰克的焦慮感就有明顯的體現(xiàn)，父母對(duì)兄弟姐妹愛(ài)的缺失，這種由父母引發(fā)的“基本罪惡”導(dǎo)致杰克和弟弟總是爭(zhēng)奪母親的疼愛(ài)，父親的冷漠更加導(dǎo)致了孩子心中的“基本敵意”，這種心態(tài)的產(chǎn)生極不利于孩子的成長(zhǎng)，因?yàn)樗麄冃闹械膼?ài)、無(wú)助、恐懼等會(huì)壓制這種“基本敵意”，長(zhǎng)期的壓抑終將會(huì)導(dǎo)致“基本焦慮”的產(chǎn)生，使得孩子的內(nèi)心始終處于孤獨(dú)無(wú)助之中，這種感覺(jué)恰恰就是滋生神經(jīng)癥的土壤?；裟菡J(rèn)為擺脫焦慮有四種方式：把焦慮合理化、否認(rèn)焦慮、麻醉自己以及回避一切可能導(dǎo)致焦慮的情感、沖動(dòng)和處境。將焦慮轉(zhuǎn)化為合理恐懼的這類人他們總覺(jué)得，如果我愛(ài)你，你就不會(huì)傷害我。通過(guò)麻醉自己而擺脫焦慮往往也有可能自覺(jué)地否認(rèn)焦慮，有意識(shí)的企圖戰(zhàn)勝焦慮，即力圖通過(guò)贏得實(shí)際的權(quán)利獲得安全感。要么通過(guò)酒精、藥物要么通過(guò)工作或者說(shuō)發(fā)生性行為等方式來(lái)擺脫焦慮?；裟菡J(rèn)為性行為可以作為一種“安全閥”使焦慮得到緩解。焦慮不僅可以導(dǎo)致強(qiáng)迫性的手淫，而且會(huì)導(dǎo)致一切形式的性關(guān)系。小說(shuō)《水泥花園》中，杰克就有自瀆的習(xí)慣，尤其是當(dāng)他的幻想對(duì)象還是自己的姐姐朱莉時(shí);同樣朱莉也有嚴(yán)重的焦慮，最后才會(huì)引導(dǎo)弟弟杰克和自己走入亂倫的深淵。

二、《水泥花園》中個(gè)體的焦慮

小說(shuō)《水泥花園》通篇以一位十五歲少年杰克為主要敘述視角，講述了杰克一家的生存情況、親情狀態(tài)及父母死后的種種經(jīng)歷。小說(shuō)開(kāi)篇就以杰克的自白開(kāi)始，“我父親不是我殺的，可我有時(shí)覺(jué)得是我促他走上了不歸路。而且他的死不是正巧趕上我自己肉體成熟的一次標(biāo)志性事件，他跟這此后的事態(tài)發(fā)展相比就好像算不了什么?！备赣H的死在杰克看來(lái)似乎并不是什么重要的事，甚至比不上他性啟蒙的一次自瀆。縱觀整部小說(shuō)，父親的形象并不是仁慈且充滿父愛(ài)，而是冷漠又專治。在經(jīng)濟(jì)條件不佳的情況下，非要買(mǎi)水泥來(lái)建造他的花園;對(duì)于子女，他所給予的并不是關(guān)懷備至，而是編笑話譏諷他們的外貌和夢(mèng)想。父親并未肩負(fù)起該有的責(zé)任，相反總是和最小的兒子湯姆爭(zhēng)奪妻子的愛(ài)。家庭成員間的人際關(guān)系也并不和諧，甚至可以說(shuō)比較疏離，霍妮曾提出的性格神經(jīng)癥就是人際關(guān)系紊亂的一種表現(xiàn)。母親關(guān)愛(ài)不足和父親冷漠、刻薄的“基本罪惡”引發(fā)了兄妹幾人的“基本敵意”，父母相繼離世后的無(wú)助、恐懼感壓抑著這種“敵意”，但卻導(dǎo)致了基本焦慮的產(chǎn)生。再者，父親在家中的權(quán)威也對(duì)孩子們的焦慮有一定的抑制性?；裟葜赋鋈绻麄€(gè)人的抑制狀態(tài)符合文化所贊同的抑制形式，符合現(xiàn)存的意識(shí)形態(tài)，那么個(gè)人可能根本意識(shí)不到這些抑制作用的存在。在以父權(quán)為主導(dǎo)的社會(huì)下，父親在家中的權(quán)威不會(huì)輕易被撼動(dòng)，因此也無(wú)人敢反抗這種權(quán)利。杰克的父親總是喜歡可控的秩序，喜歡制定游戲規(guī)則，這也間接導(dǎo)致孩子們意識(shí)不到自己身上存在著與受懲罰、挨批判、遭孤立有關(guān)的焦慮。湯姆的心智還不太成熟，親人給予他的只有嘲諷和漠視，唯一能給予她疼愛(ài)的母親又被父親和其他兄弟姐妹共享著為數(shù)不多的愛(ài)，這也就間接促成了他渴望回歸嬰兒和變成女孩的傾向。

杰克的焦慮總是以多種姿態(tài)展示在讀者面前。他暴躁、冷漠、經(jīng)常自瀆、喜歡和弟弟爭(zhēng)奪母親的關(guān)愛(ài)。其掩蓋焦慮的方式大多是幻想著朱莉的樣子躲在浴室自瀆，但也正因如此導(dǎo)致他身體出現(xiàn)了問(wèn)題，即使家人都對(duì)他有過(guò)抱怨，他也依舊如故。在精神方面，他暴躁不安、無(wú)端沖動(dòng)、甚至?xí)胍獓I吐。即使他一直否認(rèn)焦慮，生理上的癥狀卻是真實(shí)存在無(wú)法掩飾的。他還總是力圖贏得權(quán)利獲得安全感。母親臨死前讓他和朱莉一起管理家中事務(wù)，面對(duì)重病在床的母親，他選擇無(wú)視反而去關(guān)注母親所給予他看家的權(quán)利。姐姐朱莉同樣也是一個(gè)渴望得到權(quán)利來(lái)擺脫自身焦慮的人。因?yàn)樗傆靡环N破壞性和威脅性的安靜來(lái)統(tǒng)治她的小集體，提高她自己聲望。因此杰克姐弟麻痹自己，甚至覺(jué)得只要將母親藏到地下室里，就不會(huì)有人來(lái)破壞這個(gè)家庭，他們就可以活在自己一手建立起來(lái)的“水泥花園”中。

人生最根本的奮斗是對(duì)安全感的需求，而基本焦慮的產(chǎn)生恰恰是因?yàn)榘踩械娜笔?。霍妮在揭示個(gè)性內(nèi)在沖突產(chǎn)生的原因時(shí)特別重視個(gè)人的需求在現(xiàn)有文化條件下滿足這些需求的可能性之間的矛盾。這些需求分為三種：對(duì)別人的需求，反對(duì)別人的需求和回避別人的需求。而杰克一家人正好處于這樣一種情況下。杰克幾次與外界為數(shù)不多的接觸都以失敗告終。在路上誤將一位穿紅外套的女人當(dāng)做姐姐時(shí)，被當(dāng)成壞人。父親總是想著用水泥高墻把自己的世界保護(hù)起來(lái)，甚至杰克家居住的房子都是孤零零的矗立在一片空地上。父母的人際網(wǎng)也是空白，在杰克有限的記憶里最近來(lái)他們家里的就是那幾個(gè)用救護(hù)車帶走他父親的人。他們對(duì)外界有過(guò)需求，但是最終歸于失敗。杰克一家就像生活在一個(gè)水泥建成的孤島之上一樣，他們回避焦慮，逃避外界，與他人隔絕。

三、結(jié)語(yǔ)

人不僅是群居動(dòng)物，也是社會(huì)文化的產(chǎn)物。在我們的文化中的某些特定環(huán)境下，由于焦慮導(dǎo)致的內(nèi)在沖突會(huì)滲透到每個(gè)人的生活中，久而久之就會(huì)導(dǎo)致神經(jīng)癥的產(chǎn)生。現(xiàn)代文化中的個(gè)體競(jìng)爭(zhēng)無(wú)法避免，它滲透在一切人際關(guān)系之中，親子、夫妻、同事關(guān)系等。人與人之間敵對(duì)的緊張關(guān)系是滋生焦慮的完美土壤。競(jìng)爭(zhēng)、敵對(duì)、空虛感和恐懼所有的因素都會(huì)導(dǎo)致人們陷入一種無(wú)法自拔的孤獨(dú)感之中。正因如此才需要愛(ài)作為一種心理補(bǔ)償，使得恐懼和孤獨(dú)感有所緩解，而這一切又都是杰克一家所缺失的東西。現(xiàn)實(shí)的社會(huì)所給予他們的只有冰冷的水泥、孤零零的房子、雜草叢生的花園以及最后德里克揭穿一切后四個(gè)孩子所面對(duì)的鄙視和唾罵。他們千辛萬(wàn)苦想要隱藏的一切就像凝固的水泥一樣，一旦被人敲碎就什么都不會(huì)剩下。

在當(dāng)今這個(gè)充滿著競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)中，無(wú)論是成人還是青少年的心理問(wèn)題都是值得我們關(guān)注和重視的，只有這樣才能避免《水泥花園》中的悲劇再次上演，我相信這也是作者麥克尤恩創(chuàng)作這部小說(shuō)的意義所在，他只是想要通過(guò)這樣一種方式喚起社會(huì)中人們對(duì)于個(gè)體心理問(wèn)題的思考以及健全社會(huì)的呼吁。

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