岳妍

2019年11月5日，法國(guó)總統(tǒng)馬克龍與徐匯區(qū)區(qū)長(zhǎng)方世忠一同為“西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目”揭幕，從塞納河到黃浦江，中法兩國(guó)的博物館合作事業(yè)開始了新的航程。這次合作不僅意味著世界知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)駐中國(guó)，其具體合作內(nèi)容及現(xiàn)實(shí)價(jià)值，值得進(jìn)一步探討。

藝術(shù)博物館與國(guó)際化

1.藝術(shù)博物館國(guó)際化的表現(xiàn)形式

“國(guó)際化”一詞，最早使用在政治、法律領(lǐng)域當(dāng)中。1此后，其使用范圍逐漸擴(kuò)大，在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域更為人所熟知，意為不同國(guó)家之間的商業(yè)交換和產(chǎn)品流通。在這樣的理論基礎(chǔ)上進(jìn)一步延伸，藝術(shù)博物館的國(guó)際化可以被概括為一個(gè)藝術(shù)類博物館與本國(guó)以外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行的、以館內(nèi)資源為核心的交流與合作。

第二次世界大戰(zhàn)之后，國(guó)際秩序趨向穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇。在這樣的背景之下，許多國(guó)家的藝術(shù)機(jī)構(gòu)紛紛開始將自身的關(guān)注和藝術(shù)活動(dòng)由國(guó)內(nèi)轉(zhuǎn)向國(guó)際，借此推廣各國(guó)在文化領(lǐng)域的影響力。僅以法國(guó)為例，1959年舉辦“十三位西班牙現(xiàn)代畫家展”、1960年展出威尼斯雙年展英國(guó)獲獎(jiǎng)?wù)叩淖髌贰?964年推出“當(dāng)代阿爾及利亞畫家展”，即是該國(guó)在藝術(shù)領(lǐng)域國(guó)際化發(fā)展的早期嘗試。2在引入作品的同時(shí)，法國(guó)還將能夠代表本國(guó)藝術(shù)文化精髓的重要作品向外輸出：1963年1月至3月，《蒙娜麗莎》在美國(guó)華盛頓和紐約展出;1964年4月至6月，《斷臂的維納斯》在日本東京和京都展出。這兩次輸出，是法國(guó)文化國(guó)際化推廣過程中極為重要的一筆：在華盛頓，參觀《蒙娜麗莎》的人數(shù)為六十七萬四千，在紐約，參觀人數(shù)突破一百萬;3而《斷臂的維納斯》在東京和京都兩地也分別吸引到八十三萬余人和八十九萬余人參觀。4

縱觀藝術(shù)博物館的國(guó)際化活動(dòng)，如果將館內(nèi)資源分為有形資源和無形資源，可歸納成以下五種基本形式：

（1）藏品的借出/借入。這是藝術(shù)博物館國(guó)際化活動(dòng)中較為重要的一種。事實(shí)上，世界絕大多數(shù)藝術(shù)博物館都會(huì)借助自身某些藏品的聲望，而實(shí)現(xiàn)一定數(shù)量的國(guó)際化合作?！睹赡塞惿泛汀稊啾鄣木S納斯》的展出即是此類活動(dòng)的典型代表;

（2）國(guó)際巡展。這是目前藝術(shù)博物館國(guó)際化活動(dòng)中最常見的，可被看作博物館大量藏品的集中輸出或輸入;

（3）策展能力的輸出/輸入。隨著世界各地新興藝術(shù)博物館的崛起，這類活動(dòng)在目前藝術(shù)博物館的國(guó)際化過程中，占有越來越重要的地位。具有豐富經(jīng)驗(yàn)的策展人會(huì)時(shí)常參與和其所屬博物館相關(guān)、甚至不相關(guān)的展覽策劃，另一方面，新的藝術(shù)博物館也非常需要借重資深策展人的能力，以保證展覽的成功;

（4）博物館建設(shè)能力的輸出/輸入。具有豐富經(jīng)驗(yàn)和良好運(yùn)營(yíng)模式的博物館可以向外輸出與博物館的建設(shè)相關(guān)聯(lián)的專業(yè)技術(shù)和知識(shí)，以及藏品修復(fù)的相關(guān)技術(shù)，而在此方面相對(duì)缺乏的博物館將會(huì)從這類能力的國(guó)際化交流中獲得極大進(jìn)步;

（5）研究能力的輸出/輸入。這是無形資源國(guó)際化活動(dòng)中較為不常見的一類。但國(guó)外某些博物館從業(yè)人員曾預(yù)測(cè)，“研究型博物館”的時(shí)代即將到來，在對(duì)未來博物館的展望中，已經(jīng)將研究提升到與收藏和藝術(shù)創(chuàng)作同等重要的位置上。5

2.上海藝術(shù)類博物館的國(guó)際化探索

新中國(guó)成立以來，藝術(shù)類博物館的重要性逐漸提升。至2013年，全國(guó)公立藝術(shù)類博物館的數(shù)量已經(jīng)達(dá)到近300個(gè)，其中建筑面積在三萬平方米以上的有6個(gè)，一萬至三萬平方米的有20個(gè)，這些博物館大多成立于2000年之后，發(fā)展速度令人驚嘆。6如果進(jìn)一步將視線集中，會(huì)發(fā)現(xiàn)在如此迅猛的勢(shì)頭之上，上海更體現(xiàn)出一番盛景：至2018年，上海的美術(shù)館數(shù)量已經(jīng)達(dá)到89家，全年共舉辦展覽數(shù)量為992場(chǎng)，共接待觀眾677萬人次，為上海地區(qū)的各界居民和游客提供了豐富多元的藝術(shù)文化生活。7

伴隨著博物館的興盛，上海藝術(shù)博物館的國(guó)際合作也日漸增多，作者曾統(tǒng)計(jì)過上海具有代表性的，且致力于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏和推廣的藝術(shù)博物館如龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、油罐藝術(shù)中心、上?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館等，通過統(tǒng)計(jì)這些藝術(shù)博物館從2016年至今的39次國(guó)際化活動(dòng)，可以看出這些特點(diǎn)：

（1）合作內(nèi)容單一。在統(tǒng)計(jì)的這些博物館國(guó)際化活動(dòng)中，以國(guó)外藝術(shù)家個(gè)展或者說有形資源的輸入為主要形式，如余德耀美術(shù)館主辦的《唐娜·胡安卡： 細(xì)胞回響》，油罐藝術(shù)中心主辦的《有時(shí)候你會(huì)想，在一個(gè)相互連接的宇宙中，誰在夢(mèng)到誰？》等;而涉及展覽的制作、藏品的管理，衍生品的開發(fā)，以及人員的管理等所有以博物館專業(yè)能力為核心的無形資源輸入的相對(duì)較少。在展覽之外，安排講座的為19次，占合作總數(shù)的50%，包括龍美術(shù)館主辦的《讓-呂克·米藍(lán)：天堂之秋》，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館主辦的《埃萊娜·比奈：光影對(duì)話三十年》等，而涉及更深入交流的工作坊，僅為8次，占合作總數(shù)的21%;

（2）合作時(shí)間較短。這些國(guó)際合作的持續(xù)時(shí)間都十分有限，最長(zhǎng)的為《蘭登國(guó)際：萬物與虛無》，展出時(shí)間為四個(gè)多月，最短的為《安迪·沃霍爾：影子》，其他展覽的持續(xù)時(shí)間大多都在1-3個(gè)月間。

客觀地說，目前上海藝術(shù)博物館的國(guó)際化合作的成效非常明顯。這類活動(dòng)帶來了許多國(guó)際知名藝術(shù)家的作品，如讓·努維爾、路易絲·布爾喬亞、伊東豐雄、安迪·沃霍爾，使得上海乃至中國(guó)的觀眾能夠有近距離地欣賞的機(jī)會(huì)，豐富人民群眾的藝術(shù)生活，并提升藝術(shù)欣賞水平;同時(shí)，通過頻繁的國(guó)際合作，上海的藝術(shù)博物館將迅速建立聲望，被其他國(guó)家的同行關(guān)注。但是，這類活動(dòng)對(duì)于上海的藝術(shù)博物館的未來發(fā)展所起到的積極影響，則需要仔細(xì)推敲，結(jié)合前文提到的五類國(guó)際化活動(dòng)，可以看出，上海藝術(shù)博物館的國(guó)際化活動(dòng)仍然偏向于有形資源的輸入，對(duì)于無形資源著墨不足，而無形資源所涉及的，如展覽的策劃與實(shí)施、藏品的選擇與管理、博物館整體建設(shè)，以及衍生品開發(fā)等方面，才是藝術(shù)博物館是否能夠長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)的關(guān)鍵因素。假如上海的藝術(shù)博物館在引入無形資源方面有所忽視，則很難不產(chǎn)生“授人以魚”的遺憾。

那么，西岸蓬皮杜五年展陳項(xiàng)目與之前的國(guó)際合作模式有何區(qū)別，這一項(xiàng)目的落地將會(huì)為上海、甚至于中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)帶來什么？

西岸蓬皮杜項(xiàng)目的新模式

1.蓬皮杜中心的中國(guó)情結(jié)

蓬皮杜中心作為全球范圍內(nèi)最重要的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館之一，逾十二萬件作品的收藏極具前瞻性和國(guó)際化眼光。從館內(nèi)第一件中國(guó)藝術(shù)品收藏—?jiǎng)⒑Ｋ谟?931年創(chuàng)作的《盧森堡公園之雪》起，該中心從未停止對(duì)于中國(guó)藝術(shù)作品的收藏，其收藏名單上囊括了潘玉良、劉海粟、張大千、常書鴻、徐悲鴻、趙無極、陳樹人、張善孖、黃永砯等中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上最富盛名的藝術(shù)家。在進(jìn)入21世紀(jì)之后，蓬皮杜中心的中國(guó)藝術(shù)品收藏更是出現(xiàn)井噴式的增長(zhǎng)，自2002年到2018年，蓬皮杜中心共收入161件中國(guó)藝術(shù)家的作品，2017年一年該中心收入的中國(guó)作品，其數(shù)量甚至超過了英國(guó)。8這些收藏?cái)U(kuò)大了西方藝術(shù)界對(duì)于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)，也體現(xiàn)了蓬皮杜中心對(duì)于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度和認(rèn)知。

2.多元對(duì)話的合作新模式

此次西岸蓬皮杜五年展陳項(xiàng)目，可謂是一次該中心有形資源和無形資源的整體輸出，與上海藝術(shù)博物館此前的國(guó)際化活動(dòng)有巨大的差別。正如蓬皮杜中心國(guó)際部負(fù)責(zé)人在與作者訪談中所說：“蓬皮杜中心和上海的合作將是非常廣泛的，這是我們目前進(jìn)行的項(xiàng)目中最大的一個(gè)。因?yàn)榕钇ざ胖行膶⑴c（項(xiàng)目實(shí)施的）幾乎所有領(lǐng)域，這完全是一次專業(yè)能力的輸送和專業(yè)知識(shí)的傳遞。”

（1）有形資源的輸出。以目前舉辦的兩個(gè)展覽為例，“時(shí)間的形態(tài)”集合了來自蓬皮杜中心的百余件重磅作品，其作者不乏世界藝術(shù)史上的重要人物，如畢加索、康定斯基、蒙德里安、波洛克、馬塞爾·杜尚以及趙無極、張洹、丁乙、蔡國(guó)強(qiáng)、李永斌等;“觀察”則為上海觀眾帶來了十五位藝術(shù)家的新媒體創(chuàng)作。這兩個(gè)展覽分別代表了蓬皮杜中心收藏中的經(jīng)典和前沿，其中很多作品甚至是首次在中國(guó)展出。此外，蓬皮杜中心將在五年里，在西岸美術(shù)館展開三個(gè)為期不少于18個(gè)月的常設(shè)展和約十個(gè)為期半年的特展，這在蓬皮杜中心的海外合作歷程中是絕無僅有的，假如與該中心此前在西班牙馬拉加進(jìn)行的合作項(xiàng)目相比，無論是藏品輸出的數(shù)量、范圍、時(shí)長(zhǎng)、規(guī)模，都是一次極為可觀的增長(zhǎng)。9

（2）無形資源的輸出。在藏品、展覽的輸出之外，西岸蓬皮杜項(xiàng)目中，無形資源的輸出可能是更為重要的一面。未來五年里，蓬皮杜中心將會(huì)向上海輸出各專業(yè)領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，雙方除了共同策劃展覽，還將基于上海本地藝術(shù)文化生態(tài)，組織一系列公共文化藝術(shù)項(xiàng)目以及互訪、培訓(xùn)等交流活動(dòng)。蓬皮杜中心的工作人員將在一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間段里，參與西岸項(xiàng)目的策劃與實(shí)施，將自身經(jīng)驗(yàn)與上海的文化環(huán)境進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，幫助該項(xiàng)目真真實(shí)實(shí)地在中國(guó)的土壤中發(fā)展。該中心國(guó)際部負(fù)責(zé)人曾指出，“我們努力讓這一項(xiàng)目計(jì)劃能更好地與上海的實(shí)際情況相結(jié)合，從一開始就能嵌入當(dāng)?shù)氐奈幕W(wǎng)絡(luò)中，更好地吸引當(dāng)?shù)氐挠^眾”“我們的想法是，將我們的專業(yè)技能與我們的合作方共享，以便他們能夠繼續(xù)建立他們自己的發(fā)展項(xiàng)目”這種多元化將同樣會(huì)在上海重現(xiàn)。乃至于文化活動(dòng)規(guī)劃的多元化，以及與博物館運(yùn)營(yíng)相關(guān)的專業(yè)能力和技能的多元化，從最為具象的到最為抽象的，都會(huì)在上海呈現(xiàn)?！?0

合作的戰(zhàn)略意義與前景

1.助推中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際傳播

在首個(gè)五年展陳合作期間，蓬皮杜中心將更換常設(shè)展的藏品三次，并在一年中舉辦兩到三個(gè)臨時(shí)展，由西岸美術(shù)館和蓬皮杜中心共同策劃各類項(xiàng)目、共同選題，深度挖掘全球化語境中當(dāng)下熱議的藝術(shù)話題。項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)過程中，蓬皮杜中心會(huì)將注意力投入到當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)環(huán)境，展覽空間中也會(huì)有一個(gè)位置優(yōu)先留給中國(guó)藝術(shù)家。11“我們不是來當(dāng)法國(guó)藝術(shù)風(fēng)格代言人的，這一次，我們希望融入當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)文化生態(tài)，成為新一代上海人”。呼應(yīng)這一運(yùn)營(yíng)理念，首個(gè)常設(shè)展《時(shí)間的形態(tài)》和特展《觀察》選擇的藏品的確具備獨(dú)樹一格的藝術(shù)價(jià)值，且注重對(duì)學(xué)術(shù)史的梳理和多元文化語境的呈現(xiàn)，為中國(guó)的藝術(shù)愛好者提供解讀經(jīng)典佳作的視角。

此外，在這次合作中，蓬皮杜中心作為推廣中國(guó)新興藝術(shù)資源的平臺(tái)，將促成更多中國(guó)藝術(shù)家的作品進(jìn)入蓬皮杜中心及其他世界重要博物館的館藏體系中，憑借自身的國(guó)際聲望，擴(kuò)大中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響。正如上海市徐匯區(qū)區(qū)長(zhǎng)、上海西岸文化藝術(shù)委員會(huì)主席方世忠所說：“西岸美術(shù)館和蓬皮杜中心的合作不是單向的文化交流和展示，同時(shí)也希望讓更多人看到中國(guó)藝術(shù)家在國(guó)際藝術(shù)光譜中的張力和獨(dú)特性”，“借此合作契機(jī)激發(fā)和集聚中國(guó)年輕一代藝術(shù)創(chuàng)造和想象的能量;為上海這座城市提供更為多元，更具未來視野的案例?！迸钇ざ胖行姆揭脖硎荆哼@次合作對(duì)于蓬皮杜中心而言，是向巴黎展示中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)會(huì)，中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作將在蓬皮杜的館藏中有更好的展現(xiàn)。蓬皮杜中心也將以此為契機(jī)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展開深入研究。12

2.增強(qiáng)本土藝術(shù)博物館運(yùn)營(yíng)能力

法國(guó)蓬皮杜中心擁有全歐洲最豐富的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，在全球同類型館藏的場(chǎng)館中規(guī)模最大。同時(shí)，蓬皮杜中心也有著成熟的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)。專業(yè)管理運(yùn)營(yíng)能力是博物館能持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。博物館的運(yùn)營(yíng)，即意味著館內(nèi)協(xié)助展覽的呈現(xiàn)、觀眾的接待、設(shè)計(jì)年輕群眾的活動(dòng)、媒體活動(dòng)的所有職業(yè)，是相當(dāng)廣泛的。

“蓬皮杜中心本身就不僅僅是一個(gè)博物館，有著相當(dāng)多元化的收藏，不僅是美術(shù)作品，還有建筑、電影、舞臺(tái)藝術(shù)等，這種多元化都將在上海重現(xiàn)。文化活動(dòng)規(guī)劃的多元化，以及與博物館運(yùn)營(yíng)相關(guān)的專業(yè)能力和技能的多元化，從最為具象的到最為抽象的，都會(huì)通過此次合作帶到上海?！?3上海西岸與蓬皮杜的合作，能夠改善本土博物館運(yùn)營(yíng)服務(wù)的質(zhì)量和專業(yè)性，促進(jìn)協(xié)調(diào)本土博物館的資源利用以實(shí)施相關(guān)的策略，有助于擴(kuò)展和增強(qiáng)本土博物館運(yùn)營(yíng)的能力維度。合作項(xiàng)目的核心內(nèi)容和發(fā)展經(jīng)驗(yàn)對(duì)中國(guó)的藝術(shù)博物館來說是一次對(duì)標(biāo)式的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，為今后更廣范圍的公共文化發(fā)展提供內(nèi)容積累和實(shí)踐支撐。這次合作體現(xiàn)出上海市在藝術(shù)類文化機(jī)構(gòu)管理上的前瞻性。蓬皮杜中心在博物館管理及展覽策劃方面的成熟經(jīng)驗(yàn)及專業(yè)知識(shí)，將為上海的藝術(shù)機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)帶來全新的理念和活力。

3.提升上海城市國(guó)際形象和影響力

文化是人類文明的象征，也是提升城市品牌影響力的“利器”。紐約、巴黎、倫敦等著名的國(guó)際化大都市，皆以文化而聞名于世。上海是東西方文明碰撞與交融最直接和集中的地方，在融合與創(chuàng)新人類文明的新歷程中，形成了“海納百川”的城市精神，創(chuàng)造了多元統(tǒng)一的“海派文化”?？梢哉f，文化始終是上海這座城市的靈魂和魅力所在。在“建設(shè)卓越的全球城市：上海2035總體規(guī)劃的戰(zhàn)略思考”報(bào)告中，上海提出建設(shè)全球卓越全球城市的戰(zhàn)略選擇和國(guó)家定位，文化被放在了城市發(fā)展更加突出的位置。圍繞這一愿景，文化品牌建設(shè)成為上海城市影響力提升的重要方向。

徐匯區(qū)是上海的文化大區(qū)，也是上海中西文化交匯地和海派文化發(fā)源地，歷史底蘊(yùn)深厚，文脈資源豐富。位于徐匯的上海西岸曾是集聚“鐵、煤、砂、油”的大工業(yè)廠區(qū)，見證了上海百年工業(yè)的發(fā)展歷程。正啟動(dòng)實(shí)施“西岸計(jì)劃”，致力于打造上海國(guó)際文化大都市與世界對(duì)話的文化大平臺(tái)和文化新地標(biāo)，構(gòu)建“文化創(chuàng)意、人工智能、創(chuàng)新金融互為支撐的復(fù)合型架構(gòu)”，在西岸集團(tuán)的打造下，通過十年的發(fā)展，這個(gè)昔日的工業(yè)區(qū)變成了黃浦江上的“文化走廊”，打造了一批具有國(guó)際影響力的藝術(shù)場(chǎng)館集群，包括以煤炭碼頭為原型改造的龍美術(shù)館，以麥道機(jī)庫為藍(lán)本改造的余德耀美術(shù)館、以上海飛機(jī)制造廠廠房為基礎(chǔ)改造的西岸藝術(shù)中心等，14隨著文化影響力的不斷提升，西岸給新十年定下一個(gè)新目標(biāo)—對(duì)標(biāo)巴黎左岸、倫敦南岸等世界知名濱水區(qū)，啟動(dòng)關(guān)于產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)、生活三項(xiàng)有迭代意義的規(guī)劃建設(shè)，15逐步邁向全球城市的卓越水岸。上海西岸與蓬皮杜中心的本次戰(zhàn)略合作，不僅意味著國(guó)際一流的藝術(shù)博物館品牌—法蘭西的文化名片將長(zhǎng)時(shí)間地駐留上海，也推進(jìn)了中國(guó)本土文化品牌的向外輸送，標(biāo)志著上海向全球藝術(shù)中心的目標(biāo)邁出了重要一步，將成為后續(xù)多階段上海與國(guó)際頂尖藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的重要?jiǎng)恿Γ瑢?duì)上海作為國(guó)際化文化大都市走向世界的舞臺(tái)，以及城市國(guó)際影響力的提升具有深遠(yuǎn)意義。

總結(jié)

本次西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳項(xiàng)目，開啟了藝術(shù)博物館多元國(guó)際化的合作新模式，將促進(jìn)中外相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者的學(xué)術(shù)研究和交流，以及中外文化機(jī)構(gòu)之間的對(duì)話。蓬皮杜中心在于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的深厚實(shí)力和國(guó)際化發(fā)展的豐富經(jīng)驗(yàn)，有助于上海乃至中國(guó)建立具有自身特色、同時(shí)達(dá)到國(guó)際水平的藝術(shù)博物館。同時(shí)也意味著上海向世界打開藝術(shù)大門，建構(gòu)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的海外傳播渠道。

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來自蓬皮杜中心負(fù)責(zé)人與作者訪談內(nèi)容。

出自2017年9月作者與蓬皮杜中心相關(guān)負(fù)責(zé)人訪談。

見法國(guó)《回聲報(bào)》（《Les Echos》）2017年7月20日?qǐng)?bào)道《蓬皮杜中心進(jìn)駐中國(guó)的第一步》[EB/OL]. https：//www.lesechos.fr/industrie-services/services-conseils/030454542330-premiere-etape-vers-un-centre-pompidou-a-shanghai-2103174.php

出自2017年9月作者與蓬皮杜中心負(fù)責(zé)人訪談內(nèi)容。

2019年11月6日徐匯區(qū)區(qū)長(zhǎng)方世忠在2019全球藝術(shù)館高峰會(huì)議上的主旨演講。

http：//www.shanghai.gov.cn/nw2/nw2314/nw2315/nw15343/u21aw1396105.html？date=2019-07-31