許多忠 杜小帆

內(nèi)容摘要：本文主要從蘇軾“琵琶詞”中描摹琵琶樂(lè)妓、琵琶樂(lè)曲和彈奏琵琶技藝等角度考察蘇軾的琵琶情懷。通過(guò)“琵琶詞”刻畫(huà)出琵琶女容貌姣美、技藝超群、多情哀怨的形象特征，表現(xiàn)出琵琶音域?qū)拸V、旋律動(dòng)人、曲調(diào)豐富的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：琵琶 琵琶詞 情懷

蘇軾對(duì)琵琶的鐘愛(ài)，從其創(chuàng)作“琵琶詞”的數(shù)量便可見(jiàn)一斑。據(jù)筆者檢索統(tǒng)計(jì)，在《全宋詞》中涉及“琵琶”意象的詞作有250余篇，蘇軾創(chuàng)作的“琵琶詞”就有9篇之多，流傳下了《虞美人·琵琶》《訴衷情·琵琶女》《減字木蘭花·贈(zèng)小鬟琵琶》《菩薩蠻·述古席上》等琵琶佳作，更有通篇描寫(xiě)琵琶樂(lè)曲的《減字木蘭花·空床響琢》《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》等名篇，因琵琶豐富的表現(xiàn)力和獨(dú)特的音樂(lè)魅力，無(wú)論是寄托相思之情，描摹哀怨憂(yōu)愁之態(tài)，抑或吐露曼妙風(fēng)趣之感，琵琶皆能盡得風(fēng)流，可見(jiàn)，琵琶是最受蘇軾青睞的樂(lè)器。他用飽含深情的筆調(diào)和對(duì)琵琶樂(lè)曲獨(dú)道的體悟，一次次細(xì)膩而又深情的描摹琵琶、琵琶樂(lè)妓、琵琶技藝，抒寫(xiě)琵琶情懷。本文試將蘇軾“琵琶詞”從內(nèi)容角度分類(lèi)，來(lái)探析其琵琶情懷。

蘇軾“琵琶詞”按照描寫(xiě)的內(nèi)容加以歸納，可以分為以下幾種：

一.描摹琵琶樂(lè)妓的“琵琶詞”

蘇軾“琵琶詞”對(duì)琵琶樂(lè)妓千嬌百媚形象的傾情描摹，側(cè)重于對(duì)琵琶樂(lè)妓外貌的刻畫(huà)和心理的描寫(xiě)。舉例如下：

1.外貌描寫(xiě)

膚瑩玉，鬢梳蟬。綺窗前。素娥今夜，故故隨人，似斗嬋娟。（《訴衷情·琵琶女》）

醉臉春融。斜照江天一抹紅。（《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》）

羅帶雙垂畫(huà)不成。殢人嬌態(tài)最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。（《鷓鴣天·佳人》）

裙帶石榴紅?！L(zhǎng)在環(huán)兒白雪胸。（《南鄉(xiāng)子》）

枕淚夢(mèng)魂中。覺(jué)來(lái)眉暈重。（《菩薩蠻·述古席上》）

《訴衷情·琵琶女》一詞中，“膚瑩玉，鬢梳蟬”，從正面著筆描寫(xiě)琵琶女肌膚潔白如美玉一般潔白無(wú)瑕，鬢角也經(jīng)過(guò)了精心修飾，如一枚秋蟬的羽翼栩栩如生的點(diǎn)綴在鬢角?！熬_窗前”，雕刻精美的窗戶(hù)作為琵琶女彈奏琵琶的空間環(huán)境，進(jìn)一步反襯出琵琶女的美貌，嬌美的容貌和優(yōu)雅的環(huán)境等實(shí)寫(xiě)的筆法并不能將琵琶女和一般容貌姣好的女子區(qū)別開(kāi)來(lái)，結(jié)尾處將明月人格化，像是“素娥”特特隨人，又好似“嬋娟”刻意與之爭(zhēng)奇斗艷，更加襯托出琵琶女傾國(guó)傾城的容貌?！恫缮Ｗ印?rùn)州多景樓與孫巨源相遇》則惜墨如金，沒(méi)有從正面描寫(xiě)容貌、裝飾和環(huán)境，僅用“醉臉春融”四字描摹其神，彈奏琵琶的少女雙頰緋紅，嬌媚卻不庸俗，靚麗卻不妖艷，使人如沐春風(fēng)?！靶闭战煲荒t”，看似是景語(yǔ)，卻飽含深情，與琵琶女緋紅的雙頰相得益彰，表述含蓄雋永，言有盡而意無(wú)窮?！耳p鴣天·佳人》運(yùn)用白描手法，正面描寫(xiě)琵琶女的服飾和容貌?！傲_帶雙垂”，腰間的絲帶自然垂落，明人沈際飛云：“‘畫(huà)不成三字精。仙染與俗墨異”?！皻徣藡蓱B(tài)”，正面描寫(xiě)琵琶女姿態(tài)輕盈迷人。“酥胸斜抱”、“天邊月”，琵琶斜抱在胸前，宛如天邊的一輪明月?！坝袷州p彈”、“水面冰”，纖纖玉指輕輕彈奏琵琶，聲音清脆悅耳。前三句從視角著筆，后一句從聽(tīng)覺(jué)著筆，描摹出一位雅致窈窕的琵琶女?！赌相l(xiāng)子》采用“石榴紅”的裙帶和“白雪胸”等視覺(jué)色彩強(qiáng)烈的語(yǔ)詞刻畫(huà)琵琶女形象?！镀兴_蠻·述古席上》則用想象的筆觸，深入琵琶女的閨閣之中，描寫(xiě)枕上淚和眉心暈，塑造了一位重情重義的琵琶女形象。

2.心理描寫(xiě)

分明繡閣幽恨，都向曲中傳。（《訴衷情·琵琶女》）

已屬君家。且更從容等待他。（《減字木蘭花·贈(zèng)小鬟琵琶》）

無(wú)限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。（《鷓鴣天·佳人》）

一點(diǎn)靈犀必暗通。何處遇良工。（《南鄉(xiāng)子》）

《訴衷情·琵琶女》一詞中，“分明繡閣幽恨，都向曲中傳?！卑验|閣中女子微妙復(fù)雜的情感憑借琵琶的曲調(diào)傳達(dá)出來(lái)，“分明”、“都向”表現(xiàn)出琵琶女技藝的精湛和幽恨的深切。這兩句從心理描寫(xiě)著手，觸碰到了琵琶女內(nèi)心深處最柔軟的地方。《減字木蘭花· 贈(zèng)小鬟琵琶》中，“已屬君家”表明小鬟對(duì)心上人已經(jīng)芳心暗許，“從容等待”一則因?yàn)樗幱诙罐⒅辏t與心上人心心相印，情投意合。《鷓鴣天·佳人》中“事”有“無(wú)限”之多，“情”有“許多”之眾，“四弦絲竹苦丁寧”，“苦”字將琵琶女愁苦哀怨的情態(tài)愁態(tài)形象的再現(xiàn)出來(lái)?！赌相l(xiāng)子》中“一點(diǎn)靈犀必暗通?！鼻擅罨谩靶挠徐`犀一點(diǎn)通”，“何處遇良工。”表達(dá)了知音難覓的困惑。

二.描摹琵琶樂(lè)曲的“琵琶詞”

蘇軾“琵琶詞”中對(duì)于琵琶樂(lè)曲的描摹，是通過(guò)日常生活中隨處可見(jiàn)的具象物體來(lái)表現(xiàn)抽象的音樂(lè)體悟，運(yùn)用豐富的想象力和形象可感的比喻，來(lái)展現(xiàn)琵琶樂(lè)曲的獨(dú)特魅力，琵琶女技?jí)喝悍嫉膹椬嗉妓嚒９P者將蘇軾“琵琶詞”對(duì)琵琶樂(lè)曲的描摹，分為整體描寫(xiě)和局部描寫(xiě)兩種類(lèi)型進(jìn)行分析。

1.整體描寫(xiě)

蘇軾以全篇來(lái)描摹琵琶樂(lè)曲的詞作，有兩首，分別是：《減字木蘭花·空床響琢》和《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》。

空床響琢，花上春禽冰上雹。醉夢(mèng)尊前，驚起湖風(fēng)入坐寒。

轉(zhuǎn)關(guān)鑊索，春水流弦霜入撥。月墮更闌，更請(qǐng)宮高奏獨(dú)彈。（《減字木蘭花·空床響琢》）

昵昵兒女語(yǔ)，燈火夜微明。恩怨?fàn)柸陙?lái)去，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行?；厥啄涸七h(yuǎn)，飛絮攪青冥。

眾禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴。躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕。煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無(wú)淚與君傾。（《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》）

《減字木蘭花·空床響琢》通篇運(yùn)用比喻描寫(xiě)琵琶樂(lè)曲。以“空床響琢”比喻琵琶音域空曠，清脆悅耳如打磨玉器，以“花上春禽”、“冰上雹”比喻其時(shí)而如春天花叢中的鳥(niǎo)鳴，清脆婉轉(zhuǎn)，時(shí)而如落在冰面上的冰雹，繁密冷峻，以“醉夢(mèng)尊前”和“風(fēng)入坐寒”比喻其夢(mèng)幻縹緲和凄清寒冷，以“春水流弦”和“霜入撥”比喻其流暢歡愉和蕭殺肅靜，以“月墮更闌”襯托其“宮高奏獨(dú)彈”的高亢嘹亮。多年后蘇軾在詩(shī)中猶然憶起當(dāng)時(shí)在海州石室聽(tīng)彈琵琶的情景：“一聲冰鐵散巖谷，海為瀾翻松為舞?！保ā逗筒叹胺焙Ｖ菔摇罚梢?jiàn)蘇軾對(duì)琵琶藝術(shù)的鐘愛(ài)與陶醉。《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》一詞是根據(jù)韓愈的名作《聽(tīng)穎師彈琴》改寫(xiě)的。夜深人靜，燈火忽明忽暗中，一對(duì)青年男女柔聲細(xì)語(yǔ)訴說(shuō)衷腸，“彈指淚和聲”可見(jiàn)，彈奏伊始，聲調(diào)輕柔細(xì)膩而略帶哀怨?！昂鲎儭北憩F(xiàn)出變化之猝不及防和對(duì)比之鮮明，寫(xiě)曲調(diào)由低婉哀怨到氣宇高昂，“回首”兩句，以景語(yǔ)形容曲調(diào)之悠遠(yuǎn)縹緲。百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴，唯獨(dú)彩鳳孤傲不鳴，高音突起，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱險(xiǎn)，像是從極高之山巔跌落極低之幽谷，至此，樂(lè)曲戛然而止。詞的末尾部分，則從傾聽(tīng)者的角度表達(dá)了“腸中冰炭”、“起坐不能平”、“無(wú)淚與君傾”等異常強(qiáng)烈的感受，用以烘托琵琶彈奏者無(wú)與倫比的演奏技藝。蘇軾運(yùn)用大自然和生活中常見(jiàn)的事物，將無(wú)形的琵琶樂(lè)曲轉(zhuǎn)換為有形的具象事物，該詞雖是對(duì)韓愈詩(shī)歌的改寫(xiě)，卻也融合了蘇軾對(duì)琵琶樂(lè)曲的獨(dú)特感悟和情懷。

2.局部描寫(xiě)

對(duì)琵琶樂(lè)曲的局部描寫(xiě)，也有精彩精美絕倫的詞句。例如：“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰?！保ㄌK軾《鷓鴣天·佳人》）“小蓮初上琵琶弦。彈破碧云天?！保ā对V衷情·琵琶女》）“撥弄么弦。未解將心指下傳?！保ā稖p字木蘭花·贈(zèng)小鬟琵琶》）或描繪場(chǎng)景，或描摹聲音，運(yùn)用白描、夸張等藝術(shù)手法，皆能形神兼?zhèn)洹?/p>

三.描摹彈奏琵琶技藝的“琵琶詞”

蘇軾“琵琶詞”中對(duì)琵琶女彈奏琵琶的技藝主要是通過(guò)正面描寫(xiě)和側(cè)面烘托加以展示的。

1.正面描寫(xiě)

撥弄么弦。（《減字木蘭花· 贈(zèng)小鬟琵琶》）

細(xì)捻輕攏。（《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》）

愿作龍香雙鳳撥，輕攏。（《南鄉(xiāng)子》）

《減字木蘭花·贈(zèng)小鬟琵琶》中“撥弄么弦”描述彈奏手法?！恫缮Ｗ印?rùn)州多景樓與孫巨源相遇》《南鄉(xiāng)子》中“細(xì)捻輕攏”、“輕攏”化用白居易《琵琶行》中的“輕攏慢捻抹復(fù)挑”，其中“攏”、“捻”是琵琶女在彈奏過(guò)程中運(yùn)用的演奏技法，贊嘆琵琶女高超的彈奏技藝。

2.側(cè)面烘托

定場(chǎng)賀老今何在？幾度新聲改?！瓟嘞以噯?wèn)誰(shuí)能曉？七歲文姬小。（《虞美人·琵琶》）

小蓮初上琵琶弦。彈破碧云天。（《訴衷情·琵琶女》）

停杯且聽(tīng)琵琶語(yǔ)。（《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》）

未解將心指下傳。（《減字木蘭花·贈(zèng)小鬟琵琶》）

娟娟缺月西南落。相思撥斷琵琶索。（《菩薩蠻·述古席上》）

煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無(wú)淚與君傾。（《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》）

《虞美人·琵琶》“定場(chǎng)賀老”引用唐代開(kāi)元時(shí)期彈奏琵琶的高手賀懷智的典故，“七歲文姬”引用蔡文姬自幼通曉音律，善彈琵琶，借用古代音樂(lè)額典故，表達(dá)他的音樂(lè)觀。

《訴衷情·琵琶女》“小蓮初上琵琶弦”借用北齊擅長(zhǎng)彈奏琵琶的馮淑妃的名字“小蓮”贊許琵琶女的技藝，“彈破碧云天?！币粋€(gè)“破”字，運(yùn)用極其夸張的藝術(shù)手法強(qiáng)調(diào)其高超的彈奏技藝?！恫缮Ｗ印?rùn)州多景樓與孫巨源相遇》中“停杯且聽(tīng)琵琶語(yǔ)。”“停杯”二字說(shuō)明琵琶女彈奏技藝高超，使宴席上的眾人不得不停下手中酒杯，側(cè)耳聆聽(tīng)“琵琶語(yǔ)”，而“琵琶語(yǔ)”運(yùn)用擬人化的藝術(shù)手法，將彈奏琵琶的樂(lè)曲聲比作琵琶在喃喃細(xì)語(yǔ)的說(shuō)話(huà)?！稖p字木蘭花·贈(zèng)小鬟琵琶》中“未解將心指下傳?！迸门畯椬鄷r(shí)將細(xì)密的心思通過(guò)彈奏琵琶傳達(dá)出來(lái)，彰顯了琵琶女的演奏水準(zhǔn)?！镀兴_蠻·述古席上》中“相思”撥斷了琵琶索，可見(jiàn)相思之情的濃烈和熾熱?！端{(diào)歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》從傾聽(tīng)者聽(tīng)完樂(lè)曲后內(nèi)心的激動(dòng)和坐立不安，展現(xiàn)出成功的彈奏琵琶所產(chǎn)生的感人肺腑的藝術(shù)魅力。

綜上所述，筆者主要從蘇軾“琵琶詞”中描摹琵琶樂(lè)妓、琵琶樂(lè)曲和彈奏琵琶技藝等角度考察蘇軾的琵琶情懷。既刻畫(huà)出琵琶女容貌絕艷、技藝超群、多情哀怨的形象特征，也傳遞了琵琶音域開(kāi)闊、旋律動(dòng)人、曲調(diào)豐富的藝術(shù)特征，正是由于蘇軾濃郁的琵琶情懷，才能創(chuàng)作出千古傳唱的“琵琶詞”。

參考文獻(xiàn)

[1]唐圭璋編纂，王仲聞校訂，孔凡禮補(bǔ)輯.全宋詞：簡(jiǎn)體增訂本[M].北京：中華書(shū)局，1999.

[2]張志烈.蘇軾全集校注[M].石家莊：河北人民出版社，2010.

[3]唐圭璋.詞話(huà)叢編[M].北京：中華書(shū)局，1986.

（作者介紹：許多忠，青海師范大學(xué)校團(tuán)委教師，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué);杜小帆，通訊作者，西北師范大學(xué)國(guó)際文化交流學(xué)院代課教師，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué)）