王杰泓 陳 姝

（武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 武漢430072）

一、“武化”與“文化”

成立年月名稱 地址人數(shù)表1 1932 年上海國術(shù)團(tuán)體統(tǒng)計(jì)1910 年6 月1913 年2 月1917 年3 月1919 年1921 年8 月1925 年1926 年4 月1926 年12 月1928 年8 月1928 年9 月1928 年11 月精武體育會中華國技傳習(xí)所公共體育場國術(shù)部中華武術(shù)會上海武學(xué)會致柔拳社中華體育會武當(dāng)太極拳社上海市國術(shù)館匯川太極拳社中華國術(shù)協(xié)會北四川路橫濱橋西藏路泥城橋西區(qū)大林露南市紫霞路西藏路咸德里西藏路寧波同鄉(xiāng)會東新橋街望志路南永吉里呂班路蒲柏坊東蒲石路208 號亞爾培路408 號本年度人數(shù)未詳30 人58 人300 余人29 人30 余人525 人48 人100 余人20 余人本年度人數(shù)未詳1929 年1931 年1 月1932 年10 月青年會武當(dāng)國術(shù)組利生中學(xué)國術(shù)部楊武國術(shù)會八仙橋薩坡賽路康腦脫路516 號60 人20 人69 人

二、寓“尚武”于游戲

三、“新文化”的載體

作為一種娛樂形式和文化消費(fèi)品，冒險武俠片這一影片類型在20 世紀(jì)20 年代中期的興起，背后有其獨(dú)特的社會文化背景和審美心理淵源?！吧形洹彼汲钡娘L(fēng)行、冒險精神的推崇、西方類型片的影響、軍閥混戰(zhàn)的時代背景，也都促成這一影片類型在市場上的流行。

自鴉片戰(zhàn)爭失敗以來，中國開始探索自強(qiáng)之路，一次次喪權(quán)辱國條約的簽訂并沒有為中國換來和平安寧的外交環(huán)境。在亡國滅種的危機(jī)之下，梁

從中國電影藝術(shù)整體的發(fā)展形態(tài)來看，華劇影片公司創(chuàng)作的冒險武俠片作為一種雜糅的影片類型，是早期西方冒險片在中國“改頭換面”的存在。創(chuàng)作者借用“武俠”和“冒險”的概念，來演繹“英雄美人”這樣一種傳統(tǒng)的敘事母題，并將“尚武”的時代精神和軍閥混戰(zhàn)的時代背景融入故事創(chuàng)作中，以《奇峰突出》《亂世英雄》《山東響馬》為代表的冒險武俠片并不是與五四思潮相脫離的妥協(xié)之物，而是“寓尚武于游戲”的市場策略之結(jié)果。“冒險武俠片”的表現(xiàn)中心不再是一般意義上的劍客俠士的行俠仗義或武藝較量，而是以西方冒險片中的“奇”“險”場景和偵探片中的機(jī)關(guān)、拳術(shù)打斗作為表現(xiàn)對象，塑造具有強(qiáng)健體魄和剛毅精神的人物形象，并期望最終達(dá)到社會教育之目的。