耿衛(wèi)君

圖1 獸耳三多

宜興紫砂歷史悠久，經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展，其工藝、造型及品類(lèi)都隨著生活水平的提高和人們審美的變化不斷豐富發(fā)展，不僅提高了人們的生活品質(zhì)，也滿(mǎn)足了人們的文化需求。紫砂壺起源于北宋，至明天啟年間，宜興一帶有人開(kāi)始燒造紫砂瓶，一般施三色彩釉，裝飾回紋；清代初期，陳鳴遠(yuǎn)仿青銅器創(chuàng)制紫砂瓶，紋飾陰陽(yáng)疊綴、風(fēng)格古樸；清代末，瓶已成為紫砂業(yè)常年生產(chǎn)品種，裝飾以陶刻為主，彩釉、泥繪較罕見(jiàn)。發(fā)展至今，紫砂瓶花式多樣，讓人眼花繚亂，為花道藝術(shù)錦上添花，其主要品種有帽筒、圓筒、掛瓶、長(zhǎng)頸瓶、美人瓶和牛腿瓶等，它不僅是實(shí)用器，還是裝飾藝術(shù)品。

《考工記》中如是說(shuō)：天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。簡(jiǎn)單言之，優(yōu)秀的工藝品不僅有材質(zhì)之美、工藝之美，還要凝結(jié)天地自然靈氣，散發(fā)精神氣韻?！矮F耳三多瓶”（見(jiàn)圖1）以紫砂為材質(zhì)，選用優(yōu)質(zhì)原礦紫泥制成，其色澤古樸醇厚、質(zhì)地細(xì)膩，隱約有顆粒感，表面泛喑啞的光澤，給人以古色生香之韻，并富有時(shí)光的凝重感和滄桑感，奠定了作品幽靜的基調(diào)，與插花、養(yǎng)花的精髓相契合。整體來(lái)看，花瓶造型方圓結(jié)合，瓶身結(jié)構(gòu)上下左右對(duì)稱(chēng)，四方形身筒高挺周正，棱線為流暢簡(jiǎn)約的弧線，曲中有直、直中有曲，瓶身中間鼓起富有張力，上下略有收縮，底部平足，穩(wěn)定地支撐起瓶身，給人以挺拔之感。頸部光潔緊致，口大且工整，與壺底相呼應(yīng)。瓶身兩側(cè)飾以獸耳，其造型式樣取自古代獸耳門(mén)環(huán)，漫步于老街舊巷，流連于高門(mén)大宅，老門(mén)環(huán)輕輕叩響，便仿佛開(kāi)啟一段塵封的往事。獸面門(mén)環(huán)以威武的獸型為底座，大多以獅子、貔貅、老虎等瑞獸作為原型，具有驅(qū)邪意義，以表示避禍求福，祈求神靈像獸類(lèi)一樣勇敢地保護(hù)自己家庭的人財(cái)安全。將獸型門(mén)環(huán)用于紫砂花瓶的造型設(shè)計(jì)中，給人以悠久的歷史感，平添了幾分莊重古雅，也將驅(qū)邪求福的意義涵蓋其中，給人以積極的啟示。

值得一提的是，該作品在材質(zhì)美和造型美的基礎(chǔ)上，融入了陶刻裝飾藝術(shù)，錦上添花，提升了作品的高度。古語(yǔ)有云：“壺隨字貴，字隨壺傳”，可見(jiàn)，優(yōu)秀的陶刻作品不僅是簡(jiǎn)單的裝飾，更是整器的靈魂和精髓所在。此瓶陶刻以“三多”為主題，以石榴寓意多子，以桃寓意多壽，以佛手寓意多福，寄托了美好的心愿和祝福。此瓶將石榴、桃子、佛手刻繪于同一平面，畫(huà)面布局合理、主次分明、刀法深厚，看似簡(jiǎn)單，卻將三者的形態(tài)特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致、意境深遠(yuǎn)。書(shū)畫(huà)之所以是藝術(shù)品，是因?yàn)樗粌H僅是所謂筆墨技巧，更是作者人格、學(xué)識(shí)、經(jīng)歷等各方面的總和，是個(gè)人性情喜惡和智慧修養(yǎng)的全面體現(xiàn)。“功在壺外，功在刀外”，正是說(shuō)，刀只是表現(xiàn)的工具，掌握了紫砂陶刻的基本刀法后，作品的高低便取決于刀后的那顆“腦袋”，厚積而薄發(fā)。從對(duì)紫砂陶刻本身的鉆研，到對(duì)書(shū)畫(huà)、文學(xué)的鉆研，再到對(duì)古典及現(xiàn)代藝術(shù)縱向的鉆研，加之對(duì)各門(mén)類(lèi)藝術(shù)家孜孜不倦地學(xué)習(xí)請(qǐng)教，取長(zhǎng)補(bǔ)短、融會(huì)貫通，然后更要通過(guò)反復(fù)的構(gòu)思和嘗試，使這些元素能夠操控手中的刀，以紫砂陶刻的方式淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。此幅陶刻不論布局、刀法還是意境，都形成了獨(dú)有的“靜、雅、文、融”的風(fēng)格，富有深刻的文人氣息和巨大的藝術(shù)感染力。多子、多福、多壽，是中國(guó)人長(zhǎng)期以來(lái)所期盼渴求的，與中華民族心理息息相關(guān)，寄托著人們內(nèi)心深處最美好的愿景，是中國(guó)人對(duì)于幸福的標(biāo)準(zhǔn)。紫砂作品“獸耳三多瓶”將石榴、桃子、佛手等蘊(yùn)含中國(guó)文化的意象作為陶刻的題材，汲取中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，從陶刻的手法和內(nèi)容等多維度提升了作品的文化高度和藝術(shù)境界，瓶子造型與陶刻相輔相成，給人以婉約恬靜之美，外在與內(nèi)在相統(tǒng)一，表達(dá)了祝福和祈愿，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，兼具傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代審美。

一個(gè)藝術(shù)家的胸懷決定了他作品的高度，其修養(yǎng)決定了他作品的深度。紫砂藝術(shù)歷史悠久，它不僅是實(shí)用器，還涵蓋了諸多內(nèi)容，它將傳統(tǒng)與時(shí)代連為一體，涵蓋了時(shí)代風(fēng)貌、人文情懷等。但回歸到藝術(shù)本體，身為一名紫砂藝人，其扎實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)力和深厚的人文素養(yǎng)才是構(gòu)成作品整體效果的重要元素，是決定作品質(zhì)量的關(guān)鍵所在。