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        論陶刻山水中的“留空”的創(chuàng)作

        2020-06-02 05:00:46賈伊雯
        山東陶瓷 2020年1期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

        賈伊雯

        圖1 山水提梁

        在紫砂陶刻作品當(dāng)中,刻畫山水題材的精品一般都是由具有相當(dāng)文化修養(yǎng)、有一定書畫功底的創(chuàng)作者所刻畫。想要制作好陶刻山水就必然要學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫。我國(guó)的山水畫起源于東晉,到隋唐時(shí)期發(fā)展完善成為一個(gè)獨(dú)立的國(guó)畫題材,之后不斷發(fā)展和完善,成為了一個(gè)獨(dú)具中華文化特色,能夠反映民族文化精神的繪畫門類。明代書畫家董其昌就認(rèn)為,論筆墨的精妙就應(yīng)該是山水畫,那么用陶刻的方式來表現(xiàn)山水畫也必然要遵循這一要旨。

        在我國(guó)山水畫的創(chuàng)作中多采用不受空間和視線限制的“散點(diǎn)透視”,這種技法又被稱為“動(dòng)點(diǎn)透視”,即畫面的視點(diǎn)可隨意上下、左右、遠(yuǎn)近的變化,所以在山水畫當(dāng)中,可以從各種角度來進(jìn)行欣賞,讓遠(yuǎn)近俯仰都能夠完美的結(jié)合在一起,表現(xiàn)出“咫尺天涯”的廣闊視界。這一點(diǎn)在紫砂陶刻山水的創(chuàng)作中應(yīng)用的尤其廣泛,圖1“山水提梁”壺的構(gòu)圖創(chuàng)作中就運(yùn)用了這種方法,讓山、水、景物構(gòu)成的簡(jiǎn)潔畫面形成遼闊空曠的效果。

        “山水提梁”壺的壺面既可以看做是一塊畫布,在一幅畫中,考慮構(gòu)圖首先要先留天空地,然后再考慮畫面中所布置的景物。所謂的天就是指構(gòu)圖的上方,而地則指的是構(gòu)圖的下方,山水陶刻脫胎于山水畫,所以對(duì)于天地的處理同傳統(tǒng)的繪畫構(gòu)圖一樣,在這把壺的壺面上就采用了上虛下實(shí)的方式。之所以選擇這樣的構(gòu)圖是因?yàn)檫@把壺的壺面并非是標(biāo)準(zhǔn)的矩正畫布,而是一個(gè)表面帶有曲線的圓柱體,從平面的角度來看,壺面呈現(xiàn)“梯形”,在視覺上有著十分明顯的“上小下大”的畫面感受,所以在構(gòu)圖上就產(chǎn)生了一些傳統(tǒng)平面畫作所沒有的限制。因而在這把壺的壺面上進(jìn)行山水刻繪的時(shí)候,要利用這種視覺上的感受,融入近景遠(yuǎn)景的對(duì)比,遠(yuǎn)處的事物細(xì)小模糊,近處的事物鮮明精細(xì),這也就構(gòu)成了畫面中遠(yuǎn)近事物的選擇。

        在這種遠(yuǎn)近對(duì)比的構(gòu)圖中需要注意的是,畫面不能夠?qū)⒁幻嫱耆馑溃@在繪畫上通俗的叫做沒有通氣,整個(gè)畫面使人感覺死板、窒息,所以在底部的構(gòu)圖上就要開始注意“留空”,這種留空是帶有選擇的,并不是說空出大片的留白不進(jìn)行處理,而是在刻畫的景物上留出一道縫隙,逐漸的由疏到密或是由密到疏,在“山水提梁”的底部刻畫上就很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn),山石從右往左留出了一道縫隙,讓畫面中部的“水”流淌蔓延了下去,并通過中央的疏密變化,讓“水天一色”上下連貫在一起。

        從中可以讓人明白,繪畫中的留白并非是單純的為了構(gòu)圖,更是一種讓畫面氣息通暢的方式。而在“山水提梁”的陶刻裝飾構(gòu)圖中,壺面的上方即為天空,在這之上則是壺肩、壺蓋、壺鈕以及提梁,這象征著一個(gè)無限向上延伸的高空,亦劃定了壺面裝飾表現(xiàn)的邊界,那就是不能夠突破壺體本身的界限,這個(gè)時(shí)候刻畫構(gòu)圖就被限定在壺面之中,裝飾中的“留白”使畫面更為通暢,讓畫中的氣息外露,這也就無形中構(gòu)建了畫與壺兩者的聯(lián)系,讓裝飾真正的融于壺體,可以看出在這把壺的山水陶刻塑造中,上下左右四面都沒有被構(gòu)圖所封堵,每一步刻畫都為構(gòu)圖留有余地,讓畫的氣息深切的滲入壺的氣息之中,可以說這就是山水畫中的留白在紫砂陶刻裝飾中所采取的應(yīng)用。

        在紫砂壺的造型和裝飾中有一道無形的平衡需要進(jìn)行取舍,同時(shí)在當(dāng)代紫砂壺藝的創(chuàng)造中亦有傳承以及創(chuàng)新之間需要權(quán)衡,紫砂壺就在這不斷的思考平衡之中發(fā)展衍進(jìn)。紫砂陶刻的創(chuàng)作也伴隨著這種思考發(fā)生變化,這是一個(gè)不同事物之間不斷的相互影響的時(shí)代,這也是需要沉下心來鉆研技藝沉淀打磨的時(shí)代,正所謂“筆筆見刀,刀刀見筆”,只有不斷的實(shí)踐加探索,學(xué)以致用才能夠深入提高自身的陶刻水平。

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