中國刺繡藝術(shù)的歷史悠久，錫繡，無錫傳統(tǒng)工藝中的一朵奇葩。作為錫繡傳承人的趙紅育談起它，可謂感慨萬千，苦澀與甘甜混雜于心中。

一輩子做一件事

趙紅育，1958年出生，江蘇無錫人。1973年開始學(xué)習(xí)刺繡，至今已有40余年。她全面地繼承、掌握了傳統(tǒng)刺繡的各種技藝技法，系統(tǒng)地掌握了刺繡的專業(yè)理論知識，并有深入的研究，她撰寫的專著《實用刺繡入門》2011年由北京金盾出版社出版，深受刺繡學(xué)習(xí)者的喜愛。幾十年來經(jīng)過長期的藝術(shù)錘煉和孜孜不倦的藝術(shù)追求，在刺繡藝術(shù)上有較高的造詣，最擅長其首創(chuàng)的“雙面精微繡”。作品卷幅微小，構(gòu)圖精美，繡技精湛，精微繡畫面形象雖只有寸人豆馬，細(xì)若蠅毫，憑借扎實的美術(shù)基礎(chǔ)和過硬的刺繡技藝，以針代筆、以線代墨，刻畫入微，形神兼?zhèn)洌汤C細(xì)部時能將一根絲線分成六十、七十分之一，現(xiàn)無錫精微繡在全國刺繡行業(yè)中獨樹一幟。2008年無錫精微繡被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2009年趙紅育被文化部名命為該項目唯一的國家級代表性傳承人。

趙紅育創(chuàng)作的許多作品被中國工藝美術(shù)館、中國藝術(shù)研究院、德國海德堡博物館等國內(nèi)外博物館收藏。她創(chuàng)作的多件作品在國家、省級的評比和展覽中多次摘得金獎、銀獎。作品雙面精微繡《絲綢之路》被國家作為“中國工藝美術(shù)珍品”收藏于中國工藝美術(shù)館，并獲第五屆全國民間工藝博覽會“金獎”；《百鳥朝鳳》《飲中八仙》等作品獲中國工藝美術(shù)最高獎“百花獎”；發(fā)繡長卷《古運河梁溪風(fēng)情圖》獲上海大世界基尼斯之最；《飲中八仙》獲中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大賽“銀獎”；《百壽圖》獲全國旅游紀(jì)念品一等獎；《擊鞠圖》獲全國七夕女紅手工藝大賽“銀獎”……

“一輩子能把一件事做到極致不容易。干這行，要守得住清貧，耐得住寂寞?！壁w紅育作為錫繡第四代傳人，15歲走進(jìn)錫繡藝術(shù)大門，21歲進(jìn)研究所獨立創(chuàng)作。40年絲線相伴的日子，令她難以割舍。

刺繡是對藝術(shù)的感悟

1982年，趙紅育創(chuàng)作了第一幅雙面精微繡《壽星圖》，在5厘米高的壽星袍服上繡了100多個不同字體的壽字，且正反兩面完全一樣，打破了以往錫繡單面繡的傳統(tǒng)方式，不失為對錫繡的一次創(chuàng)新。

而在雙面精微繡中，給人物“開臉”最為不易?！伴_臉”之所以分的很細(xì)，是因為彎彎的眉毛、眼睛的神態(tài)不是一針就能做出來的，需要做的很漂亮?！壁w紅育一邊演示一邊解釋工藝難點。

她介紹說，在“開臉”過程中，一根絲線要分成七八十份，而“開臉”時只能用七八十分之一的絲線，這樣做出來的繡品色彩豐富立體感更強(qiáng)，讓人看了還想看，值得去品味其中的每個細(xì)節(jié)。

趙紅育稱，在刺繡工藝中，線的運用很重要，而針法是為繡出不同的質(zhì)感而服務(wù)的?！皩W(xué)刺繡很簡單，但沒有感悟是做不出來的，天分很重要也很難培養(yǎng)，師傅教的是技巧，而繡品的好壞，靠的是個人的藝術(shù)修為?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2020/06/02/qkimagesbjgdbjgd202020bjgd20202021-2-l.jpg"/>

傳承與生存的博弈

上世紀(jì)90年代后期，隨著現(xiàn)代繡品實用功能的消退，機(jī)繡、電腦繡的出現(xiàn)，無錫刺繡業(yè)陷入萎縮。在整個行業(yè)不景氣的情況下，趙紅育的事業(yè)也陷入了低谷，她所在的無錫工藝美術(shù)研究所發(fā)不出工資，她也差點半途而廢。但她最后還是舍不得這份手藝，選擇了繼續(xù)堅守。

“不要把自己看得很高大，為了生存我們雖然有過反復(fù)，但進(jìn)入這個行業(yè)后，就要做一行愛一行?！壁w紅育終于挺過來了，并于2005年開辦了刺繡工作室，這次她決定走精微繡的這條路。

一方手帕大小的織物，在刺繡藝人的精心繡制下，豐富多彩的圖像和文字躍然尺幅之中，寸人豆馬形神兼?zhèn)?，蠅毫文字秀麗清晰，完美的畫面意趣無窮，令人嘆為觀止，這就是無錫精微繡。有“寸人豆馬”之譽(yù)的精微繡考驗的不只是工藝，還有耐心?！耙环⒗C作品往往要花費數(shù)月時間，精品多則要幾年?！壁w紅育坦言，生存是第一位，“沒有生存何談發(fā)展？”

她介紹說，精微繡藝術(shù)水平高，技藝難度大，要求繡工要有一定的美術(shù)功底，而真正培養(yǎng)一位大師則需要二三十年，錫繡藝人已屈指可數(shù)。

據(jù)了解，在無錫市政府支持下，趙紅育的6名學(xué)徒如今每月可獲得相應(yīng)補(bǔ)貼，在她身邊為精微繡的傳承出力獻(xiàn)策。此外，趙紅育的兒媳在繼承精微繡家族事業(yè)的基礎(chǔ)上，正在結(jié)合新技術(shù)與趙紅育一起摸索無錫精微繡發(fā)展的新道路。

創(chuàng)新不易否定更難

“要成為一個真正的精繡師，不僅需要時間成本，而且需要具備相當(dāng)?shù)臐撡|(zhì)和悟性?！?/p>

民間手工技藝需要創(chuàng)新，但創(chuàng)新又談何容易。趙紅育是個善于動腦筋并積極付諸實踐的人。趙紅育的愛人從事的是光電機(jī)械行業(yè)，在他的啟發(fā)下，趙紅育在設(shè)計、繡制雙面異色異圖聲光精微繡《百鳥朝鳳》時，大膽地在鳳尾羽毛和仕女冠冕上，分別繡嵌上發(fā)光二極管，一根連接二極管的細(xì)銅絲隨著圖案線條的走向被巧妙地繡于其間。通電后，鳳羽和花冠就會閃閃發(fā)光，十分新奇。1990年、1991年，該作品分別獲得“中國工藝美術(shù)品百花獎優(yōu)秀新產(chǎn)品二等獎”和江蘇省第七屆輕工業(yè)優(yōu)秀作品評比“優(yōu)秀新產(chǎn)品獎”。但她冷靜地回頭審視，覺得聲光電雖然新奇、熱鬧，卻掩蓋了刺繡作品最本質(zhì)的光華，有喧賓奪主之嫌。創(chuàng)新不易，否定自我更難，趙紅育毅然決然做了舍棄。談及創(chuàng)新，趙紅育一直在強(qiáng)調(diào)要學(xué)會否定自己。

在趙紅育看來，刺繡作品一是貴在材質(zhì)美。蠶絲獨特的折射光是使刺繡品獨具魅力、最為迷人之所在。二是貴在技藝美。三是貴在形式美。

趙紅育說，要想成為大師，更重要的是個人的內(nèi)涵修養(yǎng)、審美情趣的修煉。作品的俗與雅往往只有一步之遙，但很多人就是難以跨越。小小尺幅的精微繡，可以繡制出大千世界。