左建新

【摘 要】在我國的流行音樂發(fā)展當(dāng)中一直都有融合民族音樂元素的傳統(tǒng)，很多流行音樂當(dāng)中都有民族音樂元素的影子。本文以民族樂器、民歌、戲曲三個(gè)元素為例，探討了民族音樂元素在流行音樂中的具體應(yīng)用，旨在為我國音樂的多元化發(fā)展提供參考。

【關(guān)鍵詞】流行音樂;民族音樂元素;融合

中圖分類號(hào)：J6文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0059-01

流行音樂意指一種通俗的、輕松的、易于流傳的、擁有廣大聽眾基礎(chǔ)的音樂。流行音樂具有多元化的特性，本身具有不同的文化類型，而且包容性是很強(qiáng)的，在流行音樂當(dāng)中加入民族音樂元素，只要處理得當(dāng)，也有不一樣的風(fēng)味。

一、流行音樂中的民族器樂元素

我國的民族樂器如二胡、嗩吶、琵琶等都是非常有特色的，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，人民大眾的審美觀念決定樂器的選用，不同的樂器加上不同的演奏形式，構(gòu)成了眾多的音樂作品?，F(xiàn)代流行音樂也經(jīng)常使用傳統(tǒng)的民族樂器進(jìn)行配樂。

如《清明雨上》（許嵩）就運(yùn)用了大量的中國民族樂器，并且糅合了Hiphop鼓點(diǎn)、電鋼琴等現(xiàn)代元素，東西合璧渾然天成。

又如《High歌》，其開始的音調(diào)框架來源于二胡名曲《賽馬》的第二樂段，在第二樂段過后，就開始出現(xiàn)以“哦”為襯詞的副歌。在該副歌當(dāng)中，第二小節(jié)、第六小節(jié)以及最后依據(jù)的引調(diào)，來自于《賽馬》的撥弦后的樂段。

再如《九兒》（譚晶演唱）這首由電影《紅高粱》的主題曲改編的歌曲，當(dāng)中加入了嗩吶的演奏，這是一首典型的民族與流行相結(jié)合的作品。

還有《大笑江湖》，這首歌曲是電影《大笑江湖》的主題曲，運(yùn)用嗩吶曲《滿堂紅》的一些元素創(chuàng)作而成，在歌曲的過門以及第一段當(dāng)中就用了《滿堂紅》的核心動(dòng)機(jī)——曼童紅，這是東北秧歌常用的嗩吶曲牌音樂，屬于逗場音樂，表現(xiàn)的是一種風(fēng)趣幽默的人物性格。在間奏部分則是用笛子吹奏《滿堂紅》的曲調(diào)，并且配合演唱者輕松詼諧的R&B念白，別有一番風(fēng)味。

二、流行音樂中的民族歌曲元素

實(shí)際在流行音樂當(dāng)中有一種比較簡單的融合民族音樂元素的方式，即將民族歌曲元素融入到流行音樂當(dāng)中或者直接改編、翻唱傳統(tǒng)民歌、民謠。國內(nèi)很多歌唱表演藝術(shù)家都在這方面進(jìn)行了嘗試，比如《又唱瀏陽河》（宋祖英）、《北京的金山上》（韓紅）。還有王力宏用流行的R&B唱法再現(xiàn)了《在那遙遠(yuǎn)的地方》。

事實(shí)上，國內(nèi)很多流行音樂都是根據(jù)民間曲調(diào)直接填詞而成，這種情況發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)二三十年代。后來音樂創(chuàng)作者們開始在民歌的基礎(chǔ)上加以改編，并且賦予傳統(tǒng)民歌新的表現(xiàn)形式、新的內(nèi)容，以及新的時(shí)代氣息，比如賀綠汀創(chuàng)作的《四季歌》來源于蘇南民歌。這是流行音樂與民族歌曲元素結(jié)合的先例。到了20世紀(jì)80年代，我國的音樂人跳出了單純模仿和改編的模式，大膽地將我國的傳統(tǒng)文化和民族音樂元素融入到自己的創(chuàng)作當(dāng)中，掀起了一股民歌熱潮。當(dāng)時(shí)崔健的一首《一無所有》廣為流傳，引領(lǐng)了一陣勢頭強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”，《黃土高坡》等一大批以陜北民歌為素材的流行音樂到處傳唱，成為經(jīng)典。20世紀(jì)90年代，騰格爾在蒙古民族音樂的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作;朱哲琴、張惠妹等一眾音樂人也嘗試了融入不同風(fēng)格民族歌曲元素的流行音樂，如張惠妹的《站在高崗上》就運(yùn)用了高山族獨(dú)特的和聲和高亢的民歌曲調(diào)來為歌曲注入新鮮血液。如今，在流行音樂中融入民歌元素更加多元化，新的唱法也層出不窮。

三、流行音樂中的戲曲元素

在戲臺(tái)上唱著“蘇三離了洪洞縣……”的時(shí)代已經(jīng)過去了，板、單皮鼓、大鑼、鐃、鈸、京胡、京二胡、月琴、三弦等樂器也很少共同出現(xiàn)在舞臺(tái)上了。但是戲曲是國粹，丟失了對(duì)中華民族是非常大的損失，因此現(xiàn)在就有一個(gè)新的流派，即流行音樂+傳統(tǒng)戲曲，誕生了一種新的音樂形式——戲歌，這種音樂形式既有我國的戲曲元素又有現(xiàn)代的歌曲元素，巧妙地把戲曲唱腔和通俗歌曲結(jié)合起來。在流行歌曲當(dāng)中運(yùn)用戲曲唱法，一般統(tǒng)稱為戲腔，目前很多都是模仿京劇的唱腔，而模仿的行當(dāng)則多為生和旦。如《北京一夜》《新貴妃醉酒》等歌曲，這些歌曲的戲腔還是非常強(qiáng)烈的。到現(xiàn)在出現(xiàn)了弱化，很多古風(fēng)歌曲也采取了弱化的戲腔，如《離人愁》《悟空》等。不過這類歌曲雖然弱化了戲曲唱法，但是技巧性也很強(qiáng)，創(chuàng)作的難度也大，目前也沒有多少廣為傳唱的作品。實(shí)際上在流行音樂當(dāng)中融入戲曲唱腔，大家褒貶不一，像現(xiàn)在的所謂古風(fēng)戲腔，并沒有一個(gè)準(zhǔn)確的定義，一般人認(rèn)為古風(fēng)唱腔就是用假聲延長，采用戲曲的曲調(diào)等，包括演唱程式。

在流行音樂當(dāng)中還有一種戲曲元素，這一類主要是用流行音樂的表現(xiàn)形式來演繹戲曲，比如《蘇三說》這是一首源于《蘇三起解》的流行歌曲，在這首流行歌曲當(dāng)中，演唱者以慢拍的形式訴說愛情故事，大膽地在R&B曲風(fēng)中融入了古典京劇的元素，成功地在Rap當(dāng)中應(yīng)用了京劇名段《蘇三起解》。

四、結(jié)語

綜上所述，流行音樂與民族音樂元素的融合是一種趨勢，當(dāng)然流行音樂和民族音樂是有明顯界限的，但是，流行音樂和民族音樂的融合使得這樣的界限變得模糊，一首民族歌曲用流行的風(fēng)格來演繹，最后變成了一首帶有流行音樂風(fēng)格的歌曲。

參考文獻(xiàn)：

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