【摘要】現(xiàn)有的任何音樂只要和音色的審美脫節(jié)，帶來的效果都將大打折扣，鋼琴藝術(shù)也并不例外。因此，鋼琴藝術(shù)家畢生都在為了彈奏出優(yōu)美的音色而努力著，只有彈奏出優(yōu)美動聽的琴聲，才能給聽眾產(chǎn)生聽覺上的享受和心靈的凈化，才可以實現(xiàn)陶冶情操的演奏目標(biāo)。對于鋼琴本身是具備美妙的音色的，這也就要求演奏者在演奏時要區(qū)別運用不同的演奏方法從而發(fā)出各樣的絕妙音色，給聽眾的內(nèi)心以觸動。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;演奏技巧;音色;關(guān)系

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）07-0045-02

【本文著錄格式】劉沁瑋.鋼琴演奏技巧對音色效果的影響探析[J].北方音樂，2020，04（07）：45-46.

序言

在遼闊的音樂領(lǐng)域里，樂器種數(shù)不計其數(shù)，鋼琴之所以能廣受大眾熱愛并在為數(shù)眾多的樂器中嶄露頭角，被人們冠以“音樂之王”的殊榮，就是因為自身所特有的性能以及較高的審美價值，所特有的絕妙豐富的音色，嘹亮恢弘的氣勢效果，是其他眾多樂器所不能比擬的。此外，鋼琴擁有寬廣的音域，具有八個音域，細(xì)微的將力度按照最弱到最強區(qū)分開來，使得音響效果的層次多、幅度大的高低強弱轉(zhuǎn)換的獨特性征得以充分展現(xiàn)。鋼琴演奏家只要能夠在演奏過程中科學(xué)合理的應(yīng)用鋼琴演奏技巧，就可以展現(xiàn)出鋼琴演奏強大的藝術(shù)魅力，可以讓聽眾在演奏的過程中發(fā)揮自己豐富的想象力，沉浸在無限聯(lián)想的世界里，由此可以看出鋼琴在演奏過程中的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力極強，毫不亞于一個交響樂隊達(dá)到的表現(xiàn)效果。在進(jìn)行演奏的過程中，伴隨著音樂的變化，鋼琴演奏者內(nèi)心中會產(chǎn)生不盡相同的情感，通過不同的聲音形象展現(xiàn)出來。豐富各樣的音色不僅可以藝術(shù)性地表達(dá)出人們的動作聲語以及大自然中各種天籟之音，還可以更好地呈現(xiàn)出多種樂器的音色。不僅如此，鋼琴演奏者還可以通過個人力量對鋼琴藝術(shù)形象完成獨立全面的創(chuàng)造。在其演奏的時候，會將自身的感觸以及對音樂作品的領(lǐng)悟和個人見解充分結(jié)合，因不同演奏者的情感和理解存在差異，這也就使得鋼琴在同一個音樂作品中所刻畫出音樂形象不盡相同，其音樂吸引力和產(chǎn)生的演奏效果也截然不同。

鋼琴音色的審美價值較高在很大程度上是由于其自身的獨特構(gòu)造，產(chǎn)生的絕妙音色不僅可以帶給聽眾以器官上的快感和內(nèi)心的震撼，也可以起到激發(fā)作曲家創(chuàng)作靈感的效果，而之所以聽眾在傾聽鋼琴演奏時，會產(chǎn)生身心上的各種效果，是因為聽眾在生理上產(chǎn)生的一種物理反應(yīng)，即初級階段的靈感。鋼琴的眾多音樂作品中，都有著豐富的音樂內(nèi)涵美，這種內(nèi)涵美經(jīng)由多種不同的音樂表現(xiàn)元素如音律、速度、調(diào)式、和聲、曲調(diào)以及力度等共同組建為一個完善的音響美，起到烘托情緒氣氛和愉悅聽眾內(nèi)心的演奏效果，進(jìn)而促進(jìn)聽眾的思想創(chuàng)新，熏陶塑造聽眾的情懷。心理學(xué)專家指出，人類的意愿、想象等可以超越現(xiàn)實而存在，進(jìn)而引導(dǎo)人類做出一些難以想象的行為舉止。例如舉世聞名的鋼琴家貝多芬雖然雙耳失聰、身患重病，但仍然可以創(chuàng)作出驚世駭俗的鋼琴音樂，并在作品中有遠(yuǎn)見地提早預(yù)見了鋼琴在今后必將取得偉大進(jìn)展。正是由于鋼琴作曲家在創(chuàng)作過程中對鋼琴音色規(guī)律性的研究整理和不懈追求，才能有優(yōu)秀的鋼琴音樂作品不斷問世。

一、觸鍵方式與鋼琴音色之間的關(guān)系

在鋼琴演奏過程中，鋼琴觸鍵的方式起著至關(guān)重要的作用，要想產(chǎn)生良好的音色，準(zhǔn)確無誤的觸鍵方式必不可少，直接決定了鋼琴音色的好壞差異。鋼琴演奏者可以通過運用嫻熟的鋼琴彈奏技巧，演奏出絕妙動聽的音色，進(jìn)而提高鋼琴的表現(xiàn)力，使其更加富有藝術(shù)感染力，因此眾多鋼琴演奏者都在孜孜不倦地努力提高自身的鋼琴演奏技巧。部分非專業(yè)的鋼琴興趣熱愛者在自身鋼琴技巧提升的過程中，盡管具備了較好的鋼琴演奏技巧，但其往往忽略了在演奏過程中觸鍵方式的關(guān)鍵性，這也就導(dǎo)致其彈奏時發(fā)出的音色較為古板僵硬，缺乏生命力和感染力。因此演奏者在鋼琴演奏過程中，要想彈奏出美妙動聽的音色，一雙靈巧柔韌的手就顯得有尤為重要，還要做到在彈奏過程中對指尖觸鍵的力度的準(zhǔn)確把握和掌控，盡可能的在演奏進(jìn)程中達(dá)到自身全身心特別是手腕和手指的放松狀態(tài)，在演出中時刻保持最佳狀態(tài)。演奏者在演奏過程中應(yīng)時刻把握好對觸鍵的不盡相同的力度，在彈奏靈巧輕盈的節(jié)奏時需要一帶而過，在彈奏磅礴恢弘的節(jié)奏時需要加大觸鍵力度，與此同時，還應(yīng)該注重對不同時值聲音的彼此協(xié)調(diào)和配合，這些因素在演奏過程中都會直接決定鋼琴音色的好壞差異。要想提高鋼琴音色的藝術(shù)效果，這就要求鋼琴演奏者在持續(xù)的練習(xí)過程中和一般的技術(shù)訓(xùn)練相區(qū)分開來，堅持展開對各樣聲音的訓(xùn)練。因鋼琴和其他眾多樂器相比，自身的音調(diào)持續(xù)性較短，所以鋼琴演奏者在演奏過程中必須密切關(guān)注樂譜上的音律線條并從中整理得出線條變化的強弱規(guī)律，加強對自身創(chuàng)新理念的培養(yǎng)，靈活創(chuàng)新性的處理線條強弱的轉(zhuǎn)換，這樣才可以更加明晰地釋放演奏的音調(diào)。

依據(jù)國內(nèi)外的有關(guān)文獻(xiàn)和數(shù)據(jù)經(jīng)驗，鋼琴演奏者要想在演奏過程中使得自己鋼琴音色的表現(xiàn)力有所增加，就必須在觸鍵方式上下一番功夫。

（一）手指觸鍵部位的調(diào)整

彈奏手法也會直接影響到旋律的音色變化，這對于彈奏者對手指和整個手掌的控制力度要求很嚴(yán)格。手指連續(xù)對音鍵觸碰時其按下的限位的高低和松開時的急緩情況都會直接影響到彈奏出來的效果，其次手指的不同位置對音色也有很顯著的影響。當(dāng)手法較為輕柔時，發(fā)出的聲音較為緩和，當(dāng)手法比較快速時發(fā)出的聲音較為清脆。

（二）手指觸鍵高度的調(diào)整

適當(dāng)增加觸鍵時手指的高度可以在一定程度上提高下鍵時的速度，因此鋼琴演奏者可以在演奏過程中通過對觸鍵的高度進(jìn)行調(diào)整來達(dá)到不同的表現(xiàn)效果。如要想發(fā)出恢弘且具有顆粒性的音色，可以適當(dāng)增加手指觸鍵的高度，反之如果平穩(wěn)地貼近琴鍵，就會發(fā)出柔和且連奏的音色。

（三）手指觸鍵速度的調(diào)整

觸鍵速度的快慢在一定程度上決定了發(fā)出聲音的高低強弱，平穩(wěn)緩慢的觸鍵速度可以發(fā)出柔和的聲音，如果以較快速度去觸碰琴鍵，就會發(fā)出相對較強的聲音。除此之外，觸鍵的速度還會對聲音的剛?cè)?、輕重、緩急產(chǎn)生影響作用。

（四）加強對手指第一關(guān)節(jié)與第三關(guān)節(jié)的牢度

手指的第一關(guān)節(jié)和第三關(guān)節(jié)的柔韌性以及強度是影響手指傳達(dá)力量強度大小的重要因素，通過對手指靈活把握，可以產(chǎn)生不盡相同的音色。

（五）對指間堅度的調(diào)整

在演奏鋼琴作品的過程中，通過調(diào)整指尖的放松和堅固狀態(tài)都會在較大程度上影響觸鍵以及擊弦的速度和力度，進(jìn)而改變發(fā)出的聲音。

（六）觸鍵的力度與用力形式的調(diào)整

長期以來，眾多的鋼琴演奏者在持續(xù)不斷的演奏實踐中逐漸積累了鋼琴觸鍵的力度大小的經(jīng)驗。演奏者要想做到對鋼琴的自然靈活的掌握，必須要能夠嫻熟地把握和控制觸鍵的力度，并且做到對用力方式的靈活掌控。鋼琴之所以能夠發(fā)出音色，是由于演奏者通過對自身大小臂以及手指的協(xié)調(diào)配合運用而對琴鍵發(fā)生力的作用效果，因此，鋼琴在演奏過程中的振動幅度的大小以及發(fā)出聲音的強弱取決于其受到作用的大小，受到作用力越大，振幅越大，聲響越強。

鋼琴本身主要具有兩種受力形式，一種是水平方向受力、另一種即垂直受力形式。如果對鋼琴施以水平方向的作用力，會對其琴鍵的受力起到緩沖的效果，進(jìn)而發(fā)出柔和連續(xù)的聲音。

鋼琴演奏者通過對以上六個方面的不斷訓(xùn)練，養(yǎng)成優(yōu)良的觸習(xí)慣并熟練掌握準(zhǔn)確的觸鍵方式，進(jìn)而降低演奏時的多余肢體動作，增強肢體之間的協(xié)調(diào)性，提升自身的演奏技巧，進(jìn)而演奏出絕妙的鋼琴音色。

二、踏板運用與鋼琴音色之間的關(guān)系

踏板作為鋼琴的一個關(guān)鍵組成部分，在演奏中產(chǎn)生的主要作用就是對音律進(jìn)行潤飾，加強和聲和節(jié)奏效果。盡管踏板在鋼琴演奏過程中不能形成獨特的技巧，但對鋼琴的音色和音響效果有著極大的影響，可以在很大程度上使其變得更加豐富，鋼琴演奏者通過熟練的運用踏板可以極大的豐富音樂的和聲和音響效果，進(jìn)而提高藝術(shù)作品的生命力和表現(xiàn)力。不僅如此，踏板的運用還可以與觸鍵方式相結(jié)合，這樣極大地豐富了其使用方法并提高了演奏者的自主性，其可以根據(jù)演奏需要的不同效果轉(zhuǎn)換不同的演奏方式和風(fēng)格，從而使音樂作品具有不同層次的表現(xiàn)力。要想增強音樂作品的表現(xiàn)力，演奏者就必須培養(yǎng)自身優(yōu)秀的聽覺能力，熟練而精確的運用踏板功能，進(jìn)而使鋼琴的聲音更具有感染力。

每個鋼琴音樂作品都有其自身特有的風(fēng)格，所要求的踏板方式也截然不同，這也就要求演奏者在演奏作品之前要充分了解音樂作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作時期以及作曲家風(fēng)格等方面的內(nèi)容，從而為選擇正確合適的踏板方式提供依據(jù)。如演奏古典音樂作品時，要適當(dāng)?shù)販p少對踏板的使用，而如果時浪漫主義的音樂作品，應(yīng)適度增加踏板的使用以增強表現(xiàn)效果，如果演奏者想要保持鋼琴音質(zhì)的足夠清晰，對踏板的使用應(yīng)盡量最低甚至不用等。除此之外，對踏板的使用情況還應(yīng)該結(jié)合參考演奏場地的情景，場地、音響條件以及所要產(chǎn)生效果的不同都會對踏板的使用有著不同的要求。如果想要達(dá)到厚重、連結(jié)的演奏效果，可以使用延音的踏板方式;采用弱音的踏板方式則可以演奏出輕微、虛幻的音色。要想演奏出不同的音色，還可以通過調(diào)節(jié)對踏板的作用力度的強弱來實現(xiàn)，例如通過抖動踏板，則可以演奏出響亮的強奏音效。

三、總結(jié)

隨著文化社會的逐步發(fā)展，大眾的審美要求必將朝著逐漸增高的趨勢發(fā)展，這也就對鋼琴演奏者提出了更高的演奏技術(shù)要求。在鋼琴藝術(shù)發(fā)展的過程中，演奏者和聽眾都對鋼琴音色的多元化發(fā)展有著堅持不懈的要求，所以就鋼琴演奏者自身而言，必須對自身的演奏技巧嚴(yán)格要求，不斷提升自身技術(shù)。演奏者在演奏音樂作品時，必須要準(zhǔn)確無誤地了解其演奏的作品，包括對鋼琴音樂作品的創(chuàng)作背景、時期以及作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格等，運用自身高超嫻熟的演奏技巧，對觸鍵和踏板展開融合，這樣才能夠在最大程度上展現(xiàn)出鋼琴音樂作品所具有的美妙音律以及豐富的作品內(nèi)涵，進(jìn)而給聽眾的內(nèi)心以強烈的震撼。

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作者簡介：劉沁瑋（1973—），女，漢族，山西陽泉人，本科，高級講師，研究方向：鋼琴演奏、鋼琴教學(xué)。