◎鄒家賢

（西安美術(shù)學(xué)院 陜西 西安 710065）

今天我們看到的《魯國之圖》是藝術(shù)工匠和畫匠們藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶，是他們辛勤勞動的成果。該圖功能性與藝術(shù)性的結(jié)合，凝聚著我國勞動人民的智慧和藝術(shù)修養(yǎng)?，F(xiàn)以南宋《魯國之圖》為對象，探討該石刻地圖的畫面內(nèi)容、局部山川構(gòu)圖、表現(xiàn)手法并與同時(shí)期繪畫作品進(jìn)行對比分析。

一、《魯國之圖》的來源

俞舜凱曾游學(xué)于山東，無意間得到《魯國之圖》底本；該圖為宋人所畫，后俞請人將該圖刻在石上。立碑年代為紹興甲戌，即宋高宗紹興二十四年（1154年）。該圖為長方形，圖碑高2.17米，寬1.12米。此圖以曲阜魯城和魯城四郊為中心，并且標(biāo)注了東西南北四個(gè)方向。該地圖是以俯瞰的視角，用平面處理的方式描繪房屋建筑，正面房屋采取平面描繪，側(cè)面房屋改變房屋角度進(jìn)行平面處理。古人在沒有大測量儀器的情況下測出了山與山之間的大小比例，根據(jù)實(shí)景進(jìn)行創(chuàng)作，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上加以修飾，使其繪于圖面中令整體和諧，不突兀。

該石碑1985年出土于湖北省陽新縣一中學(xué)內(nèi)，現(xiàn)藏于湖北黃石市陽新縣，但已毀壞嚴(yán)重，不僅圖碑裂斷，圖上所繪畫內(nèi)容也無法看清了。中國國家圖書館現(xiàn)今珍藏著唯一一份《魯國之圖》早期拓本地圖。目前研究《魯國之圖》相關(guān)方面的文章有：綜述性的文章[1-3]，考辨性的文章[4]，以及借用《魯國之圖》對曲阜古城址進(jìn)行考證的文章[5]。目前對《魯國之圖》進(jìn)行的研究，都未從該地圖中的山川表現(xiàn)角度入手。因此，本文對《魯國之圖》中的山川表現(xiàn)進(jìn)行研究，跟南宋同時(shí)期的山水畫進(jìn)行對比分析。

二、《魯國之圖》局部圖面分析

該圖碑概括地描繪了泰山之下、鳧山以上的山川景色。這幅圖中的山川大多分布在整幅圖的上下兩端，居于整幅圖的邊角位置，雖說是依照山川的實(shí)際方位繪制，但是繪圖者依然做出了取舍。泰山以東還有比較低的丘，但是繪圖者將其省略，用留白來代替，這一點(diǎn)顯示了中國傳統(tǒng)山水中留白的特點(diǎn)。同時(shí)，也因此圖是功能性的地圖，山川只是地標(biāo)作用，所以有選擇性地對其進(jìn)行表現(xiàn)。

《魯國之圖》是以平面線刻來繪制的地圖[6]，地圖中相關(guān)圖形的遮擋關(guān)系運(yùn)用得很自如，如圖1所示，可以看到樹木遮擋了建筑，建筑又遮擋了山川，表現(xiàn)出了遮擋關(guān)系。樹木同樣用平面表現(xiàn)手法加以表現(xiàn)。經(jīng)過對《魯國之圖》現(xiàn)存拓片的辨析，能看到一些山水畫中常用的近實(shí)遠(yuǎn)虛、虛實(shí)結(jié)合的手法，即近處的景物描繪較為細(xì)致，遠(yuǎn)處景物則相對概括，使圖面整體有一個(gè)層次之分，產(chǎn)生一種前后空間的感受，體現(xiàn)了宋代高超的繪畫技巧。這種動靜與虛實(shí)相結(jié)合的結(jié)構(gòu)方法深得中國古典景觀美學(xué)的精髓，并且在南宋院體畫的眾多作品中得到充分的體現(xiàn)，是晉唐以來中國山水畫藝術(shù)發(fā)展至此時(shí)期到達(dá)巔峰境界的重要標(biāo)志之一，有美術(shù)史家概括此時(shí)畫作的特點(diǎn)是：“善于虛實(shí)結(jié)合，以較少的景物控制大面積空間，表現(xiàn)特定的意境，并給人以較大的想象余地?！盵7]

圖1 南宋《魯國之圖》線圖

三、南宋山水畫對其產(chǎn)生的影響

由于政治和軍事接連受挫，南宋已然是“半壁江山”，大批前朝畫家的“輸入”，促進(jìn)南北繪畫風(fēng)格的融合。南宋在經(jīng)歷變革后，繪畫藝術(shù)非但沒有因此陷入低潮，相反形成了一種較為新穎的構(gòu)圖模式。李唐作為前朝山水畫的集大成者，經(jīng)歷變遷后在畫面構(gòu)圖上也有了“全景”到“邊角”的轉(zhuǎn)換，北宋的全景式構(gòu)圖不見了，轉(zhuǎn)而取自然山水一角進(jìn)行創(chuàng)作。這種邊角式的構(gòu)圖方法具有豪放、簡約的新面貌。在這種影響下，眾畫家在此基礎(chǔ)上再創(chuàng)新，運(yùn)用截景特寫方法，留下大面積空白，構(gòu)圖簡潔不空洞；景物雖有取舍，但構(gòu)圖上還是完整的；畫家思慮周全地協(xié)調(diào)各景物間比例關(guān)系的微妙變化，留白部分被巧妙處理為紐帶，令畫面融為一體。

《魯國之圖》中描繪山川的部分，大多分布在該圖的上下兩端，且山川部分較多。這是因?yàn)椤遏攪畧D》不僅僅描繪了一座城市，而是描繪了多座城市，涵蓋面積較大。經(jīng)過修復(fù)，拓本保存也較為完好，可以清楚地看到山峰的走勢以及描繪山峰所用的筆法。尤以“魯國之圖”四字下的山川為例，左右兩峰相鄰，卻各有各的形態(tài)。左側(cè)為“梁父山”，右側(cè)為“泰山”。以當(dāng)時(shí)的技術(shù)手段斷然測不出泰山究竟比梁父山高多少、寬多少，聰明的宋人通過對自然敏銳的感受以及高超的技法進(jìn)行構(gòu)圖，將一眾山峰合理又巧妙地安排在一處，通過山勢的高與低、寬與窄、平緩與奇險(xiǎn)以及用筆的多與少來加以區(qū)分，使它們雖聚在一處，卻各有各的姿態(tài)、不盡相同，盡顯北方山峰險(xiǎn)峻的特征。山與山之間既有緊密聯(lián)系的部分，又有為了避開具有地標(biāo)動能性的標(biāo)志而斷開的部分，斷開的部分似為山水畫中的留白，起到聯(lián)通畫面的作用。圖中的山川分布在不破壞其功能性的情況下也有所美化。

四、結(jié)語

《魯國之圖》記錄了當(dāng)時(shí)眾城市的不同風(fēng)貌，更與山水畫創(chuàng)作融合，可以在小尺幅地圖中，高度概括地表現(xiàn)各景物?！遏攪畧D》將自然山水中的復(fù)雜空間關(guān)系轉(zhuǎn)化到紙面上進(jìn)行創(chuàng)作，使動能性和審美性加以融合。自然山水和繪畫藝術(shù)趨于成熟的標(biāo)志，就是能夠自如地運(yùn)用對宏觀空間與微觀空間的創(chuàng)造能力。這幅石刻城市地圖，就是將地圖功能性與山水藝術(shù)性融合的表現(xiàn)。