段青青

摘? ? 要：十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期，文學(xué)與音樂(lè)的結(jié)合體式體裁---“藝術(shù)歌曲”逐漸形成并被發(fā)揚(yáng)光大。德國(guó)著名浪漫主義詩(shī)人呂克特的詩(shī)篇為德國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了豐富的素材和營(yíng)養(yǎng)，為十九世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作發(fā)展做出了較大貢獻(xiàn)。本文主要對(duì)浪漫主義時(shí)期三位藝術(shù)歌曲作曲家偏愛(ài)呂克特詩(shī)作的前因后果展開(kāi)論述。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;呂克特;舒伯特;舒曼;馬勒

一、前 言

18 世紀(jì)末19 世紀(jì)初的歐洲興起“浪漫主義”熱潮，繼浪漫主義文學(xué)之后，浪漫樂(lè)派興起。十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期，文學(xué)與音樂(lè)的結(jié)合體式體裁---“藝術(shù)歌曲”逐漸形成并被發(fā)揚(yáng)光大。藝術(shù)歌曲的歌詞多來(lái)自著名文學(xué)藝術(shù)家如歌德、席勒、呂克特、海涅等人的作品，這些飽含深邃情理的文學(xué)作品將藝術(shù)歌曲推至圣境。詩(shī)人呂克特，全名弗里德里克·呂克特 （FriedrichRückert，1788-1866），是德國(guó)著名浪漫主義詩(shī)人、翻譯家、教授及東方文化研究學(xué)者。代表作有詩(shī)集《東方玫瑰》、組詩(shī)《愛(ài)之春》（獻(xiàn)給未婚妻的禮物）、《詩(shī)經(jīng)》譯本等。呂克特獨(dú)具東方色彩的想象與美好、注重音韻和節(jié)奏等方面的巧妙、詩(shī)與樂(lè)高度融合的詩(shī)歌，為德國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了豐富的素材和營(yíng)養(yǎng)。

《新格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家辭典》在“FRIEDRICH R?CKERT”的詞條中提到了呂克特的詩(shī)篇有121首被音樂(lè)家們進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，譜成近 200 首歌曲作品。本文研究的浪漫主義時(shí)期德奧藝術(shù)歌曲三位作曲家：舒伯特、舒曼以及馬勒，其創(chuàng)作作品中的傳世精品大多正是取自呂克特的詩(shī)歌。由此可見(jiàn)，呂克特的詩(shī)歌為十九世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作發(fā)展做出了較大貢獻(xiàn)。

二、舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)細(xì)膩情感描述的偏愛(ài)

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797-1828），奧地利作曲家，一生創(chuàng)作600多首歌曲，被譽(yù)為“歌曲之王”。在呂克特的詩(shī)詞中，最觸動(dòng)舒伯特的是對(duì)細(xì)膩情感的描述。舒伯特的創(chuàng)作手法是常在研讀一首詩(shī)后，選出最精髓的一句，作為整首曲子的動(dòng)機(jī)。因此在他對(duì)呂克特?zé)o標(biāo)題作品的選擇上，舒伯特常將詩(shī)詞中最具代表性、最能觸動(dòng)他藝術(shù)情感的中心詞語(yǔ)作為樂(lè)曲的標(biāo)題。在對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作上，舒伯特不僅對(duì)呂克特詩(shī)歌的內(nèi)容進(jìn)行音樂(lè)的詮釋，更始終利用對(duì)音樂(lè)的靈感來(lái)重新創(chuàng)作詩(shī)歌，從而使詩(shī)歌獲得更多維、更旺盛的藝術(shù)生命力。同時(shí)他也將這種細(xì)膩淋漓盡致的體現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作中，如據(jù)呂克特詩(shī)《東方玫瑰》而作的藝術(shù)歌曲《你是安寧》中，速度標(biāo)記（慢板）、鋼琴與人聲的輕柔都渲染了樂(lè)曲的氛圍主題—安寧。旋律走向平穩(wěn)風(fēng)格安靜，音樂(lè)與歌詞的中心詞“你是安寧”完美融合，處處都體現(xiàn)著舒伯特對(duì)細(xì)膩情感的精致要求。

三、舒曼音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)愛(ài)情主題的共鳴

羅伯特·舒曼，（Robert schumann，1810-1856），德國(guó)作曲家。舒曼講究對(duì)藝術(shù)歌曲的歌詞選擇并注重詩(shī)歌帶給自我的真實(shí)感受，他的作品具有極大詩(shī)的韻味和諸多文學(xué)因素，后人稱其“音樂(lè)詩(shī)人”。

呂克特與舒曼藝術(shù)歌曲作品中都突出表現(xiàn)愛(ài)情主題。1820 年呂克特愛(ài)上一位名為費(fèi)雪 （ Luise Wiethaus Fisher） 的女子，她成為呂克特創(chuàng)作靈感的源泉，詩(shī)人為她創(chuàng)作了多達(dá) 395 首的抒情詩(shī)歌，從這些歌頌愛(ài)情的詩(shī)歌中精挑細(xì)選集結(jié)成愛(ài)情組詩(shī)《愛(ài)之春》，在與她喜結(jié)良緣前將之當(dāng)做禮物獻(xiàn)給了他的未婚妻。同樣的，舒曼的大部分藝術(shù)歌曲作品靈感也大都來(lái)自于戀人克拉拉·維克。1837 年，舒曼送給克拉拉描述愛(ài)情的呂克特詩(shī)集《愛(ài)之春》，字里行間融合音樂(lè)的律動(dòng)，這部美麗詩(shī)歌自然成為舒曼與克拉拉喜愛(ài)的作品。之后舒曼取其中6首詩(shī)譜成歌曲后，與其他的歌匯成著名的浪漫主義風(fēng)格抒情歌曲集《桃金娘》，并將之作為婚禮禮物獻(xiàn)給了克拉拉。其中舒曼特意將歌曲《奉獻(xiàn)》放在歌曲集第一首，以表示對(duì)其誠(chéng)摯的感情和由衷的愛(ài)戀。1840年二人結(jié)婚后，和克拉拉幸福的婚戀給予舒曼創(chuàng)作的靈感，舒曼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲如井噴般面世，1840年因此被稱為舒曼的“歌曲之年”。

四、馬勒坎坷人生的側(cè)面映照

古斯塔夫.馬勒（Gustav Mahler，1860-1911），浪漫主義后期著名的指揮家、作曲家。馬勒曾創(chuàng)有四十余首藝術(shù)歌曲，多為聲樂(lè)套曲。創(chuàng)作手法受其指揮家的職業(yè)影響，藝術(shù)歌曲多由樂(lè)隊(duì)及管弦器樂(lè)伴奏。呂克特的詩(shī)歌在馬勒作品中占的分量相當(dāng)重，在馬勒短暫藝術(shù)歌曲創(chuàng)作生涯中，呂克特的詩(shī)詞對(duì)其影響顯然是深刻而有意義的。

呂克特的詩(shī)對(duì)馬勒而言，不止其形式精妙，更是為中年馬勒提供了思索生命的內(nèi)容。馬勒聲樂(lè)套曲《亡兒之歌》是據(jù)呂克特在他的兩個(gè)小孩死于猩紅熱之后所作詩(shī)集《悼亡兒之歌》，當(dāng)時(shí)尚未婚的馬勒被詩(shī)歌中所覆蓋的強(qiáng)烈情感所吸引，之后提筆創(chuàng)作的 5 首獨(dú)唱與管弦樂(lè)隊(duì)伴奏的聲樂(lè)套曲。套曲并不只是描繪亡故的孩子，實(shí)際上他描繪的是一個(gè)剛喪子又無(wú)處安放自己哀痛的的一位父親的情感狀態(tài)。然而不幸的是，此套曲無(wú)形之中仿佛成了他悲慘命運(yùn)的自傳性映射---他失去了自己最疼愛(ài)的女兒，從而側(cè)面地映照了馬勒坎坷的一生。

五、結(jié) 語(yǔ)

縱觀舒伯特、舒曼、馬勒對(duì)同一詩(shī)人呂克特作品的音樂(lè)創(chuàng)作，三人所處時(shí)代背景、創(chuàng)作手法各異，但所創(chuàng)作品都體現(xiàn)了詩(shī)與音樂(lè)完美結(jié)合的高度藝術(shù)性，呂克特在一定程度上持續(xù)性地推動(dòng)了19世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲發(fā)展。

藝術(shù)歌曲的演唱離不開(kāi)歌詞，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也與詩(shī)人密不可分。作為聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在突破語(yǔ)言瓶頸的同時(shí)，應(yīng)進(jìn)一步掌握藝術(shù)歌曲學(xué)習(xí)的方法。在學(xué)習(xí)過(guò)程中需結(jié)合詩(shī)人、作曲家以及作品三者的關(guān)系角度切入，并對(duì)作品語(yǔ)言及文學(xué)部分深入挖掘，這對(duì)我們今后學(xué)習(xí)中外聲樂(lè)作品都具有極為重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

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