摘要：胡安?拉蒙?希梅內(nèi)斯是1956年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，獲得“因其抒情詩(shī)作，以西班牙語(yǔ)構(gòu)成了一種高尚精神與藝術(shù)純潔性之典范”的贊譽(yù)；而在他的作品中，《小銀和我》被翻譯次數(shù)最多。本文選出具有重要意義的兩部漢語(yǔ)譯本——王安博《我和驢毛灰》和達(dá)西安娜?菲薩克《小銀和我》進(jìn)行分析，從翻譯動(dòng)機(jī)、譯本特色和接受研究等方面出發(fā)，展現(xiàn)不同時(shí)代下的“小銀”以漢語(yǔ)為載體的重塑。

關(guān)鍵詞：希梅內(nèi)斯 小銀和我? 王安博 達(dá)西安娜?菲薩克

中圖分類號(hào)：H34? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009-5349（2020）08-0071-03

在西班牙文學(xué)史上，作家胡安?拉蒙?希梅內(nèi)斯（Juan Ramón Jiménez）推動(dòng)了西班牙現(xiàn)代主義詩(shī)歌的發(fā)展，在西班牙著名的兩個(gè)作家群體“98一代”（Generación del 98）和“27一代”（Generación del 27）之間起到承前啟后的作用。他的作品《小銀和我》（Platero y yo）①最為中國(guó)讀者熟知，在作品中，讀者可以領(lǐng)略到安達(dá)盧西亞的美麗風(fēng)光，同時(shí)感受到作者的喜悅與哀愁。

《小銀和我》的漢語(yǔ)譯者有十余位，數(shù)位譯者的譯本被再版。在Zenobia及希梅內(nèi)斯基金會(huì)（Fundación Zenobia-JRJ）②2017年發(fā)布的《小銀和我》百年出版一覽中列出了王安博（Ambrosio Wang）和達(dá)西安娜?菲薩克（Taciana Fisac）的譯作③，可以看出這兩個(gè)版本在讀者心中的認(rèn)可度。因而本文聚焦《小銀和我》1967年出版的王安博的譯本，以及1984年出版的西班牙漢學(xué)家達(dá)西安娜?菲薩克的譯本，通過(guò)對(duì)譯本的翻譯動(dòng)機(jī)、譯本特色和接受程度的分析，了解“小銀”在譯者的筆下變得鮮活生動(dòng)的歷程。

一、第一部漢語(yǔ)譯介下的“小銀”——王安博《我和驢毛灰》

1.譯者簡(jiǎn)介與翻譯動(dòng)機(jī)

在影響翻譯的諸多因素中，最活躍且起著決定性作用的，是翻譯的主體因素，而譯者的翻譯動(dòng)機(jī)和翻譯觀念，是體現(xiàn)翻譯主體因素的重要部分（許鈞，2004）。我們?cè)谶@里介紹王安博的翻譯動(dòng)機(jī)，而該動(dòng)機(jī)也直接促成其第一部漢語(yǔ)翻譯作品《小銀和我》的誕生。王安博（Ambrosio Wang）出生于安徽，自1949年定居于馬德里，曾在中國(guó)駐西班牙大使館工作，并在外交部下屬的外交學(xué)校教授過(guò)中文（Lin,2012:127）。從1969年西班牙《ABC報(bào)》對(duì)他的一次采訪中得知，王安博認(rèn)為有兩種類型的譯者，一種譯者以翻譯為職業(yè)，而另一種譯者則以翻譯為愛(ài)好，而他屬于第二種譯者。他的翻譯工作緣起于對(duì)西班牙文學(xué)的熱愛(ài)，他選擇譯介作品的前提是：該作品能夠打動(dòng)自己。王安博希望通過(guò)翻譯西班牙語(yǔ)文學(xué)作品，使中文讀者了解西班牙作家阿索林、巴羅哈和“98一代”作家。因而，翻譯對(duì)他而言，是一份愉悅的工作。王安博有10部從西班牙語(yǔ)翻譯到中文的作品，其中兩本是希梅內(nèi)斯的作品，一本是1967年出版的《灰毛驢與我》（Platero y yo），另一本是1969年出版的《遙遠(yuǎn)的?！罚ˋntología Poética）?！痘颐H與我》是王安博翻譯的第一部西班牙文學(xué)作品。

王安博1958年第一次閱讀《小銀和我》這本書(shū)后開(kāi)始翻譯。他用近五個(gè)月的業(yè)余時(shí)間完成了中文譯本，然而，九年后這本書(shū)才得以正式出版。譯者在尋求合適的出版平臺(tái)這個(gè)問(wèn)題上舉步維艱。在《ABC報(bào)》的采訪中，王安博提到，當(dāng)時(shí)中國(guó)并不是伯爾尼公約的成員國(guó)，對(duì)于譯者而言，這是尋求作者授權(quán)的障礙。九年后，在西班牙阿基拉爾出版社（Aguilar）④、敦煌書(shū)局和Francisco Hernández-Pinzón Jiménez⑤的幫助和努力下，這部翻譯作品于1967年在臺(tái)灣地區(qū)出版（Aguilar：129）。

2.譯本特色

由于王安博長(zhǎng)期在西班牙居住，又熱愛(ài)西班牙語(yǔ)文學(xué)，堅(jiān)持從事文學(xué)翻譯活動(dòng)，因此可以推測(cè)《我和驢毛灰》這個(gè)譯本直接譯自西班牙語(yǔ)原文，并且該書(shū)最終呈現(xiàn)為中西對(duì)照版本。但這部譯本出版時(shí)間久遠(yuǎn)，沒(méi)有再版，因此現(xiàn)今在市面上很難尋找到資源。

Lin（2012:129）指出與傳統(tǒng)中文的由右至左、逐列排序的文字印刷方式不同，這部譯作采用中西文雙語(yǔ)對(duì)照形式，并且使用的是由左至右，逐行排序的排版方式，使這本翻譯作品更具有西方書(shū)籍的特色。

3.譯本接受研究

從上世紀(jì)至今的臺(tái)灣地區(qū)，由于英語(yǔ)的普及程度，英語(yǔ)文學(xué)的研究水平，以及以英語(yǔ)為母語(yǔ)國(guó)家的影響力，英語(yǔ)文學(xué)占臺(tái)灣地區(qū)譯介外語(yǔ)文學(xué)作品的大半江山。由于歷史因素，日語(yǔ)緊隨英語(yǔ)成為臺(tái)灣地區(qū)次重要的外語(yǔ)。西班牙語(yǔ)在臺(tái)灣地區(qū)的關(guān)注度并不高，這也直接影響了西班牙文學(xué)在當(dāng)?shù)貓D書(shū)市場(chǎng)的流通。

雖然1956年胡安?拉蒙?希梅內(nèi)斯獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，增進(jìn)了人們對(duì)西班牙文學(xué)的了解，也刺激了出版社的出版興趣，但是依舊難以改變外國(guó)文學(xué)市場(chǎng)現(xiàn)狀。除了王安博的《我與驢毛灰》（1967）外，在上個(gè)世紀(jì)，當(dāng)?shù)剡€陸續(xù)出版了其他譯者的譯作，如梁祥美的《小灰驢與我》（1999），張莉莉的《安達(dá)魯西亞之歌》（1999），但總體而言，人們對(duì)希梅內(nèi)斯的這部作品的出版重視程度有限。王安博的這本譯作的閱讀群體主要是西班牙語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)的學(xué)生、研究者和對(duì)歐洲文學(xué)感興趣的人士（Ku,2010:3）。

無(wú)論是基于王安博對(duì)西班牙文學(xué)的熱愛(ài)，還是多年定居西班牙的專業(yè)翻譯身份，或是他的譯作背景，我們都應(yīng)當(dāng)肯定他為西班牙文學(xué)漢語(yǔ)譯介的貢獻(xiàn)，并進(jìn)一步研究他的翻譯作品。

二、西班牙漢學(xué)家筆下的“小銀”——達(dá)西安娜?菲薩克《小銀和我》

在西班牙文學(xué)譯介為中文的歷史上，西班牙著名漢學(xué)家，西班牙馬德里自治大學(xué)東亞研究中心主任，當(dāng)代西班牙第一批從事中國(guó)文學(xué)作品翻譯的學(xué)者（朱，2019）達(dá)西安娜?菲薩克（Taciana Fisac）的《小銀和我》是非常重要的文本。王建開(kāi)（2016：81）指出，在長(zhǎng)期翻譯的歷史上存在著一種共識(shí)，即譯者的母語(yǔ)更適合作為譯入語(yǔ)。因此，使用非母語(yǔ)的譯入語(yǔ)——漢語(yǔ)，再現(xiàn)譯出語(yǔ)所負(fù)載的意義，并跨越跨文化的語(yǔ)用背景，順暢清晰地向中國(guó)讀者傳達(dá)西班牙文學(xué)作品的魅力，是件很困難的件事情，需經(jīng)受中國(guó)讀者是否接受的挑戰(zhàn)。因此，我們探尋菲薩克的《小銀與我》的翻譯動(dòng)機(jī)和譯本特點(diǎn)，并介紹譯文的接受研究。

1.譯者簡(jiǎn)介和翻譯動(dòng)機(jī)

菲薩克的譯本的出版與她的中文素養(yǎng)及《人民日?qǐng)?bào)》副總編輯的邀請(qǐng)密切相關(guān)。

她的父親米格爾?菲薩克是一位建筑師，在她5歲時(shí)游歷東方，從那之后要求自己的女兒學(xué)習(xí)中文，菲薩克也逐漸對(duì)博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的漢字和中國(guó)文化產(chǎn)生興趣（Fernández,1985）。在漢語(yǔ)學(xué)習(xí)之路上，有三位對(duì)菲薩克產(chǎn)生了很大影響的老師，其中一位就是曾在她的父親工作室工作的建筑師張寶瑋，這位老師不僅僅教授了菲薩克語(yǔ)言，同時(shí)使她廣泛涉獵了中國(guó)文化（Ruiz，2018：2）。

菲薩克應(yīng)《人民日?qǐng)?bào)》副總編輯王若水的邀請(qǐng)，與中文老師張寶瑋合作完成《小銀和我》的譯介，《小銀和我》部分章節(jié)于紀(jì)念希梅內(nèi)斯百周年誕辰之際在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表（人民日?qǐng)?bào)國(guó)際部，1986：447），并于1984年在人民文學(xué)出版社出版。但由于合作譯者張寶瑋不愿署名，因而這個(gè)版本的譯者處只有菲薩克的姓名（朱，2019）。

據(jù)筆者調(diào)查，除了《小銀和我》之外，菲薩克其余的翻譯作品大多是由中文翻譯為西班牙語(yǔ)，比如錢鐘書(shū)的《圍城》、巴金的《高家大院》、鐵凝的《沒(méi)有紐扣的紅襯衫》等。

2.譯本特點(diǎn)

毋庸置疑，《小銀和我》是從西班牙語(yǔ)直接翻譯為中文的作品，分為138章，同原作保持一致。

這本書(shū)的1984年譯本由童話作家嚴(yán)文井推薦并作序，他使用詩(shī)性的語(yǔ)言表達(dá)了自己對(duì)小銀的喜愛(ài)，小銀的離去也代表了美好的離去，這種悲傷穿越語(yǔ)言、國(guó)境和時(shí)代。書(shū)的結(jié)尾附譯者譯后記，講述希梅內(nèi)斯的生平，也向讀者表達(dá)了愿小銀能夠成為中西人民友好象征的希冀。其余版本文本結(jié)構(gòu)與最初版本基本一致。

菲薩克翻譯的《小銀和我》也在2005年、2009年和2018年于中國(guó)和平出版社、浙江文藝出版社和中信出版社出版。與之前的出版物不同，在2018年的譯本中，閻連科以《去往童年的圣道》為題做了代序，以回憶中的童年生活為起點(diǎn)，到引用《桃花源記》中的安逸寧?kù)o生活，最終建構(gòu)對(duì)《小銀和我》中摩戈?duì)栵L(fēng)景的想象，對(duì)小銀和周圍的故事提供了新的認(rèn)識(shí)維度。摩戈?duì)枮樵?shī)存在，詩(shī)為最純真的心靈摹繪，因?yàn)椤爸潦サ奈膶W(xué)，就是最幼童的一種潔凈”。

3.譯本的接受研究

根據(jù)上文對(duì)《小銀和我》譯作的分析，我們可以推斷出這本譯作應(yīng)該是面向全國(guó)對(duì)西班牙文學(xué)感興趣的讀者，因而相比第一部譯本，有更廣闊的讀者群體，并且從上世紀(jì)80年代一直持續(xù)至今。

但我們也需留意重版幾個(gè)版本的叢書(shū)歸類，第二版2005年中國(guó)和平出版社的《小銀與我》歸類于“人與自然的交響樂(lè)——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)名篇”，第三、四版由浙江文藝出版社出版的《小銀與我》的叢書(shū)分類則為“金水桶?名著閱讀與成長(zhǎng)文庫(kù)”和“諾貝爾經(jīng)典童書(shū)坊”，實(shí)際上這樣的歸類起到了轉(zhuǎn)換讀者群體的作用，這本譯作的讀者群體逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樯倌陜和?。在一次采訪中，菲薩克表明了立場(chǎng)，這本書(shū)不是給孩子寫(xiě)的，她在這一點(diǎn)上和出版社產(chǎn)生了分歧（Lin，2012:151）。 菲薩克堅(jiān)持希梅內(nèi)斯的觀點(diǎn)，筆者查閱了菲薩克翻譯的《小銀和我》，希梅內(nèi)斯的序言部分這樣寫(xiě)道，

“人們常常以為我是為了孩子們寫(xiě)作《小銀和我》的，以為這是一本孩子們看的書(shū)。其實(shí)不是。……我從來(lái)沒(méi)有給孩子們寫(xiě)過(guò)什么，將來(lái)也不會(huì)。因?yàn)椋蚁嘈藕⒆觽兛梢宰x大人們讀的書(shū)，當(dāng)然，我們也可以想得到，有一些書(shū)應(yīng)當(dāng)除外……”（希梅內(nèi)斯，1984：2）。

因此，我們需要重新審視這本書(shū)的讀者群體，謹(jǐn)慎對(duì)待這本書(shū)的叢書(shū)分類，完全將此書(shū)視為童書(shū)可能有失偏頗。

針對(duì)中國(guó)讀者對(duì)這部作品譯本的關(guān)注程度，筆者在國(guó)內(nèi)讀書(shū)評(píng)論的網(wǎng)站“豆瓣閱讀”進(jìn)行調(diào)查，根據(jù)讀者評(píng)論人數(shù)得出下表。

從表中數(shù)據(jù)可以看出，菲薩克的譯作閱讀量不及林為正的《小毛驢與我》的兩個(gè)版本，但是菲薩克的譯作評(píng)分高于林，尤以1984年第一版力拔頭籌。與此同時(shí)，據(jù)筆者的調(diào)查，達(dá)西安娜?菲薩克同四家出版社合作，至今有五種版本。第一版于1984年經(jīng)人民文學(xué)出版社發(fā)行，第二版出版時(shí)間為2005年，出版社為中國(guó)和平出版社，第三、四版相繼問(wèn)世于2009年和2013年，出版社為浙江文藝出版社，2018年這部譯本通過(guò)中信出版社再次展現(xiàn)在了中國(guó)讀者的面前，是希梅內(nèi)斯的作品在中國(guó)大陸出版次數(shù)最多的譯本。因此，這本書(shū)的翻譯質(zhì)量值得肯定，深受中國(guó)讀者喜愛(ài)。

除此之外，在國(guó)內(nèi)外的研究方面，這一譯本也是西班牙語(yǔ)與中文翻譯研究的優(yōu)秀文本。Lin Chi-lien在博士論文中也以菲薩克的譯本為語(yǔ)料，從譯本風(fēng)格方面同另外五本譯作進(jìn)行對(duì)比；孫逸群對(duì)以《小銀和我》在內(nèi)的譯本進(jìn)行了譯入語(yǔ)接受度的分析；王秀娟在《“小銀和我”三中譯本形容詞漢譯研究》中對(duì)菲薩克在內(nèi)的譯者對(duì)漢語(yǔ)與西班牙語(yǔ)形容詞并置結(jié)構(gòu)做了分析，因而可以看出菲薩克的譯本質(zhì)量是值得肯定的。

三、結(jié)語(yǔ)

翻譯不是在真空中進(jìn)行的，譯作的選擇、譯介、發(fā)表和出版都受社會(huì)因素制約。翻譯時(shí)使用的言語(yǔ)形式提供給研究者一個(gè)思考的方向，于是我們尋找到了文中王安博翻譯《灰毛驢與我》的動(dòng)機(jī)，也看到了促使達(dá)西安娜?菲薩克的《小銀和我》順利出版的推動(dòng)者。如果沒(méi)有王安博對(duì)西班牙文學(xué)的熱愛(ài)，沒(méi)有菲薩克優(yōu)秀的中文水平，沒(méi)有編輯對(duì)作品價(jià)值的肯定，兩岸的讀者、學(xué)者及西班牙語(yǔ)專業(yè)的學(xué)生沒(méi)有辦法與毛茸茸的“小銀”相遇，也不能讀到希梅內(nèi)斯的詩(shī)化的散文和散文化的詩(shī)，難以體會(huì)這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者通過(guò)文字展現(xiàn)出的內(nèi)心的歡欣、孤獨(dú)與憂愁。

注釋：

①在本篇文章中，除了強(qiáng)調(diào)不同譯者翻譯作品的題目，我們將胡安?拉蒙?希梅內(nèi)斯的Platero y yo都稱為《小銀與我》。

②該基金會(huì)始建于1955年，是胡安?拉蒙?希梅內(nèi)斯研究中心，旨在修復(fù)、收集和保存希梅內(nèi)斯的作品，搜集關(guān)于希梅內(nèi)斯夫婦的文檔和材料。詳見(jiàn)：https://www.fundacion-jrj.es/fundacion-zenobia-jrj/objetivos/

③在此一覽表中列出北京十月文藝出版社2006年出版的《小毛驢之歌》，但沒(méi)有提到譯者，根據(jù)筆者調(diào)查，該譯者為孟憲臣。詳見(jiàn)：https://www.juntadeandalucia.es/educacion/.../07a57cb4-78c9-4e6a-81f5-ad47c9ba768f

④阿基拉爾出版社于1923年在西班牙馬德里建立，1982年破產(chǎn)，現(xiàn)在是企鵝蘭登書(shū)屋旗下的商業(yè)品牌。

⑤Francisco Hernández-Pinzón Jiménez是胡安?拉蒙?希梅內(nèi)斯的侄子。

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責(zé)任編輯：孫瑤

[作者簡(jiǎn)介]孫一楓，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：西班牙語(yǔ)世界文學(xué)。