摘要：水彩畫是一種技藝感較強(qiáng)、技法語(yǔ)言較為豐富的繪畫形式，因而水彩畫創(chuàng)造與發(fā)展離不開藝術(shù)家對(duì)水彩畫技法的深入掌握，對(duì)水彩技法的精準(zhǔn)運(yùn)用，對(duì)新觀念及思維方式的積極探索。本文從水彩風(fēng)景畫著手探討常用的水彩技法，以更好地表現(xiàn)畫面的效果，豐富畫面的內(nèi)涵，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，提高畫面的審美性。

關(guān)鍵詞：水彩藝術(shù);風(fēng)景畫;技法

一、水彩畫藝術(shù)概述

水彩畫是以水作為媒介調(diào)和顏料繪制而成的一種繪畫藝術(shù)，這一畫種始于文藝復(fù)興時(shí)期的西歐，在意大利得到發(fā)揚(yáng)，19世紀(jì)廣泛流傳到世界各地并得到發(fā)展。水和彩的融合碰撞鑄就了水彩畫藝術(shù)的精髓，使水彩畫結(jié)合了油畫和國(guó)畫的優(yōu)點(diǎn)，成為具有鮮明特色及審美標(biāo)準(zhǔn)的畫種，在藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)重要的一席。而千變?nèi)f化的表現(xiàn)技法也賦予水彩畫豐富多樣的語(yǔ)言形式，有的水色淋漓，有的蒼勁渾厚、有的精細(xì)寫實(shí)，有的寫意抽象，無(wú)需經(jīng)由厚涂便能顯現(xiàn)出鮮明生動(dòng)、自然清新、空靈透明的特質(zhì)，為藝術(shù)創(chuàng)作及發(fā)展提供了無(wú)限的可能。水彩畫技法是構(gòu)建水彩畫語(yǔ)言，表現(xiàn)作品的主題意蘊(yùn)乃至藝術(shù)家思想、情感的關(guān)鍵。法國(guó)繪畫大師Baithasar曾說(shuō)，藝術(shù)是需要借由精湛的技藝作為支撐，才成為藝術(shù)。水彩畫藝術(shù)作為重要的藝術(shù)分支，同樣如此。水彩畫本身由于材質(zhì)特殊，顏色特性不一，加之地域、文化背景等方面的差異，使得水彩畫的技法也表現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。水彩畫創(chuàng)造與發(fā)展離不開藝術(shù)家對(duì)水彩畫技法的深入掌握，對(duì)水彩技法的精準(zhǔn)運(yùn)用，對(duì)新觀念及思維方式的積極探索。當(dāng)前全球經(jīng)濟(jì)文化交流頻繁，傳統(tǒng)的水彩畫技法精華得以推廣運(yùn)用，多種新的水彩畫技法也不斷涌現(xiàn)，使得水彩畫藝術(shù)的審美性不斷提升，水彩畫的題材不斷拓展，畫面效果不斷增強(qiáng)，水彩畫的感染力和表現(xiàn)力得以豐富，進(jìn)一步凸顯了水彩畫的藝術(shù)特征。

二、以水彩風(fēng)景畫為例探討水彩技法的表現(xiàn)

水彩風(fēng)景畫是極其重要的水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作形式，創(chuàng)作者面對(duì)一個(gè)色彩鮮明多變的廣闊空間，需要以敏銳的觀察力，以及成熟拿捏色彩的能力，靈活運(yùn)用水彩技法將美感訴諸筆端，表現(xiàn)自身的情感及審美，凸顯作品的意蘊(yùn)。水彩畫的工具較為輕快、簡(jiǎn)便，可用于即時(shí)即地感受的記錄，因而水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作具有寫生性，創(chuàng)作者通過(guò)寫生認(rèn)識(shí)外部世界，感悟生活，觀察并理解風(fēng)景，投入情感，融入自身理想，盡管藝術(shù)創(chuàng)造源自生活，卻又往往高于生活，因而水彩風(fēng)景畫的寫生也不應(yīng)只是盲目的照搬客觀世界，而應(yīng)將所見(jiàn)景物進(jìn)行分析思考，借由畫筆記錄自己的感受，抒發(fā)自己的情感，凸顯創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)，營(yíng)造豐富的畫面藝術(shù)效果。在水彩風(fēng)景畫運(yùn)用一定的水彩技法，能更好地表現(xiàn)畫面的效果，豐富畫面的內(nèi)涵，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，提高畫面的審美性。

（一）自如應(yīng)用干濕畫法

干畫法、濕畫法、干濕結(jié)合畫法是水彩畫的基本畫法。干畫法屬于一種多層畫法，即應(yīng)用層涂的方法在干的底色上著色，第二層著色需等第一層顏色干了之后再涂，如此反復(fù)，多種顏色混合起來(lái)構(gòu)建豐富的色彩層次，可用于表現(xiàn)明晰、肯定的形體結(jié)構(gòu)。在水彩風(fēng)景畫中應(yīng)用干畫法，可先根據(jù)畫風(fēng)選用相應(yīng)的鉛筆，用鉛筆繪制素描草圖，繼而進(jìn)行上色，先從輕淡明亮的色彩著手上色，漸漸過(guò)渡至陰暗面，待上一層顏料干后涂刷下一層的顏色，層涂需基于色彩整體平衡這一前提，使各層顏色能在畫面上很好的融合起來(lái)，一般來(lái)說(shuō)，后一層顏色的明度要深于前一層顏色，否則畫面易顯得灰或臟。干畫法作畫的顏料水分較少，常用來(lái)彰顯筆觸，或用禿筆來(lái)處理肌理畫面，以表現(xiàn)表面粗糙的景物，如木紋、樹干、樹木等。當(dāng)然干畫法作畫，仍要使畫面看起來(lái)水分飽滿，避免看起來(lái)干澀枯燥，這就需要作畫者多加練習(xí)、思考，努力沉淀、提高。運(yùn)用濕畫法進(jìn)行繪畫所使用的水分較多，一般是先將畫紙打濕，再作畫。該技法主要分為濕的重疊和濕的接色兩種，濕的重疊即在濕畫的畫面未干時(shí)繼續(xù)采用濕畫法進(jìn)行繪畫，后一層著色可在前一層顏色半干時(shí)進(jìn)行，使顏色之間相互融合，達(dá)到層次豐富和畫面柔和圓潤(rùn)的效果。濕的接色是在前一遍顏色鄰近末干時(shí)，用用一種顏色進(jìn)行接色，以達(dá)到模糊交界，色彩過(guò)渡、漸變?nèi)岷偷男Ч癞嫹▽⑺实膬?yōu)勢(shì)淋漓盡致地發(fā)揮了出來(lái)，而這一技法的有效應(yīng)用關(guān)鍵在于控制好水分?？蓪嫲宸牌剑蚴歉鶕?jù)需要調(diào)整角度，便于控制水流情況，還需準(zhǔn)備干凈的海綿或布，以及時(shí)吸走多余的水分，調(diào)整畫面效果。干濕結(jié)合畫法，顧名思義，就是在繪畫中結(jié)合運(yùn)用干畫法和濕畫法，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，將干濕有機(jī)結(jié)合的使用過(guò)程中可以產(chǎn)生無(wú)限變化的可能性，讓畫面效果時(shí)而干濕分明，時(shí)而悄然暈接，效果靈動(dòng)而不輕飄、厚重而不死板。風(fēng)景水彩的干濕畫法，以構(gòu)建豐富多樣的畫面及世界，起到表現(xiàn)充分，妙趣橫生，濃淡相宜的效果，這也是大多數(shù)水彩畫創(chuàng)作者會(huì)選擇的。

（二）運(yùn)用留白注入審美精髓

留白是一種特殊的審美表達(dá)，蘊(yùn)含著深刻的審美觀念及博大精深的美學(xué)內(nèi)涵，具體是在藝術(shù)創(chuàng)作中，為協(xié)調(diào)整體作品的畫面美感及章法而有意留下的相應(yīng)空白，給人留下想象的空間。留白是水彩風(fēng)景畫中最為常用的技法，也是構(gòu)建水彩畫藝術(shù)之美的重要表現(xiàn)手段。在水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中及處理畫面時(shí)，使用留白的技法，在斑斕的畫面色彩中，留出一些白色、淺亮色的部分，使作品畫面的構(gòu)成更趨向合理，以實(shí)現(xiàn)分割畫面、突出主題、明暗轉(zhuǎn)換、節(jié)奏分明等作用，呈現(xiàn)出最佳的藝術(shù)形式美感，不僅極大地拓展了水彩風(fēng)景畫作品的藝術(shù)容量，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力及生動(dòng)性，而且還能給人以無(wú)盡的想象空間，激發(fā)人們的審美情感，凸顯作品回味無(wú)窮的藝術(shù)魅力。美國(guó)寫實(shí)主義繪畫大師安德魯·懷斯在其代表作《海邊的風(fēng)》中，就巧妙的應(yīng)用了留白的技法表現(xiàn)畫面，畫中遠(yuǎn)景有一小片海水和陰郁的樹林，海的邊緣有兩道長(zhǎng)長(zhǎng)的車印，近景有一扇面朝無(wú)垠草原的窗子，窗戶紙是破舊的，墻面是斑駁的，海風(fēng)吹來(lái)，窗紗浮動(dòng)，畫家在窗紗的表現(xiàn)上運(yùn)用了留白的技法，使用留白膠勾畫出亮部窗紗飄逸的形狀，凸顯出窗紗清透飄逸的特點(diǎn)及質(zhì)感。留白技法在水彩風(fēng)景畫中的應(yīng)用需做到準(zhǔn)確適當(dāng)，根據(jù)作品的表現(xiàn)主體，在創(chuàng)作的過(guò)程中有意識(shí)地進(jìn)行留白處理，可在著色前用鉛筆輕輕標(biāo)出留白之處，再沿輪廓上色，保持留白處顏色透明，使畫面中的留白處產(chǎn)生虛的負(fù)空間，起到分割畫面、平衡力量、色彩過(guò)渡的作用，凸顯并有序地表現(xiàn)畫面中有色的實(shí)空間，傳遞作品意象，從而產(chǎn)生不同視覺(jué)形式的藝術(shù)美感。留白技法的運(yùn)用并不是一蹴而就的，而是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，需要不斷吸取、借鑒前人、中外藝術(shù)大師作品的精妙之處，在水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作實(shí)踐中大膽運(yùn)用，不懈努力探索，提升作品的品質(zhì)。當(dāng)前社會(huì)快速發(fā)展，各種水彩畫創(chuàng)作的新觀念、新材料不斷更新，藝術(shù)趨勢(shì)日漸多元化，創(chuàng)作者還應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，積極拓展并豐富留白的技法表現(xiàn)，為水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作注入深厚的審美精髓。

（三）使用撒鹽法打造特殊效果

撒鹽法，即用日常的食鹽處理畫面效果的一種特殊技法。在水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中，畫面涂上顏料且未全干透（一般是七分干）時(shí)，可根據(jù)畫面需要運(yùn)用這一技巧，撒上粗細(xì)適宜，量度適中的細(xì)鹽粒，鹽可吸收周圍的水分，融化后將顏色化開，使畫面留下點(diǎn)狀白色小百花的圖樣，形成獨(dú)特的雪花狀肌理效果。畫面的顏色愈深，其效果就愈是強(qiáng)烈。待紙張完全干了，將鹽抹掉，再畫上其他的景物。撒鹽法可用以表現(xiàn)石頭的肌理、浪漫的雪花、細(xì)碎的浪花、斑駁的巖石等特殊的效果，當(dāng)然，要完美體現(xiàn)這些特殊的效果，需要把握好撒鹽的時(shí)機(jī)及方法，撒鹽的時(shí)機(jī)可早可晚，紙張的干濕程度直接影響到撒鹽后的效果，如想要雪花的效果，可在紙張半干的時(shí)候撒鹽。鹽要撒得疏密有致，而不是隨意亂撒，若是開始運(yùn)用得不夠成熟，可以將鹽一點(diǎn)點(diǎn)地往畫面上撒，以把控好畫面效果，可進(jìn)行多次的大膽嘗試，掌握好撒鹽的手感，以自如地運(yùn)用這一技法。

此外，水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作的技法還有刀刮法、夾色法、吸洗法、涂蠟法、揉紙法、沉淀法、噴灑法等等，繪畫者還可根據(jù)需要，有目的地選擇應(yīng)用，表現(xiàn)某種特殊的效果，并大膽創(chuàng)新，借助豐富的技法表現(xiàn)，豐富水彩風(fēng)景畫的領(lǐng)域，將水彩風(fēng)景畫的水韻特性及色彩斑斕的藝術(shù)效果有效的發(fā)揮出來(lái)，形成富有個(gè)性的藝術(shù)特色，以促進(jìn)水彩藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]郎亞萍.當(dāng)下水彩畫表現(xiàn)形式的多樣性研究[D];青島大學(xué)，2012年

[2]丹青.水色斑斕讓畫作極具美感的水彩畫技法[M].北京：人民郵電出版社，2015.

[3]秦宏.水彩藝術(shù)美學(xué)[M].湖南人民出版社，2013.

作者簡(jiǎn)介：

楊紅梅（1983年1月—），女，漢族，四川武勝人，大學(xué)本科，助教，研究方向：油畫。

楊紅梅，樂(lè)山師范學(xué)院美術(shù)系美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)?，F(xiàn)任四川民族學(xué)院體育學(xué)院教學(xué)干事。在工作中勤于鉆研、勇于實(shí)踐、敢于創(chuàng)新。撰寫的《淺談中外美術(shù)授課新的教學(xué)思想》論文獲得高校教師論文類二等獎(jiǎng)。美術(shù)作品《文殊菩薩》第四屆大學(xué)生藝術(shù)節(jié)二等獎(jiǎng)。攝影作品《靜河》獲第六屆大學(xué)生藝術(shù)節(jié)二等獎(jiǎng)。