梁歡

摘要：通常來說，偵探小說被認為是敘述帶有犯罪性質(zhì)的，來解決謎團的情節(jié)性故事。在這類犯罪情節(jié)的小說中，一方面常常涉及犯罪或謀殺犯的活動，同時展開的是警察或者偵探在逐步解決所面臨的困難與危險中的斗智斗勇。

關(guān)鍵詞：“蛇的尾巴”;小說;社會背景

曾經(jīng)有一段時間，偵探小說被認為是缺乏真正文學(xué)品質(zhì)的娛樂讀物，體現(xiàn)的是通俗文學(xué)。但是，隨著此類小說的變體—例如“黑色小說”或“新偵探主義”的出現(xiàn)，這些流派得到的極大的復(fù)興。

從柯南.道爾（Conan Doyle）創(chuàng)作了《福爾摩斯》這一以英國警察為原型的小說后，偵探小說進入了繁榮時期。這個黃金時期始于英國，后來在上世界20年代，由于社會環(huán)境的變化，其重心轉(zhuǎn)向美國。

在20世紀20年代后期，由于全球范圍內(nèi)的經(jīng)濟危機的影響，美國正處于“大蕭條”時期經(jīng)濟崩潰的邊緣。正是在這個時期，糟糕的社會經(jīng)濟環(huán)境使得這一類型的小說有了更大的發(fā)展。此時，與典型的英國經(jīng)典偵探小說在敘事方式和人物創(chuàng)造方面都不同的偵探小說—犯罪小說產(chǎn)生了，它由于打破了傳統(tǒng)警察小說的許多特征而被認為是真正的一場革命。

首先，其為小說增加了更多現(xiàn)實元素，通過揭示各種暴力，腐敗，犯罪等現(xiàn)象，突顯了社會的陰暗面。其次，它將以“情報游戲”為主導(dǎo)轉(zhuǎn)向為對生活的哲學(xué)反思—尤其是對人性的黑暗面的興趣濃厚。最后，它在偵探的原型形象上做了一個相當(dāng)大的改變：傳統(tǒng)犯罪小說中的偵探通常是富有且聰明的，并且總是可以輕松解決所有遇到的問題;此時，犯罪小說中的偵探形象更多是生活窮苦，要依靠工作才能生存的私人偵探，并且，他們解決案件的過程通常會為自己帶來更多的麻煩。也就是主人公—偵探形象的“去完美化”。所有這些變化都在形式和內(nèi)容上對偵探小說的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)進行了深刻的更新，并由此衍生出更多的形式。

在拉丁美洲，盡管在很早時期已經(jīng)開始翻譯在19世紀下半葉寫成的外國偵探小說，但它們的真正傳播發(fā)生在1930和1940年代。作為一種奇怪的“純進口”類型的寫作形式，那個階段的偵探小說仍然是經(jīng)典的英語表達與構(gòu)思形式，在劇情設(shè)計，解決難題和偵探形象塑造等方面都沒有什么創(chuàng)造性的新因素出現(xiàn)。盡管如此，關(guān)于此類型小說的思考和評論也為小說的傳播做出貢獻。阿萊霍.卡龐捷（Alejo Carpentier）在《警察小說的道歉》（1931）中寫道：“我認為當(dāng)代文學(xué)作家很少能夠?qū)懗鲆槐竞玫木煨≌f，這種體裁是世界上最難培養(yǎng)的一種?！?/p>

由于偵探小說的流行，許多作家開始在1950年代和1960年代培養(yǎng)這一體裁，并在1970年達到頂峰。時至今日，它仍然是拉美作家的首選流派之一。

新偵探小說的出現(xiàn)與拉丁美洲社會所經(jīng)歷的巨大變化密切相關(guān)。1959年古巴革命的勝利在拉丁美洲引起了巨大的波瀾。在上世紀六十年代和七十年代，關(guān)于“改革或革命”的討論幾乎在所有國家中都普遍存在，獨裁政權(quán)對民主政府的交替引起了持續(xù)的動蕩，政治黑幕在巴西、智利、阿根廷、烏拉圭等許多國家愈演愈烈。社會籠罩在在暴力、酷刑和死亡之中，其中，哥倫比亞政府與其革命武裝力量的沖突一直延續(xù)到今天。

在阿根廷、智利、古巴等國家偵探小說被用于特定目的。例如在古巴，出現(xiàn)了“革命警察小說”，其目的是宣告革命的勝利并捍衛(wèi)革命果實。因此作家們將這類小說用作階級斗爭的武器，來反映社會主義與資本主義之間的矛盾，革命與反革命之間的矛盾。另一方面，在阿根廷、智利等國家，作家利用警察小說來解釋軍事獨裁統(tǒng)治的暴力行為。此時，新警察小說被重新定位為描寫社會問題，正是在這個時期，產(chǎn)生了一批具有代表性的新偵探小說作家。古巴小說家兼記者萊昂納多.帕杜拉1955年出生于哈瓦那，以馬里奧.康德為主角的系列偵探小說著稱。馬里奧.康德不是偵探故事中的“典型”偵探：他使用的調(diào)查方法是非正統(tǒng)的，他本人是無秩序的，經(jīng)常喝酒，生活并不快樂。帕杜拉在接受采訪時說：“我所創(chuàng)作的偵探形象，是一個在有一系列生存沖突的人，他在我們這一代人中很有代表性”。

正如帕杜拉在采訪中多次說過的那樣，他屬于特定的一代。他的整個成年階段都處于古巴的革命階段，在1959年古巴革命勝利時，帕杜拉只有四歲：“我們的概念和思維方式是古巴人的生活所塑造的革命”。在1990年代初，由于蘇聯(lián)解體，一切都發(fā)生了變化，最直接影響他們的是經(jīng)濟危機，除此之外，還有政治，文化上的壓制。在接受采訪時，他回答：“我們確實知道這對我們來說是一段艱難的時期。實際上，我們一直處于革命監(jiān)督下?！币虼?，通過偵探小說和小說主人公馬里奧，帕杜拉知道如何解釋他所經(jīng)歷的古巴現(xiàn)實。它的目的是以此方式批判社會的黑暗面：腐敗、機會主義、政治職業(yè)主義和文化壓制。

因此，萊昂納多.帕杜拉在這部小說中講述了“兩個故事”。他將“真實的故事”插入“虛假的”結(jié)尾，并堅持神秘的真實事件背后的哲學(xué)反思。正如作者所說，他的目的是通過小說來描述他的過往時代以及他正在生活的時代現(xiàn)實。帕杜拉所用的“人物作為隱喻“的想法與他那代人的消沉有關(guān)。正如其所說，馬里奧.康德代表著一個普通人，他的偵探素質(zhì)使他成為一個堅定、聰明、專負責(zé)任的人，同時，他又是一個有惡習(xí)的人，比如喜歡喝醉，同時，他又是一個不幸的人。最后，馬里奧.康德與女性的關(guān)系也是他小說中重要的一環(huán)。因為故事情節(jié)中次要人物和線索的加入，故事保留了生動性與現(xiàn)實主義，令人難忘。由此，我們借由一個偵探故事，了解了更加具象化的一個社會歷史環(huán)境，思考故事背后的人生哲學(xué)?！渡叩奈舶汀肥沁@一流派中值得深入研究的代表文學(xué)作品之一。