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        殉俑藝術(shù)的起源與發(fā)展

        2016-11-04 05:01:46王資卓
        文藝生活·中旬刊 2016年10期
        關(guān)鍵詞:社會背景

        王資卓

        摘 ? 要:墓葬中出土的陶俑藝術(shù),因其生動形象,寫實活潑,受到人們喜愛。俑在最初是種殉葬制度的代替,代替活人進(jìn)行陪葬,這種制度自西周時期開始實行,至到漢代達(dá)到了普及鼎盛的狀態(tài)。本文就殉俑藝術(shù)的起源與發(fā)展進(jìn)行討論,以供學(xué)習(xí)。

        關(guān)鍵詞:殉葬制度;社會背景;陶俑藝術(shù)

        中圖分類號:K892 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)29-0132-01

        一、殉俑藝術(shù)的起源

        史前人類尚巫,相信死而不滅,人殉現(xiàn)象在史前時期便多有發(fā)生,以母系社會向父系社會過渡期及父系社會時期為主,大多表現(xiàn)以妻妾殉夫幼童殉葬等形式出現(xiàn)。史前時期已初步形成了規(guī)范,有了成熟的殉葬葬式,脫離萌芽時期。“殷人尊神,率民以事身,先鬼而后禮?!币笊倘顺缟凶嫦?,視祖先為神靈,為了使祖先能夠在死后世界富足享樂,人殉制度在商朝前期開始普及到后期殺殉之風(fēng)到達(dá)頂峰造極的地步。西周初期文化變革提倡“民之所欲,天必從之”的民本思想,注重現(xiàn)世的生活,對待鬼神敬而遠(yuǎn)之,尊禮尚施,導(dǎo)致西周時期人殉習(xí)俗逐漸衰落,數(shù)量不多。與此同時西周出現(xiàn)俑葬制度,多制作粗糙,俑的造型輪廓較為模糊,僅在大體上似人造型,細(xì)部刻畫不細(xì)膩。但從表現(xiàn)形式上看,木偶持物做侍者狀,顯然作為活人的替代進(jìn)行陪葬。春秋戰(zhàn)國時期社會動蕩,戰(zhàn)亂頻繁,禮樂崩壞,傳統(tǒng)禮樂被摒棄,各諸侯國揭竿而起,人殉習(xí)俗出現(xiàn)復(fù)蘇回潮,且范圍較之殷商更為廣闊,人殉習(xí)俗與俑殉制度并存,如“湖北當(dāng)陽曹崗5號墓中,兩具殉人分別置于墓主的兩側(cè),兩具人俑分別置于墓主腳端兩側(cè),儼然已經(jīng)代替活人起到了殉人的作用。俑葬在春秋戰(zhàn)國時期被廣泛應(yīng)用,數(shù)量較之西周時間明顯增加。其中以南方楚地尤為盛行,俑偶做工精細(xì),造型紋飾綺麗,成為了楚地一種流行的喪葬形式。

        社會的變革,生產(chǎn)力的不斷發(fā)展,人的價值地位得到提高。精神思想上的覺醒起,反對人殉的社會思潮,都表現(xiàn)出人對自身認(rèn)識的加強(qiáng),既表達(dá)了對墓主的尊重也使活人避免被殺害,最終使得俑葬制度得以擴(kuò)大,至到秦漢時期,俑殉已經(jīng)完全代替了人殉制度。

        二、殉俑的造型發(fā)展及社會功能轉(zhuǎn)變

        “始作俑者,為其象人而用之”。作為人殉的代替物,與人相像是殉俑的造型刻畫的前提與唯一條件。先秦時期俑作為人殉的替代以墓主人墓穴之外的陪葬坑形式出現(xiàn),造型單一樸實。俑藝術(shù)尚處于萌發(fā)發(fā)展的初期,殉俑的輪廓模糊,面容刻畫不清晰,輪廓近似人形模樣,制作粗糙。春秋戰(zhàn)國時期,殉俑的制作工藝較之前朝有所進(jìn)步主,北方出土的殉俑多為陶質(zhì),敦厚簡樸,體態(tài)微小,形態(tài)較為活潑隨意,做工粗糙?!靶盼坠?,重淫祀”習(xí)俗濃郁的南方楚地,出土殉俑多為木制俑,因此造型秀氣修長,輪廓較北方清晰,紋飾刻畫豐富,制作細(xì)膩,充分的表現(xiàn)出了楚人尚鬼神之力的信仰風(fēng)格。

        秦漢殉俑制度已經(jīng)完全代替了人殉制,其中以陜西省臨潼發(fā)掘出秦始皇陵陪葬坑中出土的兵馬俑為代表。俑像皆高1米八、九,性質(zhì)如真人大小,寫實細(xì)膩,服飾著裝的甲片刻畫精準(zhǔn),發(fā)辮束式清晰,神態(tài)面容栩栩如生,出土?xí)r著色,膚入活人一般。經(jīng)鉆探發(fā)掘,三處俑坑約7000多件俑像,戰(zhàn)車100多架,戰(zhàn)馬100多匹,形成了一個秦朝軍陣。

        漢代初期,社會百業(yè)待興,宗族結(jié)構(gòu)向家庭結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變,大規(guī)模的陶俑成為了墓主人社會地位的新象征。以漢景帝陽陵陪葬坑為代表,出土陶俑3000余件,制作精良,陶俑周身赤裸且涂有膚色,均無雙臂,陶體修長勻稱,四肢刻畫細(xì)膩,面容表情生動與真人無異。其中針對不同的身份其膚色不一,如后宮嬪妃膚色較白,刻畫更為細(xì)膩修長。據(jù)考古學(xué)家推算,這些陶俑在陪葬時應(yīng)有活動的木質(zhì)手臂,穿搭有衣著配件,因時間久遠(yuǎn)皆以腐朽。東漢殉俑也成為了墓主人墓室的一部分。地主豪強(qiáng)莊園經(jīng)濟(jì)開始發(fā)展壯大,視死如生厚葬習(xí)俗成風(fēng),生活氣息濃重,殉俑的種類增多,出現(xiàn)了家兵俑、歌舞樂伎俑、百戲俑等,形象豐富數(shù)量增大,且各地風(fēng)格多變。真實的反映出了當(dāng)時的社會風(fēng)貌。

        魏晉南北朝時期,戰(zhàn)亂頻繁,經(jīng)濟(jì)落寞,厚葬之風(fēng)被制止。原先題材的殉俑藝術(shù)漸漸沒落,出現(xiàn)了一種全新的組合儀仗俑,以鞍馬牛車為中心的俑群,體現(xiàn)著墓主人的社會及地位。北朝時期,漢胡文化的融合,殉俑逐漸由魏晉時期的瘦骨清像轉(zhuǎn)化為肥實豐潤,這也為隋唐時期的陶俑藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。

        隋唐時期殉俑藝術(shù)走向巔峰,以強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)為支撐海納百川,文化大融合的背景下,藝術(shù)造型及手工藝技術(shù)都得到了迅猛的發(fā)展,白瓷加彩,唐三彩等工藝的出現(xiàn)豐富了殉俑的材質(zhì)也使之造型更為完善。唐代殉俑多形體柔和,線條流暢,表情細(xì)膩,面部具體,妝容飾品表現(xiàn)明確。胡人俑,侍從俑,歌舞樂伎俑,天王俑,武士俑等,外來文化宗教文化的影響下,俑的種類豐富,且此時部分人物俑從最初單純殉葬的社會功能轉(zhuǎn)變成墓葬的鎮(zhèn)護(hù)功能,例如隋唐成為一定陪葬規(guī)范的武士俑及天王俑,十二神俑等,以人為主體造型賦予了其神鬼之力,這也反映出,人自身價值的被重視,自我意識的被提高,唐朝人的自信。

        三、結(jié)論

        隋唐以后,殉俑藝術(shù)開始衰落,,自秦漢以來的殉俑制度只存在于少數(shù)墓葬中鮮有發(fā)現(xiàn),且整體制作水平簡單,遠(yuǎn)不及隋唐時期的精美細(xì)膩。宋代以后,運(yùn)用于陪葬的殉俑漸漸以紙、布的材質(zhì)形式代替。俑的制作,多為世俗的把玩欣賞,墓葬屬性漸漸淡化。從先秦的人殉制度發(fā)展至俑殉制度,而后被紙、布工藝所代替,這種從墓葬文化的轉(zhuǎn)變,存在社會氛圍對于人的強(qiáng)調(diào),以及外來宗教文化的直接影響。更多的是生產(chǎn)力發(fā)展帶來的自我意識萌芽,及自我價值的認(rèn)識和覺醒,這種對于生命文化的自省,早就了殉俑藝術(shù)的輝煌。

        參考文獻(xiàn):

        [1].熊煜.中國陶塑藝術(shù)特征的初探及歷史文化意義研究[D].北京:清華大學(xué),2004.

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