王奇寅，字頌為，1964年生于江蘇海安，研修于中央美術(shù)院中國畫系。

中國國禮書畫家；《當(dāng)代美術(shù)》主編；中國美術(shù)家協(xié)會會員；文化部中國國際書畫藝術(shù)研究會花鳥畫藝委會副秘書長；中國新水墨書畫研究會會長；清華美院、文化部中國國際書畫藝術(shù)研究會創(chuàng)作基地新水墨花鳥畫高研班導(dǎo)師；江蘇省國畫院特聘畫家；江蘇省花鳥畫研究會理事。首創(chuàng)中國新水墨沖染法。

作為一代傳奇女性，宋美齡的名字大家耳熟能詳。她能力出眾，智慧超群，是中國歷史上風(fēng)華絕代的名流；作為女性，她溫婉柔媚，精通詩書琴畫，講究生活品質(zhì)，是中國女性中的佼佼者。

宋美齡如此豐富多彩，堪稱風(fēng)華絕代，要創(chuàng)作出她的形象，難度可想而知。就我而言，她的照片看過很多張，人物傳記也翻過好幾種版本，對她有了一定的認識，但畢竟沒見過她本人，要在一張畫作里傳達出她的神韻，并非易事。

創(chuàng)作的第一步是必須更深入地了解宋美齡，為作品能達形神兼?zhèn)涞木辰绲於ɑA(chǔ)。我精心挑選了一百多張照片資料，將《宋美齡畫傳》《宋美齡傳》《美麗與哀愁——真實的宋美齡》《桃花映面宋美齡》《百年美齡》等書與照片一起對照著看，越看越迷茫，越看越覺得無從著筆。

老實講，像宋美齡這樣光彩奪目的女性人物，各個年齡階段均可入畫，且都有跡可循。我原想畫她在臺上演講時的身姿，但怕會落入情節(jié)性的俗套，一不小心處理成不食人間煙火的女神或偉人形象，凸顯了高大上，便失去親切感。我又想畫成仕女肖像，然而當(dāng)草圖出來后，發(fā)現(xiàn)缺少了內(nèi)涵。人說她一言難盡，我覺得對她是一畫難盡，這種創(chuàng)作初期的無所適從和反復(fù)斟酌，豈一個“苦”字了得！

一周下來，在對她的生平有了充分了解，對她各個時期的照片進行多次比較后，選定了1943年她在美國演講爭取美援抗日這個時期的形象作為創(chuàng)作素材。此刻的宋美齡政治上最活躍，整個人神采奕奕中不乏平和端莊，渾身上下散發(fā)出東方女性的獨有魅力。

我決定以肖像畫的形式表現(xiàn)，重點要傳達出其相貌特征和精神內(nèi)涵。

開始造型時，我安排其端坐于西洋椅之上，眼睛平視前方，可畫完后并不滿意，畫太像那張照片了，刻板單調(diào)而無生活情趣。于是，我在二次創(chuàng)作中將她的面部結(jié)構(gòu)及表情稍作調(diào)整，讓她目光轉(zhuǎn)過來注視著觀眾，反復(fù)揣摩著眼神的刻畫。顧愷之畫人物最重傳神，他提出“傳神寫照，盡在阿堵”。修改后大家都說宋美齡和看畫人有了交流的感覺。她表情淡定，面帶微笑，優(yōu)雅之中透著親和。

在用筆用墨上也頗費周折。宋美齡身世復(fù)雜，雖是中國畫，但不宜簡單勾線，單簿的線條襯不出其厚重的人生積淀。我試圖用豐富的筆法墨法表現(xiàn)其個性特征：比如面部、手、腕、臂的線條淡柔而不軟弱，皮膚的色彩和明暗變化細描慢畫，展現(xiàn)出柔美大方的女性特點；衣紋則采用傳統(tǒng)國畫的粗鐵線描加西洋畫體塊光影結(jié)構(gòu)組成的方法，施以濃破淡、淡破濃及墨色多次復(fù)勾復(fù)勒的筆法，再以褚石色復(fù)勒復(fù)提，用視覺上的厚度彰顯出剛強大度的特殊性格。

在用色上，則采取了勾填法及墨破色，色蓋墨、積色法、潑彩法，以石綠色為主調(diào)設(shè)置畫面色彩。由于是民國時期的題材，既不宜有清人以前的古意，又不宜像當(dāng)代作品一樣時尚，特別是她的旗袍，我在水墨底子上勾填了黃花綠底，再積色潑彩，使得畫面在近似暗舊的基礎(chǔ)上能夠再現(xiàn)民國時期綢緞質(zhì)地的華光灼灼。

在構(gòu)圖上，充分利用了中國畫創(chuàng)作的元素，虛實相間，濃淡相宜。整個畫面以傳統(tǒng)的“C”字型呈現(xiàn)，用多種植物的線面結(jié)合環(huán)繞在三角型主體人物左右及右上部并適當(dāng)虛化處理，以使人物更加突出。再施以金色、白粉、褚石和石綠疊加潑繪，使得整個背景在淡雅柔和之中又隱藏著流光溢彩，以襯托其高貴之氣。我還特意吸收沿用了民國時期上海月份牌的某些繪畫元素充實畫面，力圖使這位民國第一夫人形象更有年代感。

宋美齡離開這個世界十多年了，看她的照片，讀她的傳記，又創(chuàng)作著她的肖像畫，她的一切就像昨日重現(xiàn)，給了我太多感慨。于是，將作品題名為《昨日芳華》，如能憑借一支拙筆，將她的絕代風(fēng)華描畫出一二，則幸甚至哉。