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        萍水相逢他鄉(xiāng)人君子之交淡如水

        2020-05-26 01:50:37黃麗萍
        江蘇陶瓷 2020年2期
        關(guān)鍵詞:葫蘆紫砂葡萄

        黃麗萍

        摘 ?要 ?紫砂壺除了實(shí)用與觀(guān)賞功能外,往往還被賦予了人文的元素,成為了一種文化的載體,留下了中華傳統(tǒng)文化的烙印。歷代紫砂藝人在作品的創(chuàng)作過(guò)程中,總是把自己對(duì)人生的感悟及情感追求融入其中,以求引起人們思想上的共鳴。人生有其內(nèi)在規(guī)律,但往往總以隨機(jī)的意象來(lái)呈現(xiàn),因緣際會(huì)里,我們遇見(jiàn)一些人;萍水相逢后,我們又離開(kāi)一些人,而這正是我們無(wú)法預(yù)料卻在不斷經(jīng)歷的人生常態(tài),這也是紫砂作品“萍水相逢壺”蘊(yùn)含的人文寓意。

        關(guān)鍵詞 ?紫砂;萍水相逢壺;葫蘆;葡萄;人文寓意

        藝術(shù)來(lái)源于自然,又是對(duì)自然的升華和提煉,紫砂藝術(shù)也是如此。一件優(yōu)秀的紫砂作品從自然中汲取創(chuàng)作元素,以技藝與智慧塑造意象,反映自然的同時(shí),融入現(xiàn)代審美理想與人生態(tài)度,使作品呈現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)魅力與人文色彩。

        紫砂壺在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中,已形成了自己的工藝體系,而紫砂藝人的代代傳承與創(chuàng)新,是對(duì)這一體系的不斷完善與補(bǔ)充,而不是顛覆。所謂“方匪一式,圓不一相”,紫砂造型雖然精彩紛呈,但他們內(nèi)在還是有共性的東西把他們統(tǒng)一在一起的。按照不同的形態(tài)特點(diǎn)紫砂器可歸為光器、花器和筋紋器三大類(lèi)型,他們各有特點(diǎn),不論是光器的簡(jiǎn)約豁達(dá)、花器的惟妙惟肖還是筋紋器的動(dòng)感韻律,都共同演繹著紫砂的精彩。

        實(shí)際上,在具體的紫砂作品創(chuàng)作中,三種技法不是絕對(duì)獨(dú)立的,往往被融會(huì)貫通地交合應(yīng)用,進(jìn)一步延展了紫砂藝術(shù)的表現(xiàn)力,“萍水相逢壺”(見(jiàn)圖1)就是這樣的一件作品,作者恰到好處地綜合了光器與花器的表現(xiàn)手法,從視覺(jué)上呈現(xiàn)了獨(dú)特的美感,同時(shí)也表達(dá)了特有的人文內(nèi)涵。

        通觀(guān)作品整體,“萍水相逢壺”保留了傳統(tǒng)紫砂壺的基本架構(gòu),以柔和曲線(xiàn)構(gòu)成形態(tài)的主體,圓潤(rùn)而飽滿(mǎn),鼓腹突出而具張力。藝人選取自然界中葫蘆與葡萄二大物象元素為主題素材,在光器的壺體上精心布局,巧妙地以貼塑及雕塑的手法融入了花器的表現(xiàn)力。葡萄枝狀的三彎流壺嘴從壺體一側(cè)向上胥出,根部粗壯,蓄勢(shì)而出,出水順暢,與另一側(cè)的圈把呼應(yīng),表面節(jié)疤錯(cuò)落,生態(tài)特征逼真,委婉生動(dòng),使壺的“把”和“流”達(dá)到一種氣息的貫通,也賦予壺很好的實(shí)用功能;一枝葡萄藤?gòu)膲匕蜒貕伢w上部向壺蓋攀爬,藤上掛著一串豐碩的葡萄,自然生動(dòng);以雕塑葫蘆為壺鈕是整件作品的點(diǎn)睛之作,形態(tài)優(yōu)美、提攜方便、觸覺(jué)舒適,提升了整件作品的氣勢(shì)。同時(shí)葫蘆的藤蔓又沿著壺蓋向壺身蔓延,與葡萄藤相遇,并和諧地融為一體,營(yíng)造了“萍水相逢”的獨(dú)特意境,點(diǎn)明了主題;壺蓋為嵌蓋,壺體壺蓋平滑對(duì)接、嚴(yán)絲合縫,連為一個(gè)整體;壺底圈足似乎把壺體向下作了拉伸,更顯挺拔,與壺鈕呼應(yīng),彰顯出端雅之感,中和了壺身的敦厚。

        作品整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、曲合有度,從上到下不失一種和諧的節(jié)奏感;壺鈕、蓋、身、壺底都以柔和的弧線(xiàn)呈現(xiàn),流暢凝練、委婉優(yōu)雅,充溢著雍容與華貴的美學(xué)趣味;整器精選原礦紫泥塑造,質(zhì)感砂而不礫、溫潤(rùn)幽澤、精光內(nèi)蘊(yùn)、淳樸凝重而又不失靈動(dòng)雅致。

        紫砂壺講究對(duì)文化寓意的詮釋?zhuān)渫庑螌徝辣厝煌渡涑鰞?nèi)在韻味。“形而下”為器,“形而上”為道,一把優(yōu)秀的紫砂作品必定是形與神兼?zhèn)洌瑑?yōu)雅而獨(dú)具內(nèi)涵。品壺如閱人,讀其形、賞其韻,產(chǎn)生互動(dòng)的情趣。紫砂作品“萍水相逢壺”同時(shí)引入葫蘆與葡萄二個(gè)元素,并巧妙地營(yíng)造了和諧相處、融為一體的意境,彰顯了獨(dú)特的人文之道。

        葡萄和葫蘆在生活中平平淡淡,隨處可見(jiàn),但在中國(guó)傳統(tǒng)文化中卻都具有吉祥之寓意,于時(shí)光中穿梭了千年,深受名賢與文人的追捧。葡萄粒粒,多子成串,寓意人丁興旺;一顆種子能繁衍眾多果實(shí),也寓一本萬(wàn)利;而葫蘆福、祿、壽齊全,象征著和諧美滿(mǎn),葫蘆與它的莖葉一起又代表家族世世榮昌,“厝內(nèi)一粒瓠,家內(nèi)才會(huì)富”,在家里懸掛葫蘆能夠帶來(lái)財(cái)運(yùn)、健康。在佛家傳統(tǒng)文化中,葫蘆又寄法隱玄于其中,別有意蘊(yùn)。

        葡萄和葫蘆雖同為吉祥物,但在自然界中是兩個(gè)各不相干的植物,很少在一起,就像浮萍隨水漂泊,相遇是一種偶然,而這又何嘗不是一種人生常態(tài)呢?作品“萍水相逢壺”通過(guò)精心布局,把二者巧妙地融入同一意境中,恰恰生動(dòng)地表達(dá)了“萍水相逢”這一人文主題。因緣際會(huì)里,我們相遇;萍水相逢后,我們又各走一方;人生路遙遙,旅途奔波中。偶遇時(shí),彼此珍惜他鄉(xiāng)人,攜手共一段旅程,但也君子之交淡如水;離開(kāi)時(shí),一程孤旅,與自己的內(nèi)心相伴,邂逅自己。我們應(yīng)明白能從生命里走失的,原本就不該我們所有,得與失都無(wú)需太過(guò)在意。相遇與離開(kāi),這本是人生的常態(tài),本該無(wú)憂(yōu)亦無(wú)懼。

        宜興紫砂壺是一種文化的載體,留下了中華傳統(tǒng)文化的烙印。歷代紫砂藝人在作品的創(chuàng)作過(guò)程中,總是把自己對(duì)人生的感悟及情感追求融入其中,以求引起人們思想上的共鳴。人生有其內(nèi)在規(guī)律,但往往總以隨機(jī)的意象來(lái)呈現(xiàn),而這正是我們無(wú)法預(yù)料卻在不斷經(jīng)歷的人生常態(tài),這也是紫砂作品“萍水相逢壺”蘊(yùn)含的人文寓意。

        參 考 文 獻(xiàn)

        [1]董亞芳.談“諸事如意壺”的造型特點(diǎn)與文化意境[J].江蘇陶瓷,2019(02):55.

        [2]陳順培.淺談紫砂“心若佳茗壺”的審美意境 [J].江蘇陶瓷,2018(06):57.

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