編者按：徐建華先后從事科研、新品開發(fā)、大型技術(shù)服務(wù)、合資企業(yè)技術(shù)與品質(zhì)管理副總及雜志主編等工作。在陶瓷材料研究方面作了許多深入的理論研究與品種創(chuàng)新工作，在陶瓷藝術(shù)釉的概念、分類、形成機理、研制方法及應(yīng)用等方面作了系統(tǒng)的基礎(chǔ)性探索，首先提出了“分相花釉”的概念。先后開發(fā)成功了無光分相花釉、金屬光澤分相花釉系列等具有很高觀賞價值的新型藝術(shù)花釉品種，以及氧化焰燒成鈞紅釉、鈞花釉、紋片釉、無窯汗宜均釉等仿傳統(tǒng)名釉系列，大量應(yīng)用于日用陶瓷與陳設(shè)園藝陶瓷，產(chǎn)生了良好的社會與經(jīng)濟效益。

主持或作為技術(shù)骨干參與完成了國家科技支撐計劃項目“日用陶瓷高品質(zhì)化關(guān)鍵技術(shù)研究”、國家質(zhì)檢總局科研項目“陶瓷中硅酸鋯放射性機理及改性的研究”、江蘇省國際合作重點項目“分相藝術(shù)花釉高性能炻瓷制品的研究”等五項國家級與省部級項目，并先后獲得部市級科技進步二等獎等獎勵，授權(quán)“陶瓷裝飾用拒水劑制備”等三項國家發(fā)明專利。

在工作中表現(xiàn)出了較高的專業(yè)學(xué)術(shù)水平及實際業(yè)務(wù)能力，在省級以上專業(yè)核心期刊上發(fā)表“高溫熔體分相機理及其在窯變釉中的應(yīng)用”、“溶膠-凝膠法制備硅酸鋯基稀土顏料的研究”等論文三十多篇，編著出版了《陶瓷花釉與裝飾技術(shù)》與《宜興青瓷之工藝與技術(shù)》二本專著。先后入選國家科技部、江蘇、江西、山東、重慶、河北、四川等省科技項目評審專家?guī)臁Ｗ鳛橹鞴P先后為宜興及山西鄉(xiāng)寧編制了陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃。多年工作中，盡心培養(yǎng)出了二十多位年輕科技人員，為陶瓷行業(yè)的發(fā)展作出了一定的貢獻，榮獲“具有杰出貢獻的中國陶瓷科技專家”、“中國陶瓷科技事業(yè)交流先進個人”等榮譽稱號。

近年來以“徐建華宜興釉陶工作室”為載體，從科技、審美與文化綜合的獨特視角，對宜興藝術(shù)釉陶的本質(zhì)特征及歷史發(fā)展進行了學(xué)術(shù)層面的研究，在此基礎(chǔ)上進行了“天裕藝陶”系列產(chǎn)品的研發(fā)，取得了一定的收獲。

1 ?宜興釉陶的內(nèi)涵

宜興釉陶是宜興作為中國陶都的文化根基，它高度融合了宜興制陶之技術(shù)、工藝、藝術(shù)、審美及文化特征等諸要素，具有豐富的科技與人文內(nèi)涵及厚重的歷史底蘊，是一個多角度審視宜興陶瓷歷史演變的綜合體系。對宜興釉陶體系的研究應(yīng)遠遠超越對宜興均陶、美彩陶、精陶、陶藝等品類具體制作技藝層面的關(guān)注，而更強調(diào)對宜興獨特地域文化類型大背景下釉陶共性原理“形而上”之道的學(xué)術(shù)解讀，以及具體品種“形而下”之器的傳承與創(chuàng)新。

2 ?宜興釉陶的歷史演變

（1）釉陶的孕育階段

釉陶的孕育階段這一時期是宜興原始陶器的發(fā)展后期，距今5 000到4 000年，從考古資料來看，尚未見到這一時期有透明、光亮、不吸水的釉陶或原始青瓷。當(dāng)時為了解決陶器表面吸水易臟的問題，有些陶器表面被涂上光潔的化妝土，其中助熔劑的總含量一般不超過15%，而當(dāng)時的燒成溫度在950～1 100 ℃，這個溫度不可能把化妝土融化成光亮的釉。

（2）釉陶的形成階段

公元前1 600年商代到公元前220年周代，這一時期是釉陶的形成階段，商代前期由于金屬冶煉和窯爐結(jié)構(gòu)等高溫技術(shù)取得了成就，古人開始采用饅頭窯燒成，陶瓷的高溫?zé)沙蔀榭赡埽瑹蓽囟葟? 100 ℃提高到1 200 ℃以上，在這樣的高溫下，不少中、低熔點物質(zhì)轉(zhuǎn)化為玻璃態(tài)，于是為釉的萌生奠定了技術(shù)與物質(zhì)基礎(chǔ)，釉是社會文明發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。

這一時期宜興開始出現(xiàn)原始青瓷，這是從陶到瓷的過渡時期。這些釉中助熔劑的含量已增加到25%，正是由于助熔劑含量的增加和這一時期燒成溫度的提高（1 180～1 200 ℃），才使釉陶的出現(xiàn)成為可能。

（3）釉陶的成熟階段

公元前206年到公元960年，釉陶進入成熟階段，包括漢、晉、唐、五代幾個朝代，宜興青瓷也發(fā)展到了古青瓷階段。

成熟的宜興釉陶最早出現(xiàn)在秦漢，以壺、罐、甕、壇為主，在宜興均山一帶生產(chǎn)，宜興漢窯共有16座之多，當(dāng)時以低熔點的本地鐵系黏土為原料的土釉為主要裝飾，工藝上幾乎與宜興古青瓷互為借鑒、同步發(fā)展。

（4）釉陶的提高階段

釉陶的提高階段這個時期是從公元960年宋代一直到現(xiàn)代。

到北宋中期，宜興均山一帶開始出現(xiàn)宜均陶器，宜均釉“窯變”效果的出現(xiàn)是對傳統(tǒng)土釉的一次突破。北宋宣和年間宮廷陳設(shè)貢品中已有仿宜均鷸蚌式洗的鈞窯“蟠桃核筆洗”和仿宜均長頸瓶的汝窯“粉青紙槌奉華瓶”，明歐窯及清葛窯均釉則對宜均效果作了豐富與完善。

近現(xiàn)代，特別是建國后，宜興釉陶借助材料科技的發(fā)展，無論釉色還是產(chǎn)品品種都得到了快速的發(fā)展，尤其是二十世紀七八十年代，以江蘇省陶瓷研究所及宜興陶瓷公司科技人員為代表的老一輩科技人員所作的開拓性工作，以及隨后由年輕科技人員群體的繼往開來，使宜興釉陶進入了以美陶、彩陶、均陶及精陶為具體載體的宜興花釉發(fā)展階段，藝術(shù)性得到了空前的提升，宜興釉陶體系日趨完善。

3 ?宜興釉陶的技藝特征

縱觀宜興釉陶的整個歷史發(fā)展過程可以發(fā)現(xiàn)，宜興釉陶至今已形成了龐大的體系，是不可復(fù)制的地方資源與特定的人文背景相結(jié)合的獨特產(chǎn)物，有著鮮明的地域特征：

（1）產(chǎn)品材質(zhì)

從考古出土樣品的分析推定可以發(fā)現(xiàn)，普通粗陶及均陶等傳統(tǒng)宜興釉陶的古代坯料主要以當(dāng)?shù)氐奶胀良啄?、白泥、紅泥、嫩泥為主，就地取材;胎體呈灰色或黃紫色及紫色;釉料采用太湖邊上特有的白土、窯汗、石灰石及瓷土配制，屬于石灰-堿釉。上世紀中、后期出現(xiàn)的美彩陶與現(xiàn)代陶藝則是傳統(tǒng)釉陶的延伸，坯體原料以當(dāng)?shù)氐臑橹?，而釉料材質(zhì)已得到很大拓展。精陶則在原料上更多地融入了外地瓷器原料的元素，在宜興釉陶中是另類的存在。

（2）制作工藝

宜興釉陶自秦漢出現(xiàn)后，其歷史與宜興青瓷歷史是相伴而行的，宜興原始青瓷幾乎與印紋硬陶同時出現(xiàn)并同步發(fā)展。即使到古青瓷階段，古青瓷在原料應(yīng)用、加工、裝飾、燒成等方面與宜興釉陶都有相互借鑒的影子，形制相似、裝飾紋飾相似、燒成工藝相同、窯具通用。