牛健哲

強(qiáng)調(diào)趣味對(duì)寫作的影響，你不會(huì)做得過(guò)分。而如果人類有一張興趣圖譜的話，它一定正呈現(xiàn)五光十色無(wú)限斑斕，但恐怕也悄然但加速地積累了不少皺褶。皺褶內(nèi)里不再綻露，沒(méi)有被一次次濃墨重彩所涂刷，包藏著一些現(xiàn)時(shí)已經(jīng)成問(wèn)題的趣味。有時(shí)我會(huì)不小心摸索進(jìn)去，為在皺褶里發(fā)現(xiàn)了興致所在而小吃一驚。這情形試過(guò)幾次我便開始習(xí)慣了，暗自承認(rèn)自己可能就是一個(gè)貪戀皺褶的人。那些細(xì)碎折疊里的興趣有的偏邪陰郁，有的則低幼執(zhí)拗，你沒(méi)耐心的話它們就不友好，只要你沉下心來(lái)貼近它們，當(dāng)然就會(huì)變得與它們相映晦暗，和旁人再也難以歡談。

寫某些小說(shuō)就是會(huì)有這種感受。但我還是愿意相信某些皺褶里的東西值得被撥弄幾下。

短篇小說(shuō)《左右》置身未來(lái)寫人類的無(wú)性生殖史，但它與科技背景下的身心變遷和生命延續(xù)意義的新探究關(guān)系都不大，這些課題級(jí)的關(guān)切如今在興趣圖譜里應(yīng)該不止被賦予了光彩，還被加了星標(biāo)。小說(shuō)落筆就從光彩和星標(biāo)處滑脫偏離也不是有意為之，只是《左右》脫不開造物與人開的性別玩笑，它沒(méi)能在現(xiàn)實(shí)詰問(wèn)中積聚勢(shì)能，也沒(méi)能引入瑰麗的幻想，只顧盤算著從胯間“坦白”起來(lái)聊到“破潰”出現(xiàn)之后。我知道它錯(cuò)失了多少小說(shuō)本可沾染的色澤，然后心懷不安地，讓它枯澀到底，讓它通篇抱守著科研綜述的腔調(diào)，滯留在小說(shuō)圖景的邊角。

比照《左右》，短篇《相對(duì)》退讓了幾步，提供了主要人物，可主人公也被疊壓在暗夜和狐疑的皺褶里，他妻子則差不多從頭到尾都面目模糊地躺在睡床上。顯然它也是某種幽寂趣味的投射。寫它時(shí)我好奇一個(gè)故事中外顯動(dòng)作和波瀾的幅度可以收縮到多窄小，從這個(gè)角度講它還沒(méi)有靠歸極致——主人公出過(guò)門、買過(guò)花，夜里甚至悄悄去過(guò)衛(wèi)生間，按照該故事內(nèi)部的預(yù)設(shè)標(biāo)準(zhǔn)他接近多動(dòng)奔突。木已成舟字已成篇，我只能暫且原諒他和我自己，以后再伺機(jī)向興趣皺褶深處伸探，試著剝離一些微觀的黏連再侵入幾分，從極度逼仄中尋求興奮和堅(jiān)定。

這樣的小說(shuō)流離在邊角并不委屈，可我覺(jué)得，邊角小說(shuō)對(duì)皺褶興趣的承載和呈現(xiàn)倒是傾心傾力的。猶如什么姿色的人都會(huì)苦心涂抹打扮自己，這種小說(shuō)像其他作品一樣，字句也要拿捏調(diào)適，語(yǔ)段也要塑建雕鑿，拿筆的人也要“入戲”。我記得寫《左右》里的某部分時(shí)整個(gè)人都冷蔑起來(lái)，寫《相對(duì)》時(shí)身體甚至在模擬低燒。希望文中的繁復(fù)和直露還都未破底線，淺薄和蜷曲也可以暫且并存。如果這樣的小說(shuō)自己難以穩(wěn)住閱讀節(jié)奏，我希望它們碰巧被慢慢地讀完。用我請(qǐng)朋友讀我小說(shuō)時(shí)最自信的推介語(yǔ)來(lái)說(shuō)，它們“反正又不長(zhǎng)”。

我知道皺褶和邊角對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)都不該是無(wú)盡流連之地，也常想寫些其他東西，在興趣圖譜和小說(shuō)圖景中稍事舒展?！队讘B(tài)延續(xù)》屬于其他類型中的一種，嘗試給出易感的明暗涼暖，容納適量的對(duì)話和行為，人物們沒(méi)有藏匿起來(lái)，而是帶著說(shuō)得出的理由，在日常與反常之間時(shí)而進(jìn)出。一對(duì)夫妻在讀書時(shí)就“像螺栓和螺母一樣擰進(jìn)了對(duì)方的生活”，而與舊友相聚，男人在妻子離席的片刻開口說(shuō)了些話，促發(fā)了這個(gè)故事。我自覺(jué)也有滋味。小說(shuō)對(duì)其作品類型的兼收并蓄就是它可愛(ài)的原因之一，當(dāng)然如果大家同意的話，那些趣味成疑、去向偏僻的作品從這種包容中獲得的護(hù)佑相對(duì)多些也沒(méi)什么不對(duì)。