崔雨璠

【摘 要】清中葉，經(jīng)濟(jì)、政治、文化的繁榮發(fā)展和乾隆皇帝對(duì)玉的偏愛，使中國(guó)玉器的發(fā)展達(dá)到了頂峰。本文以痕都斯坦玉器為研究對(duì)象，分析了外國(guó)玉器對(duì)中國(guó)玉器文化的影響。

【關(guān)鍵詞】痕都斯坦;玉器;文化

痕都斯坦玉器對(duì)中國(guó)玉器藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。痕都斯坦玉器植物圖案復(fù)雜，色澤艷麗。有時(shí)，玉的表面鑲嵌著金絲、銀絲和各種寶石，光彩奪目。有的作品追求薄而透明的效果，精巧細(xì)致。

一、痕都斯坦玉器概述

“痕都斯坦”是Hindustan的譯音，是對(duì)17-19世紀(jì)建立在現(xiàn)巴基斯坦、印度北部和阿富汗東部的莫臥兒王朝的總稱。當(dāng)?shù)赜衿魅A麗精致，風(fēng)格獨(dú)特。

18世紀(jì)，痕都斯坦玉器經(jīng)過(guò)新疆東傳到了清朝。痕都斯坦玉器最初是受貴族喜歡的玉器。清朝康熙統(tǒng)治新疆和西藏后，在中國(guó)實(shí)行的藩屬制度同樣沿革，要求各附屬國(guó)進(jìn)貢。乾隆皇帝是一位大收藏家和詩(shī)人，他喜歡稀世珍寶。痕都斯坦玉器傳入后，深得乾隆皇帝的喜愛。這些玉器“制作精美”，“內(nèi)地玉工，謝弗及也”，皇帝命令人們尋找并進(jìn)貢。除了把玩和欣賞，乾隆還經(jīng)常作詩(shī)贊美。臺(tái)北故宮博物院收藏的許多痕都斯坦玉器，都是乾隆的珍愛之物，或是日用器皿。

二、痕都斯坦玉器的特點(diǎn)

（一）材料特征

痕都斯坦玉器用上等的材料制成。玉石材料大部分來(lái)自新疆和田，青玉、白玉、碧玉為主要原料，質(zhì)地溫潤(rùn)，玉質(zhì)細(xì)密。把金片和銀片，金絲和銀絲應(yīng)用在玉器上，并鑲嵌藍(lán)寶石、紅寶石、綠松石、瑪瑙和玻璃，有的還用鮮艷的顏料裝飾，用料相當(dāng)精良。

（二）形制特征

痕都斯坦玉器主要有食器與雜器兩大類。飲食器具包括杯、碗、盤、罐等，以實(shí)用為主。雜器包括盒、瓶、文具、香爐以及文房用品等。痕都斯坦玉器的形狀往往是由動(dòng)物和花朵構(gòu)成，花苞或莖葉雕刻在器皿的柄部，如葵瓣盤、蓮花缽等，極為常見。有的則用不同的獸耳或獸角作為造型，新穎奇特，栩栩如生，逼真細(xì)膩。

（三）工藝特征

1、痕都斯坦玉器技藝精湛，雕工復(fù)雜。痕都斯坦玉器有圓雕、浮雕和鏤空雕等多種工藝形式，圖案生動(dòng)形象。雕刻時(shí)先磨平底子，再雕以紋飾，形成凹凸立體效果，加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)。乾隆皇帝曾作詩(shī)贊美“細(xì)如發(fā)毛理，渾無(wú)斧鑿痕”，因其雕刻精湛而備受贊譽(yù)。

2、痕都斯坦玉紋飾華麗。痕都斯坦玉器的圖案多以生長(zhǎng)在該地區(qū)的植物為題材，蓮花、罌粟、石竹、水仙、百合和菊花常被用作裝飾或作為器型。葉面紋飾常見花葉有莨苕、芭蕉葉等。紋飾器物造型復(fù)雜，種類豐富。

3、痕都斯坦玉器上鑲嵌著許多珍貴的材料，精美典雅。痕都斯坦玉器主要是用金銀鑲嵌在玉石上，形成美麗的圖案，使玉器更顯瑰麗。還有使用纖細(xì)的金絲或銀絲在表面勾勒出玉器的輪廓，顯示出器物的華麗。此外，痕都斯坦玉器還鑲嵌著各種寶石、玻璃、金銀片或玉石。

4、痕都斯坦玉器的一大特色就是薄胎工藝。大量的玉盤、玉碗和玉杯雕工細(xì)膩，容器內(nèi)部的顏色和裝飾可以透過(guò)薄薄胎壁而看到。乾隆皇帝稱贊：“薄于紙更輕于銖”、“撫外影瞻內(nèi)”。這種薄胎雕刻工藝難度大，技術(shù)難度更大，由于薄胎，強(qiáng)度低，雕刻過(guò)程中極易開裂。最薄的器物壁身厚度只有一兩毫米，這說(shuō)明了這種工藝的困難程度。

5、痕都斯坦玉器具有異域風(fēng)格。從器物造型和紋飾上看，它體現(xiàn)了典型的伊斯蘭特征。實(shí)用的餐具，如盤、碗、鍋、杯、洗、壺等，裝飾物主要有植物花葉西番蓮和鐵線蓮等，特點(diǎn)是薄胎并鑲有黃金和寶石，被稱為“西番作”或“番作”，這些特有的器型和植物都是當(dāng)?shù)靥赜械?。在器身鑲嵌紅寶石和藍(lán)寶石，鑲金嵌銀，具有明顯的異域色彩。

三、痕都斯坦玉器的研究?jī)r(jià)值

（一）痕都斯坦玉器的歷史價(jià)值

從政治角度看，清朝中葉，國(guó)富民強(qiáng)，軍事強(qiáng)大，其他國(guó)家仰慕中國(guó)，紛紛前來(lái)朝拜，帶來(lái)奇珍異寶。痕都斯坦玉器貢品也是西域國(guó)家為加強(qiáng)國(guó)與國(guó)之間交流而送來(lái)的珍貴物品。

從經(jīng)濟(jì)角度來(lái)說(shuō)，清朝中期與西域進(jìn)行貿(mào)易往來(lái)，促成了經(jīng)貿(mào)往來(lái)的發(fā)展。內(nèi)地與西域各國(guó)通過(guò)絲綢之路有著密切的聯(lián)系。新疆和田、葉爾羌的玉石原料不斷運(yùn)往內(nèi)地，痕都斯坦玉器也不斷運(yùn)往內(nèi)地，帶動(dòng)了中國(guó)玉石行業(yè)的發(fā)展。

受伊斯蘭教文化的影響，痕都斯坦玉器在風(fēng)格上有別于中國(guó)傳統(tǒng)玉器。乾隆年間，痕玉結(jié)合儒家、道家文化，這種融合是乾隆時(shí)期兼容并序的藝術(shù)體現(xiàn)。乾隆皇帝酷愛痕玉，在許多玉器上刻有御詩(shī)。乾隆以來(lái)，痕玉已成為清代宮廷玉的重要品種。乾隆愛玉，在他一生的800多首詠玉詩(shī)中，有近70首關(guān)于痕都斯坦玉的詩(shī)，足以表達(dá)他的喜愛。正如詩(shī)中所說(shuō)：“薄過(guò)刻片楮，輕喻舉毛鴻”，又所謂：“玉既瑩凈，器薄如紙，良彩巧琢，非中土玉工所能仿佛也?！?/p>

（二）痕都斯坦玉器藝術(shù)價(jià)值

痕都斯坦玉器具有明顯的伊斯蘭風(fēng)格，傳入中國(guó)后，對(duì)中國(guó)玉文化有很大的啟發(fā)。痕都斯坦玉器玉質(zhì)美、圖案美、雕刻精、造型奇、用途廣，這是史無(wú)前例的。乾隆皇帝喜愛玉并收藏玉，提倡新品種的創(chuàng)新，使乾隆時(shí)期的玉器制作達(dá)到了中國(guó)玉雕史上的頂峰。中國(guó)工匠結(jié)合時(shí)勢(shì)，吸收了痕玉精湛的雕刻技藝、獨(dú)特的造型、鬼斧神工的薄胎工藝等，融入中國(guó)傳統(tǒng)玉器工藝，打造出具有中國(guó)風(fēng)格的痕都斯坦玉器。

痕都斯坦玉器稀有而精美。清代宮廷所收藏痕都斯坦玉器有兩種，一種是當(dāng)年進(jìn)貢的，另一種是宮中工匠仿制的。清代乾隆時(shí)期距今雖不到200年，但由于痕都斯坦玉器稀少，是皇家御用的宮廷珍品，民間甚少，北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院保存了大部分痕都斯坦玉器。近年來(lái)，痕都斯坦玉器受到收藏家的熱烈追捧，市場(chǎng)價(jià)格一路走高，拍賣價(jià)格也不斷創(chuàng)下歷史新高。

（三）痕都斯坦玉器的現(xiàn)代價(jià)值

當(dāng)代社會(huì)，痕都斯坦玉器在工藝、造型、選材等方面都有所改進(jìn)，與清代中期相比有明顯的改進(jìn)和創(chuàng)新。在制作方面，它吸收了傳統(tǒng)工藝的精髓，采用現(xiàn)代金屬工藝，如壓花、雕刻等方法，制作出鑲嵌金、銀和寶石的玉器。這樣的玉器更加立體美觀，隨之技術(shù)難度也大大增加。隨著時(shí)代的發(fā)展和人們審美情趣的提高，現(xiàn)代痕都斯坦玉器是結(jié)合民族圖案、中國(guó)書畫等藝術(shù)元素創(chuàng)作的，更加體現(xiàn)了玉器的表現(xiàn)力?，F(xiàn)代玉雕結(jié)合時(shí)代進(jìn)步，吸收了清代中期獨(dú)特的痕玉造型、精湛的雕刻技藝、薄胎工藝等，融入了中國(guó)傳統(tǒng)玉器工藝，從而打造出現(xiàn)代風(fēng)格的痕都斯坦玉器。

隨著痕都斯坦玉器工藝的發(fā)展，不同地區(qū)形成了各自獨(dú)特的風(fēng)格，形成了五大玉雕派別：一是北方玉雕流派，又稱宮廷派，繼承了清代宮廷的玉雕技藝，精致典雅。代表人物有潘炳恒、劉何榮、張?jiān)坪恪Ｋ麄冇械淖⒅乇◇w工藝，有的注重金銀鑲嵌，繼承了清代玉的特點(diǎn);二是以上海為中心的海派玉雕，將蘇州、揚(yáng)州的玉雕技法融為一體，格調(diào)高雅。代表人物有吳德勝、劉忠榮等;三是以蘇州為中心的蘇州玉雕，充分發(fā)揮傳統(tǒng)玉雕工藝的優(yōu)勢(shì)，培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的雕刻大師。余艇大師以其精湛的薄胎技術(shù)而聞名;四是以揚(yáng)州為中心的揚(yáng)州玉雕，繼承和吸收傳統(tǒng)工藝，勇于創(chuàng)新。揚(yáng)州玉雕種類豐富，代表人物有顧永駿、江春源、薛春梅等;五是以新疆為中心的西域玉雕，吸取各流派精華，形成具有西域特色的玉雕精品。代表人物有馬進(jìn)貴、趙敏、馬學(xué)武、郭海軍等。馬進(jìn)貴大師致力于伊斯蘭風(fēng)格玉雕技術(shù)的研究，他對(duì)痕都斯坦玉器有深刻的理解，創(chuàng)作了許多精美的玉雕作品。

結(jié)語(yǔ)

痕都斯坦玉器的發(fā)展對(duì)中國(guó)玉器工藝的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響，清代痕都斯坦玉器的發(fā)展為中國(guó)玉器產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：鈺麟福珠寶）