■劉殿波

夜晚的湖邊，一個(gè)少年剛剛撈上來一條大魚，正高興得眉開眼笑間，“啪！啪！”突然傳來幾聲清脆的槍聲，緊接著，一個(gè)人縱身一躍跳入湖中，狗吠聲、機(jī)槍掃射聲、追兵叫喊聲此起彼伏……《小兵張嘎》電影一開場(chǎng)，就將我們置身于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期白洋淀地區(qū)殘酷的斗爭(zhēng)環(huán)境之中，將我們的緊張情緒推向高潮。

正在釣魚的張嘎見到被鬼子擊傷后落入船中的八路軍鐘連長（老鐘叔），趕緊趁著夜色把小船推入蘆葦蕩。天色逐漸亮了，嘎子搖動(dòng)著船槳，劃著載有鐘連長的小船穿過蘆葦蕩中彎彎曲曲的河道。這時(shí)，湖面逐漸開闊，小船迎著正在冉冉升起的太陽，蕩漾在波光粼粼的湖面上，在絢爛無比的朝霞中駛向前方。電影中這段持續(xù)兩分鐘的畫面充分表現(xiàn)了白洋淀旖旎的風(fēng)光景色，伴隨著輕松愉快的中國民樂，與電影開場(chǎng)緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛形成鮮明對(duì)比。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用優(yōu)美的音樂和圖像語言，充分展示了在日本帝國主義鐵蹄蹂躪下的祖國大好河山，同時(shí)也用另外一種方式隱喻了抗戰(zhàn)必將勝利的革命樂觀主義精神。

電影作為綜合性的敘事藝術(shù)，不僅僅是故事在說話，畫面、音樂、人物形象等等都在說話，讓影片中所發(fā)生的一切都如真實(shí)生活一樣活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾眼前。

《小兵張嘎》之所以經(jīng)久不衰、歷久彌新，成為中國電影史上的不朽經(jīng)典，不僅在于電影立意鮮明，成功刻畫了一位機(jī)智勇敢、愛憎分明的抗日小英雄形象，而且很大程度上還在于這部電影能夠充分運(yùn)用上述那些生動(dòng)的電影語言，極大地提高了電影的觀賞性和趣味性。作為上世紀(jì)中葉拍攝的黑白電影，與當(dāng)今早已成為主流的彩色電影不同，《小兵張嘎》拍攝手法十分注重藝術(shù)表達(dá)，少年兒童觀賞這樣的黑白影片一定會(huì)產(chǎn)生別樣的審美趣味，不但不會(huì)因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)產(chǎn)生陌生感，反而會(huì)因此對(duì)抗戰(zhàn)那段歷史感同身受。

由崔嵬、歐陽紅櫻導(dǎo)演的電影《小兵張嘎》改編自徐光耀1958 年創(chuàng)作的同名小說。作者徐光耀1938 年參加八路軍，當(dāng)時(shí)也是十三歲，與“嘎子”同庚，后來一直在部隊(duì)工作了二十年，經(jīng)歷了抗日、解放、抗美援朝三場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，大小戰(zhàn)斗打過一百多次，有著親身的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，而且在抗戰(zhàn)時(shí)期，他親眼見到諸如外號(hào)叫“瞪眼虎”等一批抗日小偵查員形象，所以他才能夠創(chuàng)作出如此生動(dòng)真實(shí)的抗日小英雄的故事。徐光耀曾說：“先烈的音容風(fēng)采，再聯(lián)結(jié)上當(dāng)世的英雄志士及親密戰(zhàn)友，苦斗的歷史便不斷在心頭演映重現(xiàn)，逐漸凝結(jié)為具象化的人物，這就是對(duì)文字創(chuàng)作有巨大意義的所謂形象?！?/p>

與許多具象化的英雄人物不同，故事中的張嘎身上優(yōu)點(diǎn)很突出，但是缺點(diǎn)也很多。作者尤其在他的“嘎”勁兒上進(jìn)行了生動(dòng)地刻畫和描寫。他看到奶奶給養(yǎng)傷的老鐘叔烙的餅，伸手就想拿著吃，被奶奶打了手板；第一次見到特務(wù)打扮的八路軍偵查員羅金寶，不但扎破了他的自行車輪胎，還試圖用老鐘叔給他做的木頭手槍繳獲“漢奸”的匣子槍，結(jié)果被羅金寶摔了一個(gè)大跟頭；跟胖墩比賽摔跤輸了第一場(chǎng)，非要跟人家三打兩勝，結(jié)果第二場(chǎng)眼看又要被胖墩摔倒，張嘴使勁咬了胖墩肩膀一口，被大家批評(píng)氣不過，溜達(dá)到房頂上把胖墩家的煙筒堵了，嗆得胖墩父子咳嗽著跑出屋子……還有，因?yàn)樵诘谝淮螒?zhàn)斗中他繳獲的日本翻譯官的手槍被支隊(duì)長命令上繳了，結(jié)果在第二次戰(zhàn)斗中他竟然把繳獲來的手槍藏到了樹頂老鴰窩里。大概把槍藏在老鴰窩里這樣的主意也只有張嘎這樣的“嘎”小子才能想得出來，所以在故事最后，當(dāng)八路軍進(jìn)攻鬼子炮樓久攻不下之際，被鬼子抓到炮樓里的這位“嘎子”機(jī)智地從底層點(diǎn)燃了炮樓，讓八路軍成功端掉了鬼子的據(jù)點(diǎn)，取得了最后的勝利。

張嘎不是完美無缺的英雄，相比于《閃閃的紅星》中潘冬子這樣高大上的少年英雄形象，更接近真實(shí)生活中的少年兒童，讓人感到親切自然，因此成為中國人最為熟悉的新中國少年兒童經(jīng)典形象之一。

但是，缺點(diǎn)滿身的張嘎卻在老鐘叔、羅金寶、區(qū)隊(duì)長這些抗日英雄的影響下，有樣學(xué)樣。他想像羅金寶那樣用木頭手槍下掉“漢奸”的槍；像區(qū)隊(duì)長那樣站在高處向“老百姓”宣傳革命道理；面對(duì)鬼子漢奸毆打胖墩父子，像老鐘叔那樣站出來說“我是八路軍”……他從嘎里嘎氣的莽撞少年逐漸成長為懂得革命紀(jì)律、愛護(hù)群眾的八路軍小戰(zhàn)士，表現(xiàn)出了大無畏的革命英雄主義氣概。張嘎的成長符合少年兒童的成長規(guī)律，因此其形象也受到了新中國幾代少年兒童的認(rèn)可。

看過《小兵張嘎》電影的人不少，但是看過同名小說的可能不多?？措娪坝锌措娪暗臉啡ぃx小說卻也有讀小說的趣味。作者徐光耀一開始就計(jì)劃把這個(gè)故事寫成電影劇本，但寫到一半寫不下去了，就改寫成了小說，然后小說出版以后他又將其改寫成了電影劇本。所以我們讀這部小說其實(shí)跟看電影的感覺差不多，所不同的是，小說中對(duì)張嘎這個(gè)人物的心理的描寫更加生動(dòng)、傳神，小說也給了我們更多發(fā)揮自己對(duì)故事人物想象的空間。

我非常喜歡《小兵張嘎》影片的結(jié)尾。嘎子向他的小伙伴胖墩展示著自己的手槍，然后從腰間拔出那支木頭手槍送給胖墩，并鼓勵(lì)胖墩也要用這家伙繳獲一支真手槍后，兩個(gè)小伙伴緊緊地?fù)肀г谝黄?。這時(shí)，電影用一個(gè)大寫鏡頭表現(xiàn)兩個(gè)小伙伴意氣風(fēng)發(fā)地?fù)]舞著手槍，充分體現(xiàn)了新中國少年兒童的英雄主義的氣概。

我也很喜歡小說的結(jié)尾：

“小嘎子帶著渾身熱勁，跳下臺(tái)來，一直跑到了玉英跟前，還未坐下，就對(duì)著她的耳朵悄悄說：

‘你給我拿拿主意——可你先別跟旁人說——我現(xiàn)在想?yún)⒓庸伯a(chǎn)黨，你瞧夠格嗎？……’”

讀名著，看電影，電影就有了別一番味道，不但為電影找到了故事的出處，電影里的人物也更鮮活生動(dòng)起來。