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        龍門石窟

        2020-05-21 10:06:35焦淑萍
        炎黃地理 2020年2期
        關鍵詞:龍門石窟龍門武則天

        焦淑萍

        伊河、洛河流域是中華文化的發(fā)源地之一,以洛陽為中心的河洛文化是中華民族主流文化。西方一些歷史學家把“伊洛文明”稱為“東方的兩河文明”。位于河南省洛陽市城南十三公里處的龍門石窟、敦煌莫高窟、天水麥積山石窟和大同云岡石窟,并稱為中國四大佛教石窟。

        龍門,古代稱為伊闕,隋唐以后,泛指龍門,沿用至今,位于洛陽市南部12.5公里。此處青山聳立,東西對峙,伊水汪洋,從龍門向北就是聞名于世的龍門石窟,是佛教藝術寶庫之一。龍門石窟是分不同時代建成的,在北魏年間就開始在洛陽伊闕山開始建造,歷經(jīng)魏、齊、周、隋、唐這五代,其中有三分之二的佛龕是唐朝時期建造的。連續(xù)營造了四百余年,其后也有少數(shù)雕鑿?,F(xiàn)存九萬七千余尊石刻佛像,一千三百多個石窟,碑刻題記三千六百余品,多見于伊水西岸,數(shù)量之多位于中國各大石窟之首。其中“龍門二十品”是書法魏碑精華,褚遂良所書的“伊闕佛龕之碑”則是初唐楷書藝術的典范。龍門窟造像題記,為中國諸窟之冠。它不僅可以作為研究歷史的依據(jù),而且可以作為不同時代和書籍的真實記錄?!侗蔽核芟耦}記》,書法藝術端莊大方,剛健古樸,兼具隸書風格,并孕育了楷書元素的獨特風格。魏碑上承漢隸,下開唐楷,兩體隸書有神韻。南北長達一公里的懸崖峭壁上凝結了古人的智慧與文化。龍門石窟歷史悠久,朝代更替頻繁,以大量的實物形象和文字材料,在不同方面反映了中國古代政治、經(jīng)濟、文化等諸多領域的發(fā)展變化,為中國石窟藝術的創(chuàng)新和發(fā)展作出了重要貢獻。

        身臨龍門石窟,近在咫尺地欣賞著那栩栩如生的石雕,每一座雕像都有著動人的傳說。令人嘆為觀止的是奉先寺中規(guī)模最大、藝術水準最高的摩崖群雕。龍門石窟最小的佛像僅有2厘米,而最大、最美的佛像高17. 14米,頭高4米,這尊佛像便是盧舍那大佛。傳說有一天,唐高宗夸耀武則天長得像菩薩,很有氣派。聽到這番話,武則天不禁感傷不己,希望高宗在龍門山開窟造像,這樣就可以讓容顏流傳千年。因此高宗命工匠按照武則天的形象雕刻成大佛。當大佛完成時,它被命名為盧舍那大佛,梵語意為光明。豐頤秀目,圓潤安詳,嘴角微翹,面帶微笑,略顯俯視態(tài),令人敬佩無比。衣紋流暢,藝術感染力極強,明顯體現(xiàn)唐代佛像藝術的特點。兩側有兩個弟子迦葉和阿難,形體溫和虔誠,旁邊的兩個菩薩,和善開朗。天后手托寶塔,顯得威武雄壯。力士雕像則右手叉腰,左手合十,氣勢磅礴,整個雕塑群是一個完美的藝術整體。在清理1953年龍門洞窟積土時,發(fā)現(xiàn)了一尊比盧舍那佛像,旁邊的金剛力士雕像更動人,兩眼暴突,怒目向前,二手握拳,胸肌、手肌、腿肌高高隆起,造型粗獷豪放,氣勢磅礴。根據(jù)《大盧舍那龕記》碑文記載,這尊盧舍那大佛耗資巨大,人力,物力,財力,寺院不能負擔,地方也不能籌集。只有唐王朝的資助和武則天的贊助。所以在雕刻這尊佛像的時候,負責雕刻的工匠在建造過程中,將優(yōu)雅外表、廣闊的胸懷和心懷感激與憧憬的情感融入到了佛像的雕刻過程中。而佛像中隱約存在的一代女皇的影子并非是一種想象。

        佛教教義中體現(xiàn)出的寧靜意境使人們心馳神往,在龍門石窟中可以切身體會到佛國世界的那種寧靜。工匠們那巧奪天工的藝術手法,將那種寧靜致遠、高遠瑰奇的境界表達得淋漓盡致。面對佛像的那一刻,我們仿佛在與佛祖對話,嗜雜的紛紛世界中,在這里可以找到屬于自己內(nèi)心的那片寧靜。那一刻,世間的美好盡收眼底,心底里泛起了點點滴水入境的漣漪。由此我們可以窺見中國古代社會的先進文化發(fā)展水平,從而切身感受龍門石窟那份古老,以及那份古老帶給我們的心靈震撼和愉悅。古代人把自己的希望寄托在崇拜自然的壯舉上,使人們的心靈始終處于一種興奮的狀態(tài)。

        從宗教到藝術,從造像到美術繪畫、書法和音樂舞蹈,甚至到建筑和醫(yī)藥,龍門石窟給我們留下了一個曾經(jīng)輝煌盛典的藝術殿堂,它是一部生動的百科全書,是至今仍閃耀在世人眼前的寶貴財富。走到石窟前,跟隨先人的腳印,回首千年的歷史,在一片驚詫中撩起她神秘的面紗。在伊水河畔漫步,在一座精雕細刻的石佛前徘徊留影。石窟中的佛像有成百上千座,他們形態(tài)各異,有的姿態(tài)優(yōu)美,有的和藹可親,有的豪放粗獷,各有其獨特的姿態(tài)。石窟中的洞穴都有其獨特的風格,它們相互交錯,莊嚴肅穆,讓人感受到一種神圣不可侵犯的威嚴。參觀時可仔細觀察佛像的臉型,臉型可以辨別出哪些是北魏時期的,哪些是唐代的。古陽洞、蓮花洞里的佛像臉型修長,雙肩瘦削,具有明顯的北魏洞窟特征。至唐代以胖為美,因此武則天像和萬佛洞等造像,面容圓潤,雙肩寬厚,與北魏時期的風格截然不同。

        龍門石雕最美的地方應該是蓮花洞,洞頂上的海藻井就是一大片非常精美的蓮花。一個觀音像左手輕拿凈瓶,右手持佛塵悄灑肩后,儀態(tài)萬方,仙衣飄動。萬佛洞是專門為唐高宗和武則天做“功德”而開的功德窟,正壁主尊阿彌陀佛頭上有一頭波形發(fā)髻,長約4米,面容豐滿,神態(tài)安祥。后壁刻有54枝荷花,每枝上各坐一尊菩薩,構思新穎獨特。由洞穴南北兩壁所雕的15000尊小坐佛而得名。大而小,姿態(tài)各異,面目逼真的佛像密布于崖壁之上,佛像或立或臥,或行或飛,或舞或歌,或喜或嗔,不免令人嘆為觀止。據(jù)唐代詩人白居易詩句記載,詩人乘一葉小舟沿兩岸美麗的菊香穿過龍門闕口,伊水碧波蕩漾,泉水源源不斷,還記載了唐代伊河上已有游船往來,穿梭其間。進宋以后,到龍門拜佛,不再以此為主要目的,而是攜友同游,賞景、抒情。著名文學家歐陽修、梅堯臣、蘇軾等,都寫有關于龍門的作品。時光回溯至清代,由于香山寺的翻修和乾隆皇帝的出游,到龍門旅游成了社會各階層的時尚,留下了乾隆“龍門凡十寺,首屬香山”的千古佳句。如今,我們走進龍門,仿佛穿越千年,去感受和觸摸那些無法復制的歷史?!耙了畵u鏡光,纖鱗如不隔,千龕道傍古,一鳥沙上白。”龍門洞蘊涵寬廣的內(nèi)涵,豐富精巧的雕刻,使人大開眼界,獲得知識的滋養(yǎng),藝術的熏陶,美的享受。

        龍門石窟依水而建,峭壁上的石窟遺存了魏風唐韻。密密麻麻的石窟造像,因為交通便利、歷史動亂、流水風化自然侵蝕等原因,破損嚴重。因歷史原因人為被毀壞或盜走的佛像也很多,大量文物流失在海外。比如北魏時期的《帝后禮佛圖》等現(xiàn)在收藏在美國大都會博物館,這些文物的流失造成了龍門石窟永難彌補的殘缺。看著破損的佛像,心情悲傷不已,還好還有微笑千年的盧舍那大佛依然溫暖著眾生。

        作者單位:山西鄉(xiāng)寧縣廣電服務中心

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