林鳳生

肖像畫是人們喜聞樂見的畫種之一。不過，肖像畫創(chuàng)作中有一些不成文的“規(guī)定”，你可能并不知道。

英國著名肖像畫畫家內(nèi)勒1689年為大科學家牛頓畫過一張肖像，是以牛頓的頭部和胸部肖像為素材加工而成的。

在畫里，牛頓真是一位大帥哥！畫家根據(jù)牛頓本人的要求，把他的眉毛加粗，使他顯得更有精神；將眼睛畫得深邃，使他顯得更有洞察力；還將他的鼻梁畫得更高。

這是為什么呢？原來，畫家在創(chuàng)作肖像畫的時候也需要遵守“潛規(guī)則”。就像藝術史中所說：“在16世紀前后，藝術家要更多地聽取和依從委托人的具體意見與喜好，把滿足委托人的要求看成是自然而然和天經(jīng)地義的事情?！彼裕嫾页３鶕?jù)委托人的要求對人物做一些美化，而不是一味地追求相似。這很好理解—現(xiàn)在的人拍一張普通的大頭照也要利用光線、挑選服飾、化妝打扮，還要在打印之前去除照片中人物臉上的皺紋或瑕疵，何況幾百年前畫一幅肖像呢！那可不是一件尋常的小事。

對于內(nèi)勒畫的牛頓像，學者法瑞說：“在150年中，牛頓最廣為人知的肖像畫版本將他刻畫成一位成功的、著裝考究的、和藹的紳士，這與現(xiàn)代文獻中關于牛頓尖刻、沉迷于科學的記錄相去甚遠。牛頓的形象逐漸變成科學天才的形象模板，‘規(guī)定了一位高超的科學家的面貌應該具有什么樣的特征。”

除此之外，學者古德也撰文指出，卡羅琳·赫歇爾和瑪麗·薩默維爾兩位女性科學家的形象，也不是她們本人的真實再現(xiàn)，而是被畫家、傳播者和科學史家等共同建構(gòu)起來的。

關于肖像畫是否要酷似人物的原貌，自古以來就有兩種主張。米開朗琪羅認為，畫像不必酷似人物的原貌。

有人說他創(chuàng)作的美第奇公爵雕像不像公爵本人，米開朗琪羅回答：“千年之后，誰還能看出像還是不像??！”創(chuàng)作的時候，米開朗琪羅會更多地考慮人物的形象與他的身份是否契合，至于與他的容貌有幾分相似倒顯得無關緊要。他的成名作《大衛(wèi)》，據(jù)說是以他的忘年好友為模特的，恐怕那人也未必有作品中那樣一身好肌肉。

事實上，米開朗琪羅的話也有一定道理。圣賢的模樣誰也沒見過，但畫家憑想象畫出來，得到大眾的認可，便成了標準像。

多數(shù)畫家對創(chuàng)作肖像畫的這套“潛規(guī)則”都心領神會。提香為一位重要的委托人—收藏家伊莎貝拉·德·埃斯特—畫肖像時，伊莎貝拉已年屆62歲，仍被畫得如同少女一樣。著名畫家大衛(wèi)畫的拿破侖器宇軒昂，根本不像是一個矮個子。畢加索也不在乎肖像畫是否形似模特。他用立體主義的手法給畫商威廉·伍德畫像，把伍德的臉和身體分解成支離破碎、棱角分明的多面體，讓畫商很不樂意。后來，畢加索只得用寫實的手法重畫了一幅素描像給伍德。

當然，也有畫家追求形似。倫勃朗畫自畫像時就從不掩飾自己的缺點，所以哈佛大學醫(yī)學院的利文斯通才從這些自畫像里發(fā)現(xiàn)倫勃朗一只眼睛斜視。

西班牙宮廷畫家委拉斯開茲在給教皇英諾森十世畫像時，將其陰險奸詐的面容、神態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，教皇見了悻悻地說：“畫得太像了點兒?！?/p>

19世紀畫家熱里科與法國精神病學家若爾熱密切配合，對精神病患者的特征進行了一系列研究。他繪制的5幅精神病人的肖像極其傳神，不僅對繪畫，對于精神疾患研究也有重要的價值。

（摘自上?？萍冀逃霭嫔纭睹嬙谧?，科學在右》，夕夢若林薦）