陳丹

"《一諾無(wú)悔》通過(guò)戲劇張力降維的方式，用細(xì)節(jié)搭建情節(jié)，構(gòu)建生活的真實(shí)感。"

“春茶記住你的目光，青山留下你的足跡，誰(shuí)把人民扛在肩上，人民就把誰(shuí)裝進(jìn)心里。”

2017年，福建省南平市委常委、副市長(zhǎng)，武夷新區(qū)黨工委書(shū)記廖俊波，在趕往武夷新區(qū)主持召開(kāi)會(huì)議途中，不幸發(fā)生車(chē)禍，因公殉職。出殯當(dāng)日，前來(lái)送別的人群將他家樓下的街道擠得水泄不通，遺體告別儀式上吊唁者絡(luò)繹不絕，懷念他的公眾號(hào)文章一天點(diǎn)擊量突破41萬(wàn)。

2020年4月，以廖俊波為原型的電視劇《一諾無(wú)悔》在CCTV-1綜合頻道播出。該劇以廖俊波在政和縣擔(dān)任縣委書(shū)記時(shí)的工作經(jīng)歷為創(chuàng)作背景，展現(xiàn)了他履職盡責(zé)、克己奉公、清正廉潔的一生。據(jù)“中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)”（CVB），4月11日—4月17日期間，《一諾無(wú)悔》每集平均收視率1.646%，平均收視份額6.394%。

4月21日，《一諾無(wú)悔》專(zhuān)家研討會(huì)通過(guò)視頻連線舉行，國(guó)家廣播電視總局領(lǐng)導(dǎo)、劇集主創(chuàng)以及專(zhuān)家從該劇出發(fā)，探討了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)與啟示。國(guó)家廣播電視總局黨組成員、副局長(zhǎng)孟冬表示，文藝創(chuàng)作方法有100條、1000條，但最根本最關(guān)鍵最牢靠的辦法，就是扎根人民、扎根生活;只有真正沉下去找選題，搞創(chuàng)作，深度挖掘先進(jìn)人物的典型故事，才能創(chuàng)作出沾泥土、帶露珠、冒熱氣的好作品?！啊兑恢Z無(wú)悔》的成功，再次證明文藝創(chuàng)作要有對(duì)光明的歌頌、對(duì)理想的抒發(fā)、對(duì)道德的引導(dǎo)，才能鼓舞人民前進(jìn)。電視劇創(chuàng)作者要成為時(shí)代風(fēng)氣的先行者、倡導(dǎo)者，通過(guò)更多有筋骨、有道德、有溫度的作品，彰顯信仰之美、崇高之美，為時(shí)代畫(huà)像?！?/p>

禮贊英模

當(dāng)前，尋找IP是電視劇出品方、創(chuàng)作者的重要工作之一，但在國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力看來(lái)，在新時(shí)代，在火熱的現(xiàn)實(shí)生活中，遍地都是IP?！白怨乓詠?lái)的各種文藝作品，其實(shí)大家最?lèi)?ài)看的就是清官戲、好官戲，當(dāng)代也是如此。我們?cè)敢饪催@些為了人民謀幸福，做出犧牲奉獻(xiàn)的共產(chǎn)黨的好官?！备唛L(zhǎng)力表示，廖俊波就是這樣一個(gè)大IP，電視劇創(chuàng)作者要將人民群眾心中的豐碑變成文藝創(chuàng)作的大IP?！度嗣袢?qǐng)?bào)》文藝部主任袁新文評(píng)價(jià)《一諾無(wú)悔》塑造了一個(gè)成功的英模形象，人物性格刻畫(huà)立體，有血有肉有靈魂，因此劇中的廖俊波形象非常有生命力。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)表示，《一諾無(wú)悔》中廖俊波形象的藝術(shù)創(chuàng)作，有三個(gè)特點(diǎn)：其一，著力表現(xiàn)有著新理念和新技能武裝的廖俊波，他善于抓住發(fā)展機(jī)遇，敢于危中取機(jī)，帶領(lǐng)干部群眾創(chuàng)造發(fā)展的新模式和脫貧的新速度;其二，別具意味地寫(xiě)出了以追求新發(fā)展理念見(jiàn)長(zhǎng)的廖俊波，而他恰恰又是革命傳統(tǒng)和紅色文化的優(yōu)秀傳承者;其三，直面現(xiàn)實(shí)矛盾，真實(shí)地表現(xiàn)廖俊波帶頭啃硬骨頭的鍥而不舍。

該劇編劇之一何艾霖在研討會(huì)上介紹，廖俊波形象的成功，在于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入調(diào)研、透徹理解了這位“全國(guó)優(yōu)秀縣委書(shū)記”?！安荒塬@得這種真實(shí)的感受或者模棱兩可，只是依賴(lài)現(xiàn)成的資料走馬觀花，那創(chuàng)作依然會(huì)走向模式化的老路。別人怎么寫(xiě)，我們也就怎么寫(xiě)，出來(lái)的作品就會(huì)似曾相識(shí)，難以擺脫同質(zhì)化?！?/p>

廖俊波到任政和縣時(shí)，該縣經(jīng)濟(jì)落后，財(cái)政收入全省倒數(shù)第一。廖俊波提出了脫貧攻堅(jiān)、發(fā)展經(jīng)濟(jì)的目標(biāo)，也遇到了很多質(zhì)疑和阻力。有人擔(dān)心他因此丟官，可是他卻勇敢向前，大膽決策，不計(jì)個(gè)人得失?！耙宦纷邅?lái)，他直面困難和挑戰(zhàn)，歷經(jīng)艱辛。這些正是我們發(fā)現(xiàn)并確立人物的硬核所在，也體現(xiàn)了這個(gè)人物的鮮明個(gè)性。更重要的是，我們構(gòu)建起了整部戲的創(chuàng)作體系，以及獨(dú)特的風(fēng)格和氣質(zhì)?！焙伟乇硎?，廖俊波身上最鮮明的特質(zhì)在于，他敢于向一切不符合實(shí)際的條條框框挑戰(zhàn)，敢于打破舊有體制，在風(fēng)險(xiǎn)和困難面前，有著勇于擔(dān)當(dāng)?shù)某绺呔瘛?/p>

在塑造廖俊波一角前，演員郭廣平把廖俊波出生的地方，工作、生活過(guò)的地方，全部走了一遍;通過(guò)與廖俊波的父母、妹妹、家人、同事交流，對(duì)廖俊波這個(gè)人物有了更加深刻的理解。

演繹廖俊波的過(guò)程，也是郭廣平接受心靈洗禮的過(guò)程。當(dāng)?shù)匾晃徊璧昀习逯拦鶑V平要飾演“廖俊波”，主動(dòng)問(wèn)他能不能給他寄一箱茶葉。郭廣平問(wèn)他價(jià)格，茶店老板說(shuō)只要一塊錢(qián)，“我要送你，你肯定不會(huì)收，我收這一塊錢(qián)，就是想請(qǐng)你喝茶。我請(qǐng)我家鄉(xiāng)的父母官、好書(shū)記喝一箱茶，不可以嗎？”郭廣平深受感動(dòng)，他接受了這一箱茶葉，卻沒(méi)舍得喝，而是捐給了當(dāng)?shù)氐牧慰〔o(jì)念館。

在邵武拍攝的時(shí)候，一次郭廣平在飯館吃飯，突然有一位大姐拍了他一下，說(shuō)：“廖書(shū)記，單已經(jīng)買(mǎi)了，不著急了?！惫鶑V平急忙追了出去，不讓她付錢(qián)，她說(shuō)：“沒(méi)事，我請(qǐng)廖書(shū)記吃碗面很正常?！边@樣的故事還有很多，拍攝期間經(jīng)常會(huì)有當(dāng)?shù)厝罕娔弥依镬液玫臏⑶泻玫乃偷絼〗M?！斑@些都應(yīng)了那句話(huà)，當(dāng)你把人民抗在肩上的時(shí)候，人民才會(huì)把你裝在心里。這些看似是他們對(duì)我的關(guān)懷，實(shí)際上是百姓在緬懷廖書(shū)記。”郭廣平感慨。

大事不虛，小事不拘

“因?yàn)槭钦嫒苏媸?，廖俊波的戲不好?xiě)。”中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授王一川，對(duì)該劇的藝術(shù)創(chuàng)作手法表示贊賞。首先，該劇通過(guò)實(shí)中有虛的故事敘述，既抓住了人物的主要特點(diǎn)，又有戲劇化氛圍的渲染;其次，該劇突出的特點(diǎn)是正劇為主，喜劇為輔，以更加莊重嚴(yán)肅的方式刻畫(huà)主人公的形象，同時(shí)注意調(diào)動(dòng)某些次要喜劇元素起到輔助作用;第三，以多維度人際關(guān)系模型，塑造當(dāng)代中國(guó)需要的基層社會(huì)治理者形象。

該劇導(dǎo)演歐陽(yáng)奮強(qiáng)表示，作為一部電視劇，要講故事、講沖突、講矛盾，要有一定的戲劇元素在里面。虛和實(shí)怎么結(jié)合？真實(shí)再現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)之間，如何找到契合點(diǎn)？最開(kāi)始的時(shí)候，他確實(shí)有點(diǎn)找不到北。這個(gè)時(shí)候，制作公司邀請(qǐng)他到廖俊波同志工作過(guò)的地方去走一走，采采風(fēng)。

歐陽(yáng)奮強(qiáng)在廖俊波工作過(guò)的地方，與和廖俊波共事過(guò)的干部聊天?！盎鶎痈刹俊⒑芏喈?dāng)?shù)乩习傩?，?duì)廖俊波懷有真切的、發(fā)自?xún)?nèi)心的愛(ài)。他們稱(chēng)廖俊波為‘老廖‘廖書(shū)記‘廖市長(zhǎng)，覺(jué)得他這個(gè)人干實(shí)事，敢擔(dān)當(dāng)，所有的基層干部都非常愛(ài)戴他。”這次采風(fēng)和體驗(yàn)生活過(guò)后，歐陽(yáng)奮強(qiáng)跟編劇溝通：第一，不要做流水賬，不要做長(zhǎng)篇從頭到尾的記錄，而是要突出中心，突出典型，突出廖俊波同志的主要事跡;第二，以“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，以廖俊波在政和縣工作期間提出的“四大經(jīng)濟(jì)”（工業(yè)經(jīng)濟(jì)、城市經(jīng)濟(jì)、旅游經(jīng)濟(jì)、回歸經(jīng)濟(jì)）為故事背景，把他在政和縣主要的成績(jī)表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)在情感方面，用藝術(shù)的手段去加工、渲染。

“我們著重刻畫(huà)了他的夫妻情、父子情、母子情、父女情、同事情，還有干群情（干部與群眾之間的感情）。這些情感散落在電視劇的主要故事線索上，像一顆顆珍珠，發(fā)光發(fā)亮，打動(dòng)觀眾，引發(fā)共情。”歐陽(yáng)奮強(qiáng)說(shuō)。

中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)高級(jí)編輯邢戈表示，《一諾無(wú)悔》的創(chuàng)作在遵循基本藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的前提下，沒(méi)有放棄戲劇性，而去追求純粹的紀(jì)實(shí)性。它淡化了戲劇沖突，通過(guò)戲劇張力降維的方式，用細(xì)節(jié)搭建情節(jié)，不露聲色地構(gòu)建生活的真實(shí)感，打消觀賞者和被觀賞者的心理距離。在同類(lèi)題材的藝術(shù)探索方面，做出了非常重要的嘗試和貢獻(xiàn)。

從《谷文昌》《右玉和她的縣委書(shū)記們》到《一諾無(wú)悔》，幾部劇相繼獲得成功，中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛認(rèn)為，現(xiàn)在需要好好總結(jié)這些劇的經(jīng)驗(yàn)，這類(lèi)劇完全可以成為市場(chǎng)劇、商業(yè)劇，這類(lèi)題材還有巨大的收視空間沒(méi)被開(kāi)發(fā)?！澳軌虼蚱迫?、老少通吃，能夠吸引所有收視人群的是什么題材？就是寄托了人民群眾對(duì)于美好生活的強(qiáng)烈追求，且有個(gè)帶頭人帶領(lǐng)大家實(shí)現(xiàn)對(duì)美好生活追求的故事。這就是巨大的收視潛能?！?/p>