曹潔

摘? 要：茨威格被譽(yù)為世界上最了解女性的作家，因此研究者們往往注重對(duì)茨威格筆下女性人物形象的研究，而忽視了他小說(shuō)中的男性人物角色。其實(shí)，茨威格筆下的男性人物形象同樣特點(diǎn)鮮明。本文以《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和《感情的混亂》兩部小說(shuō)中的男主人公作為研究對(duì)象，探究他們的“雙面人生”，進(jìn)而探尋其背后的時(shí)代根源和社會(huì)成因。

關(guān)鍵詞：茨威格;男性人物;雙重性

一、引言

斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig，1881-1942）是十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)中期閃耀文壇并至今聲名顯赫的奧地利小說(shuō)家、劇作家和詩(shī)人，與契訶夫、莫泊桑并稱為二十世紀(jì)歐洲文壇最杰出的三位中短篇小說(shuō)家。茨威格的作品被翻譯成了六十多種語(yǔ)言，他所有的作品都被翻譯成了中文，形成了中國(guó)外國(guó)文學(xué)接受史上一個(gè)引人注目的現(xiàn)象。茨威格的三部“環(huán)鏈”系列小說(shuō)代表了茨威格小說(shuō)創(chuàng)作的成就與風(fēng)格，分別描繪了兒童、成年和老年時(shí)期的三個(gè)階段。1911年出版了“鏈條小說(shuō)集”的第一部，名為《最初的經(jīng)歷》，副標(biāo)題是“兒童國(guó)度里的四篇故事”，其中包括《家庭女教師》等小說(shuō)。1922年發(fā)表的第二部，名為《馬來(lái)狂人》，副標(biāo)題是“一種情欲的故事集”，包括《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》等小說(shuō)。1927年出版的第三部，名為《感情的混亂》，探尋復(fù)雜的中老年人的內(nèi)心世界，包括《感情的混亂》等小說(shuō)。貫穿始終的是茨威格對(duì)人物內(nèi)心世界的關(guān)注。尤其是二十世紀(jì)二十年代的兩部代表作《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和《感情的混亂》中的兩位男性人物形象——作家R和教授，他們的復(fù)雜性和深刻性代表了茨威格對(duì)筆下的男性主人公的創(chuàng)作力度，有助于印證茨威格絕不僅僅是最了解女性的作家，他對(duì)男性的關(guān)注和了解與他自身的經(jīng)歷以及時(shí)代的背景息息相關(guān)。

二、男性人物形象的雙重性

從小說(shuō)中主要男性角色的年齡層次來(lái)看，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的作家R處于成年階段，《感情的混亂》中的教授屬于中老年范圍。雖然同為男性，但是作家R和老教授的性取向卻不盡相同?！兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》中的作家R讓陌生“女人”生下了自己的孩子。但《感情的混亂》卻是一部同性戀小說(shuō)。教授由于偏好男色導(dǎo)致感情混亂，他愛上了自己的學(xué)生，卻極力壓制著自己的情欲。第一人稱敘述者“我”，也就是學(xué)生，與教授夫人發(fā)生了一夜情，但他在回憶往事時(shí)，也承認(rèn)自己也深愛著教授。相比《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，《感情的混亂》中表現(xiàn)的感情世界無(wú)疑更加復(fù)雜。由此可見，茨威格在“鏈條小說(shuō)集”的三部代表作品中對(duì)男性的關(guān)注呈現(xiàn)遞增的趨勢(shì)，這些男性人物形象越來(lái)越飽滿，越來(lái)越復(fù)雜。

無(wú)論是《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的男主人公作家R，亦或是《感情的混亂》中的教授以及第一人稱“我”——一名大學(xué)生，他們?cè)诋?dāng)時(shí)都屬于知識(shí)分子，也正是因?yàn)閷W(xué)識(shí)頗豐，令小說(shuō)中的女（男）主人公賞識(shí)不已。

雖然社會(huì)地位尚可，但是這些男性人物都有著逃避現(xiàn)實(shí)的一面。《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的作家將愛情視為激情游戲，雖然與太多女人有過艷遇，但是他并沒有真正投入地愛過，他對(duì)于每一個(gè)與自己共度春宵的女性都會(huì)告知以“出門旅行”的托詞而一去不返，實(shí)則是逃避責(zé)任、分手的前奏而已?！陡星榈幕靵y》中的教授在家很少說(shuō)話，“至少跟他太太是如此”，“沒有特殊要求這位太太從不敢進(jìn)工作室：這就表明她完全被隔絕在他的精神世界之外?！睆牟划?dāng)著太太的面談?wù)撍挠?jì)劃和工作。在學(xué)生眼里，當(dāng)太太走進(jìn)工作室時(shí)，教授“就一下子把他的熱情洋溢的一句話中途打住”，讓學(xué)生覺得“這幾乎是侮辱和明目張膽的歧視，連一點(diǎn)客氣的婉轉(zhuǎn)掩飾都沒有”。這些“逃避”的舉動(dòng)，其實(shí)都是男主人公不忠誠(chéng)于所愛、不尊重女性的體現(xiàn)。

三、“雙重性”溯源

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的癡情女人不惜出賣自己，拒絕很多人的求婚，僅僅為了在作家R召喚自己時(shí)能有個(gè)自由之身。而作家R只是將愛情視為游戲，最后讀信時(shí)在腦海中根本無(wú)法拼湊起這個(gè)對(duì)他癡戀一生的女人的形象。通過這個(gè)男性人物形象，充分揭露了資產(chǎn)階級(jí)的虛偽，表達(dá)了茨威格對(duì)丑陋社會(huì)的批判?！陡星榈幕靵y》中的“同性戀”主題在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下具有石破天驚的意義。教授因?yàn)樽约邯?dú)特的性取向而內(nèi)心備受煎熬，“我”也直至暮年才敢于承認(rèn)自己深愛著教授。茨威格通過對(duì)二人心理世界的描繪，表達(dá)了對(duì)同性戀者的同情理解和對(duì)世風(fēng)世俗的批判。茨威格刻畫了愈發(fā)鮮明的男性人物形象，而且一次比一次深刻，從而充分揭露了他們的可恨與可憐，這其中蘊(yùn)含了茨威格對(duì)女性的理解和同情，以及對(duì)這些男性角色隱含的嘲諷，進(jìn)而表現(xiàn)他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的否定態(tài)度。

四、結(jié)語(yǔ)

茨威格深切感受到資本主義制度下的社會(huì)、婚姻、家庭關(guān)系里，女性所遭受的巨大不幸和蒙受的痛苦，這激起了茨威格對(duì)女性問題的深層次思考。他通過對(duì)男性人物形象的描繪，來(lái)反襯女性人物形象在現(xiàn)實(shí)生活中的所遭受的痛苦以及精神世界的豐盈，這當(dāng)中傾注了作者對(duì)女性真摯由衷的贊美和深深的理解與同情，茨威格也因此被稱之為“最了解女性心理的男性作家”，但也是當(dāng)之無(wú)愧的最了解男性心理的男性作家。

參考文獻(xiàn)：

[1]張晏：《茨威格中短篇小說(shuō)敘事研究》，人民文學(xué)出版社，2012年，第1頁(yè)。

[2]張意：《茨威格在中國(guó)的接受》，北京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2017年，第107頁(yè)。

[3]韓耀成編選：《茨威格中篇小說(shuō)選》，江西教育出版社，2016年，第402頁(yè)。