李艷宇

摘要：《駛向拜占庭》（Sailing to Byzantium）是愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝晚期的代表作之一。本文從詩(shī)歌形式和風(fēng)格方面對(duì)查良錚和余光中的兩個(gè)不同譯本進(jìn)行對(duì)比賞析。

關(guān)鍵詞：《駛向拜占庭》;查良錚;余光中

中圖分類號(hào)：H059文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1003-2177（2020）20-0030-02

0引言

威廉·巴特勒·葉芝是愛(ài)爾蘭著名詩(shī)人，1923年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，早年詩(shī)歌主要受唯美主義和象征主義的影響，充滿浪漫主義色彩，但晚年的創(chuàng)作風(fēng)格更趨于現(xiàn)實(shí)主義?！恶傁虬菡纪ァ窞槿~芝晚年作品，創(chuàng)作于1926年，收錄在詩(shī)集《塔樓》中。詩(shī)歌中一位老人（詩(shī)人的代言人）在思考生與死、靈與肉、情感與理性、衰老與青春、自然與現(xiàn)實(shí)等問(wèn)題[1]。老人不滿于現(xiàn)實(shí)國(guó)度，于是決定駛向圣地——拜占庭。

當(dāng)今譯界就《駛向拜占庭》已有眾多譯本，本文選取查良錚和余光中的譯本，從詩(shī)歌形式和風(fēng)格兩個(gè)方面，對(duì)譯本進(jìn)行評(píng)析，以期對(duì)本詩(shī)有更好的理解。

1譯本評(píng)析

1.1詩(shī)歌形式

葉芝是現(xiàn)代主義和象征主義的一位先驅(qū)者，他的詩(shī)歌多不拘于古典的格律和形式[2]。可在《駛向拜占庭》一詩(shī)中，共包含共四個(gè)詩(shī)節(jié)，每節(jié)八行，每行大概有十個(gè)音節(jié)，大都是五步抑揚(yáng)詩(shī)，全詩(shī)的韻式也很整齊，均為ababcc。

以全詩(shī)的第一節(jié)為例，兩位譯者都注意到了原詩(shī)的形式特點(diǎn)，并在翻譯時(shí)都盡量保持這一形式。除此之外，兩個(gè)譯本都采用了“以頓代步”的方法，在節(jié)奏上基本能夠與原詩(shī)相當(dāng)，有著比較規(guī)律的韻腳。

葉芝在原文中還運(yùn)用了頭韻的修辭手法。兩位譯者中，只有余光中在譯文中有再現(xiàn)這一修辭以增強(qiáng)詩(shī)歌的節(jié)奏感。

我們可以看出，“Fish， flesh， fowl”和“l(fā)ords and ladies”都押頭韻，余光中先生分別將其譯為“泳者，行者，飛者”和“貴族和貴婦”。譯者這樣做，很好地保留了原詩(shī)的形式，增強(qiáng)了譯文的節(jié)奏感和音律美。

在對(duì)譯本進(jìn)行對(duì)比分析中，筆者發(fā)現(xiàn)查良錚在多處都對(duì)原句的順序做出了改變。

在第一節(jié)中，查良錚將“垂死的世代”和“樹上的鳥”調(diào)換順序進(jìn)行翻譯，使得譯文更為通順，也符合中文的閱讀習(xí)慣。第三節(jié)中，查良錚將“sick with desire”置于最后翻譯，整句譯文很通順。余光中忠于原文形式，也達(dá)到了通順的目的。故此處不必調(diào)換原詩(shī)順序。第四節(jié)中，查良錚和余光中都改變了原詩(shī)的順序。查良錚將兩行內(nèi)容整體進(jìn)行了順序的調(diào)換;而余光中則將上句的“to sing”（歌詠）下移至本句中，“向……歌詠”也符合原詩(shī)“to sing to…”的用法。二者雖都改變了順序，但余光中的處理方法變動(dòng)較小也更為巧妙。

綜上可見(jiàn)，余光中的譯本更加接近原文的形式，最能體現(xiàn)本首詩(shī)歌的節(jié)奏感和韻律美。

1.2詩(shī)歌風(fēng)格

不同于早期的浪漫主義風(fēng)格，葉芝晚期的作品語(yǔ)言更加簡(jiǎn)練平實(shí)。《駛向拜占庭》屬于葉芝后期的著作，在用詞方面詩(shī)人盡可能減少形容詞的使用，在句法上也更接近普通語(yǔ)言。詩(shī)歌是一種特殊的文學(xué)形式，直到今日也有不少人認(rèn)為詩(shī)歌是不可譯的，因而對(duì)于詩(shī)歌翻譯也沒(méi)有確切的評(píng)析標(biāo)準(zhǔn)。不少譯者追求再現(xiàn)原詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格，筆者認(rèn)為可將其作為一個(gè)評(píng)析標(biāo)準(zhǔn)。

第一節(jié)中，查譯比較符合原文平實(shí)的風(fēng)格;而在余譯中 “揚(yáng)著”這一動(dòng)詞的使用，為譯文增添了原文中未體現(xiàn)的動(dòng)感，偏離了原文風(fēng)格。

第三節(jié)中，從查譯的“燒盡”“綁在……上”“采集”和余譯的“焚化”“系在”和“納入”比較可以看出，查譯更為直白，而余譯則進(jìn)行了深化處理，將質(zhì)樸的語(yǔ)言譯得典雅起來(lái)。最后一句中，余譯“精巧的”這一修飾語(yǔ)無(wú)疑是譯者自己添加的。查譯的樸素比余譯的文雅更加貼近原詩(shī)。

由此可見(jiàn)，在語(yǔ)言風(fēng)格上，余光中用詞詩(shī)化，對(duì)原文進(jìn)行了再創(chuàng)作，雖給人美的感覺(jué)，卻使得譯文與原文風(fēng)格相差較遠(yuǎn)。而查良錚注意到了葉芝前后期創(chuàng)作風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，因此翻譯時(shí)用詞更為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，從而更加合乎原文簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。

2總結(jié)

葉芝是愛(ài)爾蘭著名詩(shī)人，有不少人都在對(duì)其詩(shī)歌進(jìn)行翻譯、分析，需要格外注意的是其前后期創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。本文中，在詩(shī)歌形式上，余譯與原文高度契合;而在詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格上，余譯加入太多個(gè)人色彩，追求譯作的詩(shī)化，用詞忽略了葉芝后期詩(shī)歌通俗簡(jiǎn)練的風(fēng)格。查譯雖在形式上不如余譯完美，但以原詩(shī)的風(fēng)格為準(zhǔn)繩，更加貼近原文，整體而言與原詩(shī)更為契合。通過(guò)評(píng)析以上兩個(gè)譯本，筆者認(rèn)為在翻譯詩(shī)歌時(shí)，不應(yīng)僅僅關(guān)注作品本身，還應(yīng)多關(guān)注作品的創(chuàng)作時(shí)期，根據(jù)原文的風(fēng)格進(jìn)行翻譯。

參考文獻(xiàn)

[1]商瑞芹，王宏印.查譯與顧譯“Sailing to Byzantium”評(píng)析[J].外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué)，2005（8）：42.

[2]張艷.論《駛向拜占庭》中的象征意象[J].職業(yè)時(shí)空，

2012（4）：142.

[3]葉芝.英詩(shī)經(jīng)典名家名譯葉芝詩(shī)選英漢對(duì)照[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2012.

[4]查良錚.英國(guó)現(xiàn)代詩(shī)選[M].長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1985.

[5]余光中.英美現(xiàn)代詩(shī)選[M].中國(guó)臺(tái)北：時(shí)報(bào)文化出版事業(yè)有限公司，1981.

（責(zé)編：趙露）